描写自然风光的古诗句，有什么描写环境很美的，很有意境的句子，或古诗词？

01.。
爲向東坡傳語，人在玉堂深處。
别後有誰來，雪壓小橋無路。
歸去，歸去。江上一犁春雨。
——蘇轼·《如夢令》。
清新明快，語調親切，。
如山間的一灣清泉，如林間的一道松風，如桃花綻放的一霎雨露。
充滿了田園牧歌式的詩情畫意，韻味無窮。
02.。
夜闌風靜欲歸時，唯有一江明月碧琉璃。
——蘇轼·《虞美人·有美堂贈述古》。
把月夜江面的明澈如鏡、溫和靜谧都寫了出來。
03.。
一葉舟輕，雙槳鴻驚。
水天清、影湛波平。
魚翻藻鑒，鹭點煙汀。
過沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似畫，曲曲如屏。
算當年、虛老嚴陵。
君臣一夢，今古空名。
但遠山長，雲山亂，曉山青。
——蘇轼·《行香子·過七裏濑》。
此詞中運用白描兼比喻的手法寫景，上阙寫水，下阙寫山。
筆墨簡潔，動靜交錯，意境空明清幽，令人悠然神往。
蘇轼這種将詩情、畫意、音樂美融爲一體的藝術匠心，怕是王維也自歎弗如。
04.。
幽意無斷絕，此去随所偶。
晚風吹行舟，花路入溪口。
際夜轉西壑，隔山望南鬥。
潭煙飛溶溶，林月低向後。
生事且彌漫，願爲持竿叟。
——綦毋潛·《春泛若耶溪》。
詩人在一個春風和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然後以自然的筆觸描繪了一副生動、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟圖。所過之處，花徑、溝谷、潭煙、林月等景色，給人一種幽美朦胧的情趣感受。
05.。
日日露荷凋綠扇，粉塘煙水澄如練。
——晏幾道·《蝶戀花》。
“粉塘”這個詞，很新也很唯美。
06.。
流波将月去，潮水帶星來。
——楊廣·《春江花月夜》。
沒錯，就是被史書描繪成昏君的那個隋炀帝。
他的詩真的很有氣魄，已然站在了詩風改革的前沿。
07.。
短歌微吟不能長，明月皎皎照我床。
星漢西流夜未央，牽牛織女遙相望。
——曹丕·《燕歌行·其一》。
寫怨婦詞，卻把境界寫得如此清空夐遠，屈指可數。
08.。
人人盡說江南好，遊人隻合江南老。
春水碧于天，畫船聽雨眠。
垆邊人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫還鄉，還鄉須斷腸。
——韋莊·《菩薩蠻》。
“春水碧于天，畫船聽雨眠”，寫春景最美詩句之一。
碧綠的春水，比天空還要明淨，躺在遊船畫舫之中，和着雨聲入睡，又是何等之美，何等空靈。“垆邊人似月，皓腕凝霜雪”，則把女子的光鮮、明媚、冰清玉潔的氣質都描寫了出來。
09.。
玉階生白露，夜久侵羅襪。
卻下水晶簾，玲珑望秋月。
——李白·《玉階怨》。
太白的古風詩豪逸奔放，這首詩則幽微蘊藉。
詩裏的意象，如“玉階、白露、羅襪、水晶簾、秋月”都是偏冷色調，。
塑造的整體意境是清冷高潔的，沒有别的雜質。
要知道，詩歌寫的紛呈多姿容易，色調情境統一卻難。
10.。
淩波不過橫塘路，但目送、芳塵去。
錦瑟年華誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，隻有春知處。
碧雲冉冉蘅臯暮，彩筆新題斷腸句。
試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
——賀鑄·《青玉案》。
典型的以景結情。做到了情景交融，意韻深遠。
結尾的三疊句，可謂是賀鑄一人獨創的絕唱，因此也得稱“賀梅子”。
11.。
長溝流月去無聲。杏花疏影裏，吹笛到天明。
——臨江仙·《陳與義》。
我會在另一個回答裏講解這首詞，因爲這裏隻選一句，不好細說。
暫隻以“奇麗”概之。
12.。
日暮蒼山遠，天寒白屋貧。
柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
——劉長卿·《逢雪宿芙蓉山主人》。
語言簡練素淡，而意境寒寂清遠，已臻詩家“寄至味于淡泊”的境界。
13.。
溪邊照影行，天在清溪底。
天上有行雲，人在行雲裏。
高歌誰和餘？空谷清音起。
非鬼亦非仙，一曲桃花水。
——辛棄疾·《生查子·遊雨岩》。
人行溪邊，影在水中，人影相随。
人往水裏看，于是乎天、地、人、水、雲融爲一體。
很難說清是人在天上走，還是雲随行人遊。似真非真，似幻非幻。
那種隻停留在理論層面的“天人合一”，此時竟然真真切切的感受到了！。
14.。
報道先生歸也，杏花春雨江南。
——虞集·《風入松·寄柯敬仲》。
一句“杏花煙雨江南”，把江南的詩意概括到極緻，美矣，盡矣。比之“春來江水綠如藍”有過之無不及。
15.。
洞庭青草，近中秋，更無一點風色。玉鑒瓊田三萬頃，着我扁舟一葉。
素月分輝，明河共影，表裏俱澄澈。悠然心會，妙處難與君說。
應念嶺表經年，孤光自照，肝膽皆冰雪。短發蕭騷襟袖冷，穩泛滄溟空闊。
盡挹西江，細斟北鬥，萬象爲賓客。扣舷獨嘯，不知今夕何夕。
——張孝祥·《念奴嬌·過洞庭》。
這首全詞驚豔，寫洞庭之景，寫得最空靈，最靜谧壯美的詩詞，沒有之一。
作者說妙處難與君說，因爲沒有置身于這樣的景色，是很難體會這種情境的。
這是一首天時地利人和的詞作，換作其他人，其他時間，其他地點，任何一個因素變動，都不能得。唯獨是張孝祥，“孤光自照，肝膽皆冰雪”，景與情與心境和諧共生，才能寫出這樣的詞。
結尾好一個扣舷獨嘯，難抑豪氣，激動，人生難得有此情此景，能夠令人渾然忘我。在那一刻，時間、空間，上下古今都消失了。這樣的景色心境不适合浮一大白，也不适合對酒當歌，唯獨一“嘯”，還要扣舷，才能毫無違和感，才能不迫不露，與情境融爲一體。
16.。
彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顔紅。
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
——晏幾道·《鹧鸪天》。
如果說，張的那首《念奴嬌》糅合了心境，而這兩句則融合了當時的心情。
那種歡樂、暢快、盡情的歡聚心理。
在語言上，語言華美婉麗，空靈雅緻，乃宋詞名篇！。
17.。
小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
——陸遊·《臨安春雨初霁》。
陸放翁的另一個主要方向，就是善于以閑适的心情，細緻的手法，來展現士大夫日常生活的情趣。這樣的生活情趣，如今是體會不到的，隻存在古代。
18.。
脈脈花疏天淡，雲來去，數枝雪。——範成大·《霜天曉角》。
清麗含蓄，餘味不盡。
19.。
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑挂小銀鈎。
——秦觀·《浣溪沙》。
秦少遊小令的壓卷之作，全詞猶如晶瑩剔透的美玉，令人欣賞把玩，愛不釋手。
20.。
千裏莺啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。
——杜牧·《江南春》。
詠史、寫景渾然一體，意蘊深遠。
21.。
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，卧看牽牛織女星。
——杜牧·《秋夕》。
22.。
野寺分晴樹，山亭過晚霞。
春深無客到，一路落松花。
——施潤章·《山行》。
悠然心會，妙處難與君說。
23.。
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
——《鳥鳴澗》。
摩诘筆下，動靜皆美。而且他詩的音韻，跟詩中的意境，是非常圓融的。
24.。
涼月如眉挂柳灣，越中山色鏡中看。
蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘。
——戴叔倫·《蘭溪棹歌》。
25.。
汾河不斷天南流，天色無情淡如水。——石延年·《寄尹師魯》。
深美清空，境界闊大。
26.。
一往情深深幾許，深山夕照深秋雨。
——納蘭性德·《蝶戀花·出塞》。
27.。
蘆花千裏霜月白。
——馮延巳·《歸國謠》。
28.。
夜月一簾幽夢，春風十裏柔情。
——秦觀·《八六子》。
29.。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
——林逋·《山園小梅·其一》。
林逋以梅花的姿态形神塑造了一個永恒的經典意境畫面，這種畫面是抽象的，很難具化。他把梅花的氣質風神寫到盡矣美矣，清逸絕倫、幽獨高潔、端莊秀雅，俱在其中。
蘇轼曾在《書林逋詩後》說；“先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗。”這首詩，映射的大概正是作者的心境和人格。
30.。
醉後不知天在水，滿船清夢壓星河。
——唐溫如·《題龍陽縣青草湖》。
星河共影，天水一夢。
31.。
葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉。
——周邦彥·《蘇幕遮》。
“雨露之晶瑩，碧葉之清圓，風荷之亭亭”，本已美極。
但一個“舉”使得靜态的畫面一霎鮮活了起來，風神畢現。
32.。
風煙俱淨，天山共色。從流飄蕩，任意東西。
——吳均·《與朱元思書》。
的确，從湘南往桂林，俱是秀美山川。
33。
崇祯五年十二月，餘住西湖。大雪三日，湖中人鳥聲俱絕。是日更定矣，餘拏一小舟，擁毳衣爐火，獨往湖心亭看雪。霧凇沆砀，天與雲與山與水，上下一白。湖上影子，惟長堤一痕、湖心亭一點、與餘舟一芥、舟中人兩三粒而已。
——張岱·《湖心亭看雪》。
以素描的手法寫雪亭湖舟，以小見大，寫出了空寂、孤獨、澄明之境。
34.。
至若春和景明，波瀾不驚，上下天光，一碧萬頃；沙鷗翔集，錦鱗遊泳；岸芷汀蘭，郁郁青青。而或長煙一空，皓月千裏，浮光躍金，靜影沉璧，漁歌互答，此樂何極！。
——範仲淹·《嶽陽樓記》。
35.。
雲銷雨霁，彩徹區明。
落霞與孤鹜齊飛，秋水共長天一色。
漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱。
雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。
——王勃·《滕王閣序》。
36.。
其形也，翩若驚鴻，婉若遊龍。
榮曜秋菊，華茂春松。
仿佛兮若輕雲之蔽月，飄搖兮若流風之回雪。
——曹植·《洛神賦》。
曆來寫美女，有寫形和寫神之分，而曹植的洛神賦，堪稱寫神之巅峰。
37.。
潭中魚可百許頭，皆若空遊無所依。
日光下澈，影布石上，佁然不動；俶爾遠逝，往來翕忽。似與遊者相樂。
——柳宗元·《小石潭記》。
這種高超的寫實手法，在古代的詩詞文章中不多見。