《送郑十八虔贬台州司户，伤其临老陷贼之故，》

送鄭十八虔貶台州司戶，傷其臨老陷賊之故， - 杜甫
鄭公樗散鬓成絲，酒後常稱老畫師。
萬裏傷心嚴譴日，百年垂死中興時。
蒼惶已就長途往，邂逅無端出餞遲。
便與先生應永訣，九重泉路盡交期。原題:送鄭十八虔貶台州司戶傷其臨老陷賊之故阙爲面别情見于詩

　　鄭虔以詩、書、畫“三絕”著稱，更精通天文、地理、軍事、醫藥和音律。杜甫稱贊他“才過屈宋”、“道出羲皇”、“德尊一代”。然而他的遭遇卻很坎坷。安史亂前始終未被重用，連飯都吃不飽。安史亂中，又和王維等一大批官員一起，被叛軍劫到洛陽。安祿山給他一個“水部郎中”的官兒，他假裝病重，一直沒有就任，還暗中給唐政府通消息。可是當洛陽收複，唐肅宗在處理陷賊官員問題時，卻給他定了“罪”，貶爲台州司戶參軍。杜甫爲此，寫下了這首“情見于詩”的七律。
　　前人評這首詩，有的說：“從肺腑流出”，“萬轉千回，純是淚點，都無墨痕”。有的說：“一片血淚，更不辨是詩是情。”這都可以說抓住了最本質的東西。至于說它“屈曲赴題，清空一氣，與《聞官軍收河南河北》同時一格”，則是就藝術特點而言的；說它“直可使暑日霜飛，午時鬼泣”，則是就藝術感染力而言的。
　　杜甫和鄭虔是“忘形到爾汝”的好友。鄭虔的爲人，杜甫最了解；他陷賊的表現，杜甫也清楚。因此，他對鄭虔的受處分，就不能不有些看法。第三句中的“嚴譴”，不就是他的看法嗎？而一、二兩句，則是爲這種看法提供依據。說“鄭公樗散”，說他“鬓成絲”，說他“酒後常稱老畫師”，都是有含意的。
　　“樗（chū初）”和“散”，見于《莊子·逍遙遊》：“吾有大樹，人謂之樗，其大本擁腫而不中繩墨，其小枝卷曲而不中規矩。立之塗，匠者不顧。”又《莊子·人間世》載：有一木匠往齊國去，路見一高大栎樹，人甚奇之，木匠卻說：“‘散木’也，以爲舟則沉，以爲棺椁則速腐，以爲器則速毀，以爲門戶則液樠，以爲柱則蠹，是不材之木也。”說鄭公“樗散”，有這樣的含意：鄭虔不過是“樗栎”那樣的“無用之材”罷了，既無非分之想，又無犯“罪”行爲，不可能是什麽危險人物。何況他已經“鬓成絲”，又能有何作爲呢！第二句，即用鄭虔自己的言談作證。人們常說：“酒後見真言。”鄭虔酒後，有什麽越禮犯分的言論沒有呢？沒有。他不過常常以“老畫師”自居而已，足見他并沒有什麽政治野心。既然如此，就讓這個“鬓成絲”的、“垂死”的老頭子畫他的畫兒去，不就行了嗎？可見一、二兩句，并非單純是刻畫鄭虔的聲容笑貌；而是通過寫鄭虔的爲人，爲鄭虔鳴冤。要不然，在第三句中，憑什麽突然冒出個“嚴譴”呢？
　　次聯緊承首聯，層層深入，抒發了對鄭虔的同情，表現了對“嚴譴”的憤慨，的确是一字一淚，一字一血。對于鄭虔這樣一個無罪、無害的人，本來就不該“譴”。如今卻不但“譴”了，還“譴”得那樣“嚴”，竟然把他貶到“萬裏”之外的台州去，真使人傷心啊！這是第一層。鄭虔如果還年輕力壯，或許能經受那樣的“嚴譴”，可是他已經“鬓成絲”了，眼看是個“垂死”的人了，卻被貶到那麽遙遠、那麽荒涼的地方去，不是明明要他早一點死嗎？這是第二層。如果不明不白地死在亂世，那就沒啥好說；可是兩京都已經收複了，大唐總算“中興”了，該過太平日子了，而鄭虔偏偏在這“中興”之時受到了“嚴譴”，真是太不幸了！這是第三層。由“嚴譴”和“垂死”激起的情感波濤奔騰前進，化成後四句，真“不辨是詩是情。”
　　“蒼惶”一聯，緊承“嚴譴”而來。正因爲“譴”得那麽“嚴”，所以百般淩逼，不準延緩；作者沒來得及送行，鄭虔已經“蒼惶”地踏上了漫長的道路。“永訣”一聯，緊承“垂死”而來。鄭虔已是“垂死”之年，而“嚴譴”又必然會加速他的死，不可能活着回來了；因而發出了“便與先生應永訣”的感歎。然而即使活着不能見面，仍然要“九重泉路盡交期”啊！情真意切，沉痛不忍卒讀。詩的結尾，是需要含蓄的，但也不能一概而論。盧得水評這首詩，就說得很不錯：“末竟作‘永訣’之詞，詩到真處，不嫌其迫，不妨于盡也。”
　　杜甫當然是忠于唐王朝的；但他并沒有違心地爲唐王朝冤屈好人的做法唱贊歌，而是實事求是地斥之爲“嚴譴”，毫不掩飾地爲受害者鳴不平，表同情，以至于堅決表示要和他在泉下交朋友，這不是表現了一個真正的詩人應有的人格嗎？有這樣的人格，才會有“從肺腑流出”、“真意彌滿”、“情見于詩”的藝術風格。
(霍松林)【作品評述】送鄭十八虔貶台州司戶，傷其臨老陷賊之故，
鄭公樗散鬓成絲，酒後常稱老畫師。
萬裏傷心嚴譴日，百年垂死中興時。
蒼惶已就長途往，邂逅無端出餞遲。
便與先生應永訣，九重泉路盡交期。

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