林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。全诗译文及注释赏析

出自五代李煜的《相見歡·林花謝了春紅》

林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨水長東。(相留 一作：留人)譯文及注釋

譯文樹林間的紅花已經凋謝，花開花落，才有幾時，實在是去得太匆忙了。也是無可奈何啊，花兒怎麽能經得起那凄風寒雨晝夜摧殘呢？飄落遍地的紅花，被雨水淋過，像是美人雙頰上的胭脂在和着淚水流淌。花兒和憐花人相互留戀，如醉如癡，什麽時候才能再重逢呢？人生從來就是令人怨恨的事情太多，就像那東逝的江水，不休不止，永無盡頭。

注釋相見歡：原爲唐教坊曲名，後用爲詞牌名。又名“烏夜啼”“秋夜月”“上西樓”。三十六字，上片三平韻，下片兩仄韻兩平韻。　謝：凋謝。無奈朝來寒雨：一作“常恨朝來寒重”。胭脂淚：原指女子的眼淚，女子臉上搽有胭脂，淚水流經臉頰時沾上胭脂的紅色，故雲。在這裏，胭脂是指林花着雨的鮮豔顔色，指代美好的花。相留醉：一本作“留人醉”。　幾時重：何時再度相會。

鑒賞

　　南唐後主的這種詞，都是短幅的小令，況且明白如話，不待講析，自然易曉。他所“依靠”的，不是粉飾裝做，扭捏以爲态，雕琢以爲工，這些在他都無意爲之；所憑的隻是一片強烈直爽的情性。其筆亦天然流麗，如不

不用力，隻是随手抒寫。這些自屬有目共見。但如以爲他這“随手”就是任意“胡來”，文學創作都是以此爲“擅場”，那自然也是一個笑話。即如首句，先出“林花”，全不曉畢竟是何林何花，繼而說是“謝了春紅”，乃知是春林之紅花，——而此春林紅花事，已經凋謝。可見這所謂“随手”“直寫”，正不啻書家之“一波三過折”，全任“天然”，“不加修飾”，意欲成“文”，誠夢呓之言也。

　　且說以春紅二字代花，即是修飾，即是藝術，天巧人工，總須“兩賦而不來”方可。此春紅者，無待更言，乃是極美好可愛之名花無疑，可惜竟已凋謝。調零倘是時序推遷，自然衰謝，雖是可惜，畢竟理所當然，尚可開解；如今卻是朝雨暮風，不斷摧殘之所緻。名花之凋零，如美人之夭逝，其爲可憐可痛，不止倍蓰。以此可知，“太匆匆”一句，歎息中着一“太”字；“風雨”一然，憤慨中着一“無奈”字，皆非普通字眼，質具千鈞，情同一恸矣。若明此義，則上片三句，亦千回百轉之情懷，又匪特一筆三過折也。講說文學之事，切宜細思尋玩，方不緻誤認古人皆荒率淺薄之妄人，方能于人于己兩有所益。

　　過片三字句三疊句，前二句換暗韻仄韻，後一句歸原韻，别有風緻。但“胭脂淚”三字，異樣哀豔，尤宜着眼。

于是讓人們想到杜甫的名句“林花着雨胭脂濕”（《曲江對雨》），此乃南唐後主也熟讀杜詩之證也。後主分明從杜少陵的“林花”而來，而且因朝來寒“雨”竟使“胭脂”盡“濕”，其思路十分清楚，但是假若後主在過片竟也寫下“胭脂濕”三個大字，便成了老大一個笨伯，鹦鹉學舌，難有意味。他畢竟是藝苑才人，他将杜句加以消化，提煉，隻運化了三字而換了一個“淚”字來代“濕”，于是便青出于藍，而大勝于藍，便覺全幅因此一字而生色無限。

　　“淚”字已是神奇，但“醉”亦非趁韻諧音的妄下之字。此醉，非陶醉俗義，蓋悲傷凄惜之甚，心如迷醉也。

　　末句略如上片歇拍長句，也是運用疊字銜聯法：“朝來”“晚來”，“長恨”，“長東”，前後呼應更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強烈的感染力量。顧随先生論後主，以爲“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，其美中不足在“恰似”，蓋明喻不如暗喻，一語道破“如”“似”，意味便淺。按這種說法，則“自是人生長恨水長東”，恰好免去此一微疵，使盡泯“比喻”之迹，而筆緻轉高一層矣。學文者于此，宜自尋味，美意不留，芳華難駐，此恨無窮，而無情東逝之水，不舍晝夜，“淘盡”之悲，蘇轼亦雲，隻是表現之風格手法不同，非真有

異也。

創作背景

　　這首詞當作于公元975年（北宋太祖開寶八年）李煜被俘之後。南唐滅亡，李煜被俘北上，留居汴京（今河南開封）二年多。待罪被囚的生活使他感到極大的痛苦。他給金陵（今江蘇南京）舊宮人的信說“此中日夕，隻以眼淚洗面”。此詞即寫于作者身爲階下囚時期。

作者簡介

李煜，五代十國時南唐國君，961年-975年在位，字重光，初名從嘉，號鍾隐、蓮峰居士。漢族，彭城（今江蘇徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)繼位，史稱李後主。開寶八年，宋軍破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封爲右千牛衛上将軍、違命侯。後因作感懷故國的名詞《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜雖不通政治，但其藝術才華卻非凡。精書法，善繪畫，通音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千古傑作《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》等詞。在政治上失敗的李煜，卻在詞壇上留下了不朽的篇章，被稱爲“千古詞帝”。