自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。全诗译文及注释赏析

出自元代王實甫的《十二月過堯民歌·别情》

自别後遙山隐隐，更那堪遠水粼粼。見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。透内閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛。怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春香肌瘦幾分？縷帶寬三寸。譯文及注釋

譯文自從和你分别後，望不盡遠山層疊隐約迷濛，更難忍受清粼粼的江水奔流不回，看見柳絮紛飛綿濤滾滾，對着璀璨桃花癡醉得臉生紅暈。閨房裏透出香風一陣陣，重門深掩到黃昏，聽雨聲點點滴滴敲打房門。怕黃昏到來，黃昏偏偏匆匆來臨，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂傷心？舊的淚痕還未幹透，又添了新的淚痕，斷腸人常挂記着斷腸人。要知道今年春天，我的身體瘦了多少，看衣帶都寬出了三寸。

注釋粼粼（lín）：形容水明淨清澈。楊柳：形容柳絮不揚。對桃花：醺醺，形容醉态很濃。這是暗用崔護的“去年今日此門中，人面桃花相映紅”的語意。内閣：深閨，内室。重門：庭院深處之門。暮雨：指傍晚所下的雨。紛紛：形容雨之多。怕黃昏：黃昏，容易引起人們寂寞孤獨之感。李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得。”銷魂：因過度刺激而呈現出來的疾呆之狀。江淹《别賦》：“黯然銷魂者，唯

唯别而已矣。”斷腸人：悲愁到了極點的人。香肌瘦：形容爲離愁而憔悴、消瘦。柳永《蝶戀花》：“衣帶漸寬終不悔，爲伊消得人憔悴。”縷帶：用絲紡織的衣帶。

鑒賞

　　全篇按寫法可劃爲兩層。前六句爲前一層，寫了女主人公面對春景睹物思人的心緒。句法對仗工整，每句後兩字疊用、以襯托情思之纏綿。遠山近水，楊柳桃花，香風暮雨無一不勾起女子的思念。視角由遠及近，由外及裏的轉移，實質上是對每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二層直接描摹女子的相思情态。前四句在寫法上是每句重複兩三字，有一唱三歎之妙，說明主人公柔腸寸斷的相思之意。而這種日複一日折磨的結果就是玉肌消減、衣帶漸寬。末尾摹拟一個局外人的口吻詢問，更突出了主人公的純情堅貞。

　　在小令《十二月》中，起句中的“自别後”可以說是點明了曲的内容——離别相思之情，爲下文定下感情基調。接着作者運用了對仗的手法，展現出一幅凄清零落的景色。山是遙山，水是遠水，由遠及近，寫了楊柳、桃花、内閣、重門。其對仗句中用了“隐隐、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛‘這些疊音詞來修飾”遙山、遠水、楊柳、飛棉、醉臉、香風、暮雨“起了兩方面的作用。一是“隐”和“粼”，“滾”和“醺”

、“陣”和“紛”押韻，使作品音響聯結而成和諧的整體增加了作品的音韻之美，讀起來琅琅上口；二是加強了寥廊冷落的感覺，加倍地渲染了使人發愁的景色，間接抒發了閨中女子對心上人的思念之情，表達了一種渺茫的希望，可謂情景交融。

　　而在《堯民歌》中，作者便采用了直接抒情的表達方式，連環與誇張的手法寫少婦相思之苦。其中的語言雖不乏典雅的一面，但從總體傾向來看，卻是以俗爲美。如“怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂”，表達的是少婦的閨怨情緒，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降臨了，竭力想抑制憂傷，又不可能不憂傷。詩人用散文句法，使得意思顯豁，明白如話，再加上“忽地”，“怎地”等口語的運用，讀起來使人感到一股濃郁的生活氣息。少婦等待歸人，每天以淚洗臉，“新啼痕壓舊啼痕”，實在悲苦。日子就在相思中過去了，瞧，少婦身體又瘦損了，連腰帶都寬了三寸。

　　結句塑造了一怨婦的體态，增強了形象感。在韻律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是對仗中的兩句對，使曲子在優美音韻中結束。全曲大量運用疊字、疊詞，含情脈脈、如泣如訴，情緻哀婉動人，是一首不可多得的佳作。

創作背景

　　此詩描寫女主人思念夫君時的心緒，具體作年不詳。

作者簡介

王實甫

，字德信，元朝雜劇作家，定興（今定興縣）人。著有雜劇十四種，現存《西廂記》、《麗春堂》、《破窯記》三種。《破窯記》寫劉月娥和呂蒙正悲歡離合的故事，有人懷疑不是王實甫的手筆。另有《販茶船》、《芙蓉亭》二種，各傳有曲文一折。