平芜尽处是春山，行人更在春山外。全诗译文及注释赏析

出自宋代歐陽修的《踏莎行·候館梅殘》

候館梅殘，溪橋柳細。草薰風暖搖征辔。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。譯文及注釋

譯文客舍前的梅花已經凋殘，溪橋旁新生細柳輕垂，春風踏芳草遠行人躍馬揚鞭。走得越遠離愁越沒有窮盡，像那迢迢不斷的春江之水。寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚，不要登高樓望遠把欄杆憑倚。平坦的草地盡頭就是重重春山，行人還在那重重春山之外。

注釋候館：迎賓候客之館舍。草薰：小草散發的清香。薰，香氣侵襲。征辔（pèi）：行人坐騎的缰繩。辔，缰繩。迢迢：形容遙遠的樣子。寸寸柔腸：柔腸寸斷，形容愁苦到極點。盈盈：淚水充溢眼眶之狀。粉淚：淚水流到臉上，與粉妝和在一起。危闌：也作“危欄”，高樓上的欄杆。平蕪：平坦地向前延伸的草地。蕪，草地。

賞析二

　　這首詞是歐陽修詞的代表作之一。下面是唐代文學研究會常務理事劉學锴先生對此詞的賞析。

　　在婉約派詞人抒寫離情的小令中，這是一首情深意遠、柔婉優美的代表性作品。

　　上片寫離家遠行的人在旅途中的所見所感。開頭三句是一幅洋溢着春天氣息的溪山行旅圖：旅舍旁的梅花已經開過了，隻剩下幾朵殘英，溪橋邊的柳樹

樹剛抽出細嫩的枝葉。暖風吹送着春草的芳香，遠行的人就這美好的環境中搖動馬缰，趕馬行路。梅殘、柳細、草薰、風暖，暗示時令正當仲春。這正是最易使人動情的季節。從“搖征辔”的“搖”字中可以想象行人騎着馬兒顧盼徐行的情景。

　　融怡明媚的春光，既讓人流連欣賞，卻又容易觸動離愁。開頭三句以實景暗示、烘托離别，而三、四兩句則由麗景轉入對離情的描寫：“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。”因爲所别者是自己深愛的人，所以這離愁便随着分别時間之久、相隔路程之長越積越多，就像眼前這伴着自己的一溪春水一樣，來路無窮，去程不盡。此二句即景設喻，即物生情，以水喻愁，寫得自然貼切而又柔美含蓄。

　　下片寫閨中少婦對陌上遊子的深切思念。“寸寸柔腸，盈盈粉淚。”過片兩對句，由陌上行人轉筆寫樓頭思婦。“柔腸”而說“寸寸”，“粉淚”而說“盈盈”，顯示出女子思緒的纏綿深切。從“迢迢春水”到“寸寸腸”、“盈盈淚”，其間又有一種自然的聯系。接下來一句“樓高莫近危闌倚”，是行人心裏對淚眼盈盈的閨中人深情的體貼和囑咐，也是思婦既希望登高眺望遊子蹤影又明知徒然的内心掙紮。

　　最後兩句寫少婦的凝望和想象，是遊子想象閨中人憑高望遠而不見所思之人

的情景：展現樓前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隐隐春山，所思念的行人，更遠春山之外，渺不可尋。這兩句不但寫出了樓頭思婦凝目遠望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越過春山的阻隔，一直伴随着漸行漸遠的征人飛向天涯。行者不僅想象到居者登高懷遠，而且深入到對方的心靈對自己的追蹤。如此寫來，情意深長而又哀婉欲絕。

　　此詞由陌上遊子而及樓頭思婦，由實景而及想象，上下片層層遞進，以發散式結構将離愁别恨表達得蕩氣回腸、意味深長。這種透過一層從對面寫來的手法，帶來了強烈的美感效果。

藝術手法

　　這首詞是經常爲人們所稱道的名篇，寫的是早春南方行旅的離愁。詞的上片寫行人在旅途上的離愁，下片寫想象中家室的離愁，兩地相思，一種情懷，全篇的中心意旨是表現離愁。主要運用了以下四種藝術手法。

　　以樂寫愁，托物興懷。這種手法運用得很巧妙。詞的上片展現了這樣的鏡頭：一位孤獨的行人，騎着馬兒，離開了候館（旅舍），望着已經凋落的梅花，走過溪上的小橋，拂掠那岸邊的柳絲，迎着東風，踏向那散發着芳香的草地。在這畫面裏，殘梅、細柳和薰草，這些春天裏的典型景物，點綴着候館、溪橋和征途，表現了南方初春融和的氣氛。這首詞以

春景寫行旅，以樂景寫離愁，從而得到煩惱倍增的效果。

　　寓虛，富于聯想，也是這首詞的一個藝術特點。梅、柳、草，實景虛用，虛實結合，不僅表現了春天的美好景色，而且寄寓了行人的離情别緒。作者從各個角度表現離愁，的确非常耐人尋味，有無窮的韻外之緻。

　　化虛爲實，巧于設喻，同樣是本篇重要的藝術手段。“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”，便是這種寫法。“愁”是一種無形無影的感情。“虛”的離愁，化爲“實”的春水；無可感的情緒，化爲可感的形象，因而大大加強了藝術效果。

　　逐層深化，委曲盡情，更是這首詞顯著的藝術特色。整個下片，采用了不同類型的“更進一層”的藝術手法，那深沉的離愁，便被宛轉細膩地表現出來了，感人動情。

　　整首詞隻有五十八個字，但由于巧妙地運用了以樂寫愁、實中寓虛、化虛爲實、更進一層等藝術手法，便把離愁表現得淋漓盡緻，産生了巨大的藝術魅力，所以成了人們樂于傳誦的名篇。

賞析　　這首詞寫的是早春的離情相思之情。詞的上片寫行人在旅途的離愁，下片寫婦在家室的離愁，兩地相思，一種情懷，全篇的主題即表現離愁。此詞是歐陽修深婉詞風的代表作。這是一首寫一個旅人在征途中的感受，離情别緒，題材常見，但手法奇妙，

意境優美，讀來令人神遠。上片寫行者在得意去梅殘，草薰風暖的春天在别館與戀人離别。他初不經意，信馬由缰，悠哉遊哉；漸行漸遠，離愁上心，漸遠漸無窮，仿如迢迢不斷的春流水，自然真實地刻劃居人望歸的愁情。居人望盡平蕪，望斷春山，不見行者；行人還遠在春山之外不知何處，居人盼歸不見的絕望痛苦心情，可以想見。這首詞寫春景發離愁，景愈傳教而愁愈深，語淺淡而情有緻。上片“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。”這兩句，爲全詞之眼，以不斷之春水狀無窮之離愁，化抽象爲具象，比喻貼切。漸行漸遠，離愁上心，漸遠漸無窮，信如迢迢不斷的春流水，自然真實地刻劃了行者離情别緒萌生漸深的過程。

賞析四

　　詞寫離情，但寫法别緻。上阕由遠行者落筆，下阕寫遠行者設想之詞。一種離愁，兩面兼寫，情緻深婉細切。起三句即宕開離别場面，徑寫旅途所見。梅殘、柳細、草薰、風暖，分寫所見、所聞、所感，冬去春來的季節特征十分強烈。這本來是一個感受生命與愛情的季節，但“候館”、“征辔”兩語，透示了詞中的遠行人其實是無暇無心去欣賞大自然所賜予的美景。且征辔連搖，客觀的情形也是十分急迫。春景之熱與行者之冷似乎互成隔膜。“離愁”兩句拈出主題，與候館、征辔之義绾

合。而以“春水”喻愁，暗承李煜“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”之意，并與“溪橋”一語相應。但與李煜的愁情洶湧不同，這裏所表現的主要是一種不斷加深又持續相生的離愁形成過程。兩個“漸”字和“迢迢不斷”就鮮明地體現了這一特色。?

　　下阕因行者愁極無盡，進而設想對方相思之形，勸慰之中倍見體貼之心。“寸寸柔腸，盈盈粉淚”，蓋當初離别時即已目睹此景。而此刻一在閨中，一在候館，其傷感當更過離别之時。“樓高”句是勸慰之詞，蓋近倚危闌也難解愁情，因爲登樓所見，不過是一望平蕪及平蕪盡處的綿綿春山，而行人早已在春山之外了。煞拍兩句語淡而情深。沈際飛《草堂詩餘正集》雲：“春水春山走對妙。望斷江南山色，遠人不見草連空，一望無際矣。盡處是春山，更在春山外，轉望轉遠矣。當取以合看。”從全詞來看，起得平緩，結得舒徐。上、下阕一實寫一虛寫，虛實之中皆以濃情澆灌，離愁與詞境俱進深進遠，堪稱是婉約詞中的傑構。

　　羅大經《鶴林玉露》曾引時人楊東山對歐陽修的一節經典性的評論說：“文章各有體。歐陽公所以爲一代文章冠冕者，固以其溫純雅正，藹然爲仁人之言，粹然爲治世之音，然亦以其事事合體故也。”“雖遊戲作小詞，亦無愧唐人《花間集》

。”以楊氏所論來衡照歐陽修的這首《踏莎行》，确實是合乎《花間》詞體的。它所表現出來的溫厚和平與歐陽修作爲一代儒宗的身份也是十分契合的。

作者簡介

歐陽修（1007－1072），字永叔，號醉翁，晚號“六一居士”。漢族，吉州永豐（今江西省永豐縣）人，因吉州原屬廬陵郡，以“廬陵歐陽修”自居。谥號文忠，世稱歐陽文忠公。北宋政治家、文學家、史學家，與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇轼、蘇轍、曾鞏合稱“唐宋八大家”。後人又将其與韓愈、柳宗元和蘇轼合稱“千古文章四大家”。