落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。全诗译文及注释赏析

出自元代馬緻遠的《壽陽曲·遠浦帆歸》

夕陽下，酒旆閑，兩三航未曾着岸。落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散。賞析

　　有文場“曲狀元”之稱的馬緻遠，其散曲描繪的景物，意境優美，語言凝煉，流暢自然。這首曲是他所作的《潇湘八景》組曲中的一首。湘水從廣西發源，流經湖南零陵，與從九嶷山北流的潇水會合，稱爲潇湘（今稱湘江），流入洞庭。宋人曾畫潇湘風景山水畫八幅，稱爲“潇湘八景”。

　　這支小令，描畫出水村小鎮黃昏歸舟的美景，畫面疏朗閑淡，頗爲甯靜，并寫出漁人勞作後的輕松及喜悅之情。前三句用凝煉的語言，鋪排了“天空的夕陽，江面上歸航的漁舟，岸上酒家的酒旗”這些景物，寫得清晰明白而有緻，像一個個鏡頭，把水村鎮上的風光綴成組組畫面，極富動靜态感。那夕陽西下，流動的江水，歸航漁船的劃槳拍打着江水，像悅耳的音符響起，流動着伸延着，還有那漁夫，使人感到仿佛他在唱着漁歌，而“閑”字，寫出水村小鎮傍晚時分甯靜的氣氛，令人如置身于其中，體味到江邊恬靜的飄香的世界。寫景不刻意濃墨重彩去鋪陳，而是淡描勾畫，才會取得自然樸實的效果。

　　“落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散”是對漁船靠岸後的情景描寫，怎樣的情景？作者不寫漁船靠岸後，漁民

民們忙乎的勞動場面，而寫橋頭漁市已結束，賣魚人（包括打漁人）各自回到家中，他們居住的環境是“落花水香茅舍”，因是晚上，家家亮起了燈光，燈光映照在水裏，花、水、茅舍足說明這是個優美的環境。有美的景，情又怎樣呢？曲裏沒有明寫，而是隐含在曲句裏，需要讀者去體會去感受去想象。也許有的人走到家門前，見妻兒迎上來，所有的勞累疲憊已消散，享受着至愛親情；也許有的和家人一起，其樂融融盤算着企盼着漁市能給家庭帶來好日子；也許有的在爲家人烹饪美味佳肴，給家人予溫馨予關愛……家是樂園是港灣在這裏得到了充分的體現，也體現出漁民怡然自得的樂趣。

　　離家人在外奔波操勞，總有割舍不了想家念家，惦家人的情結，其濃情濃思濃愁讓我們讀懂了李密的《陳情表》及韓愈的《祭十二郎文》拳拳之情，也讓多少人唱出心中的歌《常回家看看》……

鑒賞

　　據《寄園寄所寄》、《夢溪筆談》等書記載，宋代宋迪，以潇湘風景寫平遠山水八幅，時人稱爲潇湘八景，或稱八景。這八景是：平沙落雁、遠浦帆歸、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、煙寺晚鍾、漁村夕照。馬緻遠所描寫的八首《壽陽曲》的名稱與之完全相同，由此可知，他描寫的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。

全曲僅用二十七個字，便描摹出了江南漁村的閑适生活。元代揭西斯寫有《遠浦帆歸》詩：“冥冥何處來，小樓江上開。長恨風帆色，日日誤朗回。”該詩描繪的是一幅思婦候門的場景，表現閨怨的主題。

　　此曲的寫作上有三大特色：一、作者擅長以極富特征的景物渲染氣氛。夕陽、酒旗、欲歸未歸的航船、清流萦繞的茅舍、人群散去寂靜無聲的斷橋，猶如一幅清雅的水墨畫，營造了一幅清疏而曠遠的意境。二、作者還善于在“無字處”給人以豐富而耐人尋味的想象。從天邊靜穆的夕陽，到眼前慵懶的酒旗，再到遠處待歸而不急于靠岸的航船，視點跳躍靈動，每個“點”的背後都是有待讀者通過想象還原的畫面。從全曲的兩幅畫面來看，前者寫航船未歸，後者寫“賣魚人散”，二者之間有靠岸、卸魚、賣魚等多個環節，但作者同樣把這些環節交給讀者通過想象去完成，他隻給人一幅遠離喧鬧和嘈雜的、清淡閑遠的江村漁人晚歸圖景。三、作者在音韻方面也頗具匠心。在古代詩詞曲賦之中，音韻效果始終是作者表情達意、創設意境的手段之一。馬緻遠也精通于此道，比如他以聲母爲“X”的詞語表達“輕柔”效應，在曲中，“夕陽”之“夕”，“酒旆閑”之“閑”，“水香”之“香”，都用來表現或輕柔或閑遠或柔美的

情緻。

作者簡介

馬緻遠（1250年-1321年），字千裏，號東籬（一說字緻遠，晚號“東籬”），漢族，大都（今北京）人，另一說（馬緻遠是河北省東光縣馬祠堂村人，號東籬，以示效陶淵明之志）。他的年輩晚于關漢卿、白樸等人，生年當在至元（始于1264）之前，卒年當在至治改元到泰定元年（1321—1324）之間，與關漢卿、鄭光祖、白樸并稱“元曲四大家”，是我國元代時著名大戲劇家、散曲家。