发布时间：2019-08-18 02:16:06
出自宋代葛立方的《蔔算子·席間再作》
袅袅水芝紅，脈脈蒹葭浦。淅淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨。草草展杯觞，對此盈盈女。葉葉紅衣當酒船，細細流霞舉。鑒賞這是一幅清新、流麗、色彩淡雅的水墨畫。詞人通過層層點染，步步鋪陳，描繪了夏日雨過天霁時水中蓮葉荷花的美景。
上片寫雨中荷花。“袅袅水芝紅”，紅豔豔的荷花在水中亭亭玉立，搖曳多姿。起筆就突出主要形象──水芝（即荷花）。随即，詞人從橫的深遠處拓展開去，使我們看到了婷婷袅袅的碧葉紅花被一望無際、朦朦胧胧、含情脈脈、生長在水邊的蘆荻的背景烘托着。接着，我們的視野又轉向縱的高遠處，隻見荷花的上空淅淅西風輕輕吹掠，一縷縷霧霭的青煙靜悄悄地飄拂遊動，稀稀疏疏的雨滴落在碧荷上，滾動着晶瑩的水珠。經過一橫一縱的點染鋪陳，構成了一幅夏日驟雨即将過去時的廣闊的空間畫面，而荷花的形象生動地突出在主要位置上。
下片寫雨後天霁，“草草展杯觞，對此盈盈女。”詞人巧妙地從外部空間移向欣賞主體所在的小空間──船艙裏：桌上簡簡單單地擺上了酒杯和菜盤，朋友們正舉杯暢飲，席間還有美麗多情的女子相伴助興哩！朋友們相聚以蓮葉勸酒，是久别重逢，還是遠行餞别？這無需細說。詞人很快又将
将筆鋒轉向船艙外，繼續描會大空間景色，“葉葉紅衣當酒船，細細流霞舉”。這是從船艙内這個特定角度向外望去，隻見枝葉葉、層出不窮的蓮葉荷花橫擋在酒船前面（“紅衣”指荷花。賀鑄有“紅衣脫盡芳心苦”句）。此刻，雨過天晴，細細的五彩流霞從蓮荷搖曳攢動的地方冉冉升騰，這是多麽絢麗的景色呵！以動态作結，正象劉禹錫的詩句“晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄”一樣，有“不愁明月盡，自有夜珠來”之妙。
這首詞，通篇都在寫景，而情處處融于景中。試想，值此良辰美景，好友雅聚，低吟淺酌，暢叙情懷，這是多麽惬意的事。詞人正是帶着歡娛的情感來描繪景物，所以寫得如此飛動、空靈。特别是連用十八個疊字，不僅讀來如珠玉落盤，且倍感親切、生動。這與李清照的“冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”有異曲同工之妙，不過後者是寫悲愁，前者是寫歡樂。
作者簡介葛立方(？～1164), 南宋詩論家、詞人。字常之，自號懶真子。丹陽(今屬江蘇）人，後定居湖州吳興（今浙江湖州）。
出自宋代葛立方的《卜算子·席间再作》
袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。鉴赏这是一幅清新、流丽、色彩淡雅的水墨画。词人通过层层点染，步步铺陈，描绘了夏日雨过天霁时水中莲叶荷花的美景。
上片写雨中荷花。“袅袅水芝红”，红艳艳的荷花在水中亭亭玉立，摇曳多姿。起笔就突出主要形象──水芝（即荷花）。随即，词人从横的深远处拓展开去，使我们看到了婷婷袅袅的碧叶红花被一望无际、朦朦胧胧、含情脉脉、生长在水边的芦荻的背景烘托着。接着，我们的视野又转向纵的高远处，只见荷花的上空淅淅西风轻轻吹掠，一缕缕雾霭的青烟静悄悄地飘拂游动，稀稀疏疏的雨滴落在碧荷上，滚动着晶莹的水珠。经过一横一纵的点染铺陈，构成了一幅夏日骤雨即将过去时的广阔的空间画面，而荷花的形象生动地突出在主要位置上。
下片写雨后天霁，“草草展杯觞，对此盈盈女。”词人巧妙地从外部空间移向欣赏主体所在的小空间──船舱里：桌上简简单单地摆上了酒杯和菜盘，朋友们正举杯畅饮，席间还有美丽多情的女子相伴助兴哩！朋友们相聚以莲叶劝酒，是久别重逢，还是远行饯别？这无需细说。词人很快又将
将笔锋转向船舱外，继续描会大空间景色，“叶叶红衣当酒船，细细流霞举”。这是从船舱内这个特定角度向外望去，只见枝叶叶、层出不穷的莲叶荷花横挡在酒船前面（“红衣”指荷花。贺铸有“红衣脱尽芳心苦”句）。此刻，雨过天晴，细细的五彩流霞从莲荷摇曳攒动的地方冉冉升腾，这是多么绚丽的景色呵！以动态作结，正象刘禹锡的诗句“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”一样，有“不愁明月尽，自有夜珠来”之妙。
这首词，通篇都在写景，而情处处融于景中。试想，值此良辰美景，好友雅聚，低吟浅酌，畅叙情怀，这是多么惬意的事。词人正是带着欢娱的情感来描绘景物，所以写得如此飞动、空灵。特别是连用十八个叠字，不仅读来如珠玉落盘，且倍感亲切、生动。这与李清照的“冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”有异曲同工之妙，不过后者是写悲愁，前者是写欢乐。
作者简介魏王恐，使人止晋鄙，留军壁邺，名为救赵，实持两端以观望。全诗译文及注释赏析
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