梳洗罢，独倚望江楼。全诗译文及注释赏析

出自唐代溫庭筠的《望江南·梳洗罷》

梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜晖脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。譯文及注釋

譯文　　梳洗完畢，獨自一人登上望江樓，倚靠着樓柱凝望着滔滔江面。上千艘船過去了，所盼望的人都沒有出現。太陽的餘晖脈脈地灑在江面上，江水慢慢地流着，思念的柔腸萦繞在那片白蘋洲上。

注釋望江南：又名“夢江南”“憶江南”，原唐教坊曲名，後用爲詞牌名。段安節《樂府雜錄》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）鎮浙日，爲亡妓謝秋娘所撰，本名“謝秋娘”，後改此名。”《金奁集》入“南呂宮”。小令，單調二十七字，三平韻。梳洗：梳頭、洗臉、化妝等婦女的生活内容。獨：獨自，單一。望江樓：樓名，因臨江而得名。千帆：上千隻帆船。帆：船上使用風力的布蓬，又作船的代名詞。皆：副詞，都。斜晖：日落前的日光。晖：陽光。脈脈：本作“眽眽”，凝視貌。《古詩十九首》有“盈盈一水間，脈脈不得語”。後多用以示含情欲吐之意。腸斷：形容極度悲傷愁苦。白蘋（pín）：水中浮草，色白。古時男女常采蘋花贈别。洲：水邊陸地。

鑒賞

　　此詞寫一女子登樓遠眺、盼望歸人的情景，表現了她從希望到失望以緻最後的“腸斷”的感情。

　　這是一首小令，隻有二十七

七個字。“詞之難于令曲，如詩之難于絕句”，“一句一字閑不得”（《白香詞譜箋》）。起句“梳洗罷”，看似平平，“語不驚人”。但這三個字内容豐富，給讀者留了許多想像的餘地。這不是一般人早晨起來的洗臉梳頭，而是特定的人物（思婦），在特定條件（準備迎接久别的愛人歸來）下，一種特定情緒（喜悅和激動）的反映。

　　在中國古典詩歌中，常以“爐薰阖不用，鏡匣上塵生。绮羅失常色，金翠暗無精”之類的描寫來表現思婦孤寂痛苦的生活和心情。本篇用法有所不同，離别的痛苦，相思的寂寞，孤獨的日子似乎就要過去，或者說她希望中的美好日子似乎就要來到，于是，臨鏡梳妝，顧影自憐，着意修飾一番。結果是熱烈的希望之火遇到冰冷的現實，帶來了深一層的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明鏡不治”“首如飛蓬”的苦境中去。這三個字，把這個女子獨居的環境，深藏内心的感情變化和對美好生活的向往，不是生動地表現出來了嗎？

　　接着，出現了一幅廣闊、多彩的藝術畫面：“獨倚望江樓。”江爲背景，樓爲主體，焦點是獨倚的人。這時的女子，感情是複雜的；随着時間的推移，情緒是變化的。初登樓時的興奮喜悅，久等不至的焦急，還有對往日的深沉追懷……這裏，一個“獨”字

用得很傳神。“獨”字，既無色澤，又無音響，卻意味深長。這不是戀人昵昵情語的“互倚”，也不是一群人叽叽喳喳的“共倚”，透過這無語獨倚的畫面，反映了人物的精神世界。一幅美人憑欄遠眺圖，卻是“誤幾回天際識歸舟”的“離情正苦”。把人、景、情聯系起來，畫面上就有了盛妝女子和美麗江景調和在一起的斑斓色彩，有了人物感情變化和江水流動的交融。

　　“過盡千帆皆不是”，是全詞感情上的大轉折。這句和起句的歡快情緒形成對照，鮮明而強烈；又和“獨倚望江樓”的空寂焦急相連結，承上而啓下。船盡江空，人何以堪!希望落空，幻想破滅，這時映入她眼簾的是“斜晖脈脈水悠悠”，落日流水本是沒有生命的無情物，但在此時此地的思婦眼裏，成了多愁善感的有情者。這是她的痛苦心境移情于自然物而産生的一種聯想類比。斜陽欲落未落，對失望女子含情脈脈，不忍離去，悄悄收着餘晖；不盡江水似乎也懂得她的心情，悠悠無語流去。它像一組電影鏡頭：一位着意修飾的女子，倚樓凝眸煙波浩淼的江水，等待久别不歸的愛人，從日出到日落，由希望變失望，把這個女子的不幸，表現得多麽動人。

　　至此，景物的描繪，感情的抒發，氣氛的烘托，都已成熟，最後彈出了全曲的最強音：“腸斷白蘋

洲。”“末句最當留意，有餘不盡之意始佳。”和全詞“不露痕迹”相較，末句點出主題似太直，但在感情的高潮中結句，仍有“有餘不盡之意”。白蘋洲在何處？俞平伯先生說，不要“過于落實，似泛說較好”，（俞平伯《唐宋詞選釋》），這是極爲深刻的見解。但在本篇的藝術描寫中，應該是江中确有白洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是實寫。獨倚望江樓，一眼就可看到此洲，但那時盼人心切，隻顧看船而不見有洲了。千帆過盡，斜晖脈脈，江洲依舊，不見所思，能不腸斷!

　　詞是注重作家主觀抒情的藝術形式。這首小令，情真意切，生動自然，沒有矯飾之态和違心之語。詞中出現的樓頭、船帆、斜晖、江水、小洲，這些互不相幹的客觀存在物，思婦的由盼郎歸來的喜悅到“腸斷白蘋洲”的痛苦失望，這些人物感情神态的複雜變化，作家經過精巧的藝術構思，使之成爲渾然一體的藝術形象。作家的思想感情像一座橋梁，把這些景物、人物聯系了起來，而且滲透到了景物描繪和人物活動之中，成了有機的藝術整體，使冰冷的樓、帆、水、洲好像有了溫度，有了血肉生命，變得含情脈脈；使分散孤立的風景點，融合成了具有内在邏輯聯系的藝術畫面；使人物的外在表現和内在的心理活動完美統一地顯示出來

。這正是現實生活中的思婦的怨和恨，血和淚，深深地感動了作家；在這些似乎平靜的字句中，跳動着作家真摯熱烈的心。

　　這首小令，像一幅清麗的山水小軸，畫面上的江水沒有奔騰不息的波濤，發出的隻是一種無可奈何的歎息，連落日的餘晖，也缺乏峻刻的寓意，盤旋着一股無名的愁悶和難以排遣的怨恨。還有那臨江的樓頭，點點的船帆，悠悠的流水，遠遠的小洲，都惹人遐想和耐人尋味，有着一種美的情趣，一種情景交融的意境。這首小令，看似不動聲色，輕描淡寫中醞釀着熾熱的感情，而且宛轉起伏，頓挫有緻，于不用力處看出“重筆”。

　　思婦題材寫的人很多，可說是個“熱門題材”，但這首小令，不落俗套，很有特色。這也是個軟題材，但這首小令不是軟綿綿的，情調積極、健康、樸素。在有着绮靡側豔“花間”氣的溫詞中，這首小令可說是情真意切，清麗自然，别具一格的精品。

作者簡介

溫庭筠（約812—866）唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羁，又好譏刺權貴，多犯忌諱，取憎于時，故屢舉進士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律。工詩，與李商隐齊名，

時稱“溫李”。其詩辭藻華麗，秾豔精緻，内容多寫閨情。其詞藝術成就在晚唐諸詞人之上，爲“花間派”首要詞人，對詞的發展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱“溫韋”。存詞七十餘首。後人輯有《溫飛卿集》及《金奁集》。