数枝门柳低衣桁，一片山花落笔床。全诗译文及注释赏析

出自唐代岑參的《山房春事二首》

風恬日暖蕩春光，戲蝶遊蜂亂入房。數枝門柳低衣桁，一片山花落筆床。

梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。庭樹不知人去盡，春來還發舊時花。

譯文及注釋

譯文春風柔日光暖滿目蕩漾春光，蝴蝶和蜜蜂不時亂飛進廳房。門前的幾枝柳條低拂着衣架，一片山花飄落在了筆床之上。

梁園之中夕陽已西下，隻有點點亂飛的烏鴉，放眼望去滿目的蕭條，零零落落三兩戶人家。園中樹木你怎能知道，人已散盡失去了繁華，一年一度春風又吹過，依然開着昔日的鮮花。

注釋山房：營造于山野的房舍、别墅。春事：春色、春光。恬：這裏指風柔和。衣桁（héng）：猶衣架，挂衣服的橫木。筆床：卧置毛筆的器具。南朝陳徐陵《〈玉台新詠〉序》：“翡翠筆床，無時離手。梁園：兔園，俗名竹園，西漢梁孝王劉武所建，故址在今河南省商丘市東，周圍三百多裏。園中有百靈山、落猿岩、栖龍岫、雁池、鶴洲、凫渚，宮觀相連，奇果佳樹，錯雜其間，珍禽異獸，出沒其中。日暮：傍晚，太陽落山的時候。極目：縱目，用盡目力遠望。蕭條：寂寞冷落；凋零。發：綻放。

賞析

　　第一首詩切合題意，純是一首寫景詩，寫的是濃郁的春光充天塞地，不僅山野處處萬紫千紅，連山房書屋都被蜂蝶花木占領。這在

在一定程度上反映出作者對生活的熱愛，對前途充滿信心。作者先寫近景，在他筆下，春風是柔和的，日光是溫暖的，春意盎然。第二句選取了春天裏很有代表性的生命：蝴蝶和蜜蜂，作者沒有描寫它們忙着采蜜的景象，而是寫了它們誤入廳房，并着一“亂”字，生動形象表現了蜂蝶之忙，進一步表現了春日的勃勃生機。第三、四句轉入寫靜景，柳樹的枝條在春風中飄舞，低過了晾衣的橫木，在風的吹送下，一片山花落在了筆床上。雖是靜景，但作者卻是動靜結合的描繪——兩句都與風有關，而并沒有直接寫風，可見作者觀察細微而筆力不凡。

　　第二首詩是吊古之作。梁孝王曾在梁園中設宴，一代才人枚乘、司馬相如等都應召而至。到了春天，更見熱鬧：百鳥鳴啭，繁花滿枝，車馬接轸，士女雲集。

　　就是這樣一個繁盛所在，如今所見，則是：“梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。”這兩句描畫出兩幅遠景：仰望空中，晚照中亂鴉聒噪；平視前方，一片蕭條，唯有三兩處人家。當年“聲音相聞”、“往來霞水”（枚乘《梁王兔園賦》）的各色飛禽不見了，宮觀樓台也已蕩然無存。不言感慨，而今古興亡、盛衰無常的感慨自在其中。從一句寫到二句，極自然，卻極工巧：人們對事物的注意，常常由聽覺引起。一片聒

噪聲，引得詩人擡起頭來，故先寫空中亂鴉。“日暮”時分，衆鳥投林，從天空多鴉，自可想見地上少人，從而自然引出第二句中的一派蕭條景象。

　　詩人在遠望以後，收回目光，就近察看，隻見庭園中的樹木，繁花滿枝，春色不減當年。就象聽到丁丁的伐木聲，更感到山谷的幽靜一樣，這突然闖入他的視野中的絢麗春光，進一步加深了他對梁園極目蕭條的印象。梁園已改盡昔日容顔，春花卻依舊盛開。“庭樹不知人去盡，春來還發舊時花。”詩人不說自己深知物是人非，卻偏從對面翻出，說是“庭樹不知”；不說此時梁園頹敗，深可傷悼，自己無心領略春光，卻說無知花樹遵循自然規律，偏在這一片蕭條之中依然開出當年的繁花。感情極沉痛，出語卻極含蓄。

　　作爲一首吊古之作，梁園的蕭條是詩人所要着力描寫的。然而一、二兩句已經把話說盡，再要順着原有思路寫出，勢必疊床架屋。詩人于緊要處别開生面，在畫面的主題位置上添上幾筆豔麗的春色。以樂景寫哀情，相反而相成，梁園的景色愈見蕭條，詩人的吊古之情也愈見傷痛了，反襯手法運用得十分巧妙。

　　全詩分前後兩部分，筆法不同，色調各異，然而又并非另起爐竈，“庭樹”與“飛鴉”暗相關合（天空有鳥，地上有樹）。篇末以“舊時花”遙應

篇首“梁園”，使全詩始終往複回還于一種深沉的曆史感情之中。曆來運用反襯手法表現吊古主題的作品固然不少，但有如此詩老到圓熟的，卻不多見。

創作背景

　　這兩首詩雖然都與春事有關，但内容與情調很不一緻，可能不是同一時間的作品，不能算作組詩，隻是編輯者的湊合。唐玄宗開元二十九年（741）秋，岑參由匡城至大梁。次年春，遊梁園，第二首詩即作于遊梁園後，而第一首可能作于此前。

作者簡介

岑參（約715-770年），唐代邊塞詩人，南陽人，太宗時功臣岑文本重孫，後徙居江陵。[1-2] 岑參早歲孤貧，從兄就讀，遍覽史籍。唐玄宗天寶三載（744年）進士，初爲率府兵曹參軍。後兩次從軍邊塞，先在安西節度使高仙芝幕府掌書記；天寶末年，封常清爲安西北庭節度使時，爲其幕府判官。代宗時，曾官嘉州刺史（今四川樂山），世稱“岑嘉州”。大曆五年（770年）卒于成都。