莫为惜花惆怅对东风。全诗译文及注释赏析

出自宋代王炎的《南柯子·山冥雲陰重》

山冥雲陰重，天寒雨意濃。數枝幽豔濕啼紅。莫爲惜花惆怅對東風。蓑笠朝朝出，溝塍處處通。人間辛苦是三農。要得一犁水足望年豐。

譯文“山冥雲陰重，天寒雨意濃。數枝幽豔濕啼紅。”彤雲密布，山色陰暗，天下着濛濛的細雨。花朵上，水氣聚成了晶瑩的水珠，象是少女眼睛裏含着淚珠，奪眶欲出，令人十分愛憐。作者攝取了這樣一個特寫鏡頭，十分形象地描繪出一幅田園風景圖。莫爲惜花惆怅，對東風。”不要因爲風風雨雨摧殘着美麗的花朵，而愁怅滿懷，作無病呻吟。“蓑笠朝朝出，溝塍處處通。”戴着蓑笠的農民，天天清晨早出，他們的足迹踏遍了田間泥濘的溝渠和田埂。“人間辛苦是三農”春耕、春種、秋收，是農民們一年中最辛苦的三個季節。"要得一犁水足，望年豐。”農民們終年辛勞，犁透了田，灌足了水，盼望有一個豐收的年成！他們是沒有閑情逸緻去賞花、憐花、惜花的。

注釋山冥：的水氣很重，山色昏暗。幽豔：在暗處的花。啼紅：花朵上逐漸聚成水珠，像噙着眼淚。塍（chéng）：田間土埂。三農：指春耕、夏耘、秋收。

　　詩詞分工、各守畛域的傳統觀念，對宋詞的創作有很深影響。諸如“田家語”、“田婦歎”、“插秧歌”等宋代詩

詩歌中常見的題材，在宋詞中卻很少涉及。這首詞描述了，農民的勞動生活，流露出與之聲息相通的質樸向上的感情，因而值得珍視。上片以景語起：山色昏暗，彤雲密布，寒雨将至。在總寫環境天氣之後，收攏詞筆，語及近景，數枝凝聚水珠、楚楚堪憐的嬌花，映入眼簾。如若順流而下，則圍繞“啼紅”寫心抒慨，當是筆端應有之義。但接下來兩句，卻奉勸騷人詞客，勿以惜花爲念，莫作怅惘愁思，可謂筆鋒靈活心思脫俗。下片又複宕開，将筆觸伸向田壟阡陌，“朝朝出”、“處處通”對舉，言簡意赅勾勒不避風雨、終歲勞作的農民生活。遂引出“人間辛苦是三農”的感歎。“三農”，指春耕、夏種、秋收。五谷豐登，是農民們一年的希望。在這重陰欲雨的時刻人們盼望的是有充足的雨水，能犁耕作。至于惜花傷春，他們既無此餘暇，也無此閑情。

　　每當“做冷欺花”（史達祖《绮羅香》語）時節，“凍雲黯淡天氣”（柳永《夜半樂》語），文人墨客常會觸物興感，抒發憐惜情懷。這些作品，大抵亦物亦人，亦彼亦已，彙成宋詞的一片汪洋。雖有深摯、浮泛之别，也自有其價值在。不過，萦牽于個人的遭際，囿于一已的狹小天地，則是其大部分篇章的共同特點。這首《南柯子》卻不同，即将因風雨吹打而飄零的幽

豔啼紅，和終年勞碌田間而此刻盼雨耕種的農民，由目睹或聯想而同時放到了作者情感的天平兩端。

　　它不在惜花傷春舊調上的和弦，而是另辟蹊徑的新聲。作者的目光未爲仄狹的自我所囿，感情天地比較開闊。一掃陳思，立意不俗。

　　蘇轼、辛棄疾等也寫過一些描寫鄉村生活的詞作，也傾注了熱愛農村、關心農事的情感，他們所作，常如一幅幅民俗畫，蘇轼作于徐州太守任上的一組《浣溪沙》（“照日深紅暖見魚”等五首）是如此，辛棄疾《清平樂。村居》的筆觸更爲細膩入微。王炎的這首詞則顯示了不同的特色，作者的感情主要不是熔鑄在畫面中，而是偏重于認知的直接表述，理性色彩較濃，因而，寫到農民的生活，如“蓑笠朝朝出，溝塍處處通”，也采取比較概括的方式，不以描繪的筆墨取勝。

　　宋代有兩個王炎，均有詞作傳世。此篇作者字晦叔，號雙溪，婺源（今屬江西）人，孝宗乾道五年進士，有詞集《雙溪詩馀》。其“不溺于情欲，不蕩于無法”《雙溪詩馀自序》的宗旨，在這首風調樸實的《南柯子》中也得到了充分體現。此詞不取豔辭，不貴用事，下字用語亦頗經揣摩，如“幽豔濕啼紅”寫花在雨意濃陰中的姿态就相當生動。不過此詞亦有缺陷，全篇語多淺易、含蘊稍欠.

王炎（1137——1218）字

晦叔，一字晦仲，號雙溪，婺源（今屬江西）人。一生著述甚富，有《讀易筆記》、《尚書小傳》、《禮記解》、《論 語解》、《孝聖解》、《老子解》、《春秋衍義》、《象數稽疑》、《禹貢辨》等，《全宋詞》第 三冊錄其詞五十二首。事迹見胡升《王大監傳》（《新安文獻志》卷六九）、 《宋史翼》卷二四，參《南宋館閣續 錄》卷八、九。