藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。全诗译文及注释赏析

出自宋代李清照的《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》

世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄耳。

藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思。沈香斷續玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。 小風疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹箫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。

譯文及注釋

譯文初春的早晨在藤床紙帳這樣清雅的環境中醒來，卻有一種說不盡的傷感與思念。此時室内唯有時斷時續的香煙以及香煙滅了的玉爐相伴，我的情緒如水一樣凄涼孤寂。《梅花三弄》的笛曲吹開了枝頭的梅花，春天雖然來臨了，卻引起了我無限的幽恨。門外細雨潇潇下個不停，門内伊人枯坐，淚下千行。明誠既逝，人去樓空，縱有梅花好景，又有誰與自己倚闌同賞呢 ？今天折下梅花，找遍人間天上，四處茫茫，沒有一人可供寄贈。

注釋孤雁兒：《孤雁兒》原名《禦街行》。《古今詞話》無名氏《禦街行》詞有“聽孤雁聲嘹唳”句，故更名《孤雁兒》。藤床：藤條編織的床。紙帳：繭紙做的帳子。佳思：好心情。沉香：薰香的一種。玉爐：玉制的香爐或是香爐的代稱。三弄：即“梅花三弄”，古代笛由名，或稱“梅花引”。梅心驚破：指梅花聞笛而心傷。春情意：喻指當年夫妻情深。蕭蕭地：淅淅瀝

瀝瀝。地，語助詞。吹箫人去：《列仙傳》：“蕭史者，秦穆公時人也，善吹箫，能緻孔雀、白鶴于庭。穆公有女字弄玉，好之。公遂以女妻焉。”此言其夫趙明誠之去世。腸斷：這裏形容因喪夫而悲傷之極。《世說新語·黜免》：“桓公入蜀，至三峽中，部伍中有得猿子者，其母緣岸哀號，行百馀裏，不去，遂跳上船，至便即絕。破視其腹中，腸皆寸寸斷。”一枝折得三句：化用陸凱《贈範晔》詩意。折梅相送，丈夫故去，所以說沒人堪寄。

賞析二

　　“笛聲三弄，梅心驚破，多少遊春意。”以漢代橫吹曲中的《梅花落》照應詠梅的命題，讓人聯想到園中的梅花，好像一聲笛曲，催綻萬樹梅花，帶來春天的消息。然“梅心驚破”一語更奇，不僅說明詞人語言的運用上有所發展，而且顯示出她感情上曾被激起一刹那的波瀾，然而意思很含蓄。聞笛懷人，因梅思春，她詞中是不止一次用過。這是一歇拍，詞從這一句開始自然地過渡到下片，上片主要寫自己的凄冷孤苦，下片則着重寫對愛侶趙明誠的思念。

　　下阕正面抒寫悼亡之情，詞境由晴而雨，跌宕之中意脈相續。“小風”句，将外境與内境融爲一體。門外細雨潇潇，下個不停；門内伊人枯坐，淚下千行。以雨催淚，以雨襯淚，寫感情的變化，層次鮮明，步步開掘，

愈寫愈深刻；但爲什麽“無佳思”，爲什麽“情懷如水”和淚下千行，卻沒有言明。直至“吹箫人去玉樓空，腸斷與誰同倚”，才點明懷念丈夫的主旨。“吹箫人去”用的是秦穆公女弄玉與其夫箫史的典故，見《列仙傳》。這裏的“吹箫人”是說箫史，比拟趙明誠。明誠既逝，人去樓空，縱有梅花好景，又有誰與她倚闌同賞呢？詞人回想當年循城遠覽，踏雪尋梅的情景，心中不由怆然感傷。

　　結尾三句化用陸凱贈梅與範晔的故事，表達了深重的哀思。陸凱當年思念遠長安的友人範晔，曾折下梅花賦詩以贈。可是詞人今天折下梅花，找遍人間天上，四處茫茫，沒有一人可供寄贈。其中“人間天上”一語，寫盡了尋覓苦：“沒個人堪寄”，寫盡了怅然若失之傷。全詞至此，戛然而止，而一曲哀音，卻缭繞不絕。

　　這首詞妙在化用典故，婉若已出；詠梅悼亡，渾然一體；口語入詞，以俗寫雅，獨樹一枝。

賞析一　　“藤床紙帳朝眠起，說不盡，無佳思。”開門見山，傾訴寡居之苦。藤床，乃今之藤躺椅。據明高濂《遵生八箋》記載，藤制，上有倚圈靠背，後有活動撐腳，便于調節高低。紙帳，亦名梅花紙帳。據宋林洪《山家清供》雲，其上作大方形帳頂，四周用細白布制成帳罩，中置布單、楮衾、菊枕、蒲褥。宋人詞作

中，這種陳設大都表現凄涼慵怠情景。朱敦儒《念奴嬌》雲：“照我藤床涼似水。”意境相似，寫一榻橫陳，日高方起，心情孤寂無聊“沉香斷續玉爐寒”，使人想起詞人《醉花陰》中的“瑞胸銷金獸”。然而這一“寒”字，更突出了環境的凄冷與心境之痛苦。此時室内唯有時斷時續的香煙以及香煙滅了的玉爐相伴。“伴我情懷如水”一句，把悲苦之情變成具體可感的形象。

創作背景

　　這首詞明爲詠梅，實爲悼亡，寄托了詞人對于朝廷南遷後不久不幸病故的愛侶趙明誠的深摯感情和凄楚哀思。

作者簡介

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，後期多悲歎身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“别是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。