应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。全诗译文及注释赏析

出自宋代葉紹翁的《遊園不值》

應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。賞析二

　　《遊園不值》這首七言絕句，描寫了作者遊園不成，紅杏出牆的動人情景。不但表現了春天有着不能壓抑的生機，而且流露出作者對春天的喜愛之情。描寫出田園風光的幽靜安逸、舒适惬意。這首詩還告訴我們一個道理：一切美好、充滿生命的新鮮事物，必須按照客觀規律發展，任何外力都無法阻擋。

　　此詩所寫的大緻是江南二月，正值雲淡風輕、陽光明媚的時節。詩人乘興來到一座小小花園的門前，想看看園裏的花木。他輕輕敲了幾下柴門，沒有反響；又敲了幾下，還是沒人應聲。詩人猜想，大概是怕園裏的滿地青苔被人踐踏，所以閉門謝客的。詩人在花園外面尋思着，徘徊着，很是掃興。他在無可奈何、正準備離去時，擡頭之間，忽見牆上一枝盛開的紅杏花探出頭來。“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。“詩人從一枝盛開的紅杏花，領略到滿園熱鬧的春色，感受到滿天絢麗的春光，總算是不虛此行了。

　　從詩意看，門前長有青苔，足見這座花園的幽僻，而主人又不在家，敲門很久，無人答應，更是冷清，可是紅杏出牆，仍然把滿園春色透露了出來。從冷寂中寫出繁華，這就使人感到一種意外的

的喜悅。

　　這首詩在寫作上有很多好處。其一是寫春景而抓住了特點，突出了重點”。陸遊《馬上作》雲：“平明小陌雨初收，淡日穿雲翠霭浮。楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出牆頭。”用“楊柳”的金黃、嫩綠來襯托“紅杏”的豔麗，可謂善于突出重點。葉紹翁這首詩應是從陸遊詩中脫胎而來，用一“出”字把紅杏拟人化，更是抓住了春景特點，突出了重點。

　　其二是“以少總多”，含蓄蘊藉。比如“一枝紅杏”就是“滿園春色”具體而集中的表現，一枝紅杏就代表了牆内百花。

　　其三是景中有情，詩中有人，而且是優美的情、高潔的人。門雖設而常關，“小扣柴扉”又“久不開”，其人懶于社交，無心利祿，已不言可知。門雖常關，而滿園春色卻溢于牆外，其人怡情自然，豐神俊朗，更動人遐思。

　　其四是不僅景中含情，而且景中寓理，能夠引起許多聯想，從而給人以哲理的啓示和精神的鼓舞。“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。”春色在這麽一“關”一“出”之間，沖破圍牆，溢出園外，顯示出一種蓬蓬勃勃、關鎖不住的生命力度。後人更賦予這兩句詩以生活的哲理：新生事物一定會沖破重重困難，脫穎而出，蓬蓬勃勃地發展起來。這兩句詩也便獲得了新的生命，流傳不絕。

賞析

　　"大概是院子的主人

愛惜青苔，怕我的木底鞋在上面留下腳印吧，輕輕地敲柴門，好久也沒人來開門。滿園子的春色是柴門關不住的，一枝枝開得正旺的紅杏伸到牆外來了。"“滿園”兩句，或實寫景緻，或暗喻所訪之人德行（滿園春色）既爲己所知見（一枝紅杏），久之必爲人所知。正是江南二月，雲淡風輕，陽光明媚。詩人乘興來到一座小小花園的門前，想看看園裏的花木。他輕輕敲了幾下柴門，沒有反響；又敲了幾下，還是沒人應聲。這樣敲呀，敲呀，半天也不見有人來開門迎客。怎麽回事兒？主人真的不在嗎？大概是怕園裏的滿地綠綠的青苔被人踐踏，所以閉門謝客的。果真如此的話，那就未免太小氣了！

　　詩人在花園外面尋思着，徘徊着，很是掃興。在他無可奈何、正準備離去的當兒，擡頭之間，忽見牆上一枝盛開的美麗的紅杏花探出頭來沖着人打招呼呢。詩人快意地想道：啊！滿園的春色已經溢出牆外，任你主人把園門閉得再緊，也關它不住！“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。”詩人從一枝盛開的紅杏花，領略到滿園熱鬧的春色，感受到滿天絢麗的春光，總算是不虛此行了。但是，後來讀者并不以這點兒爲滿足，而是按照自己的意願，賦予這兩句詩以生活的哲理：新生事物一定會沖破重重困難，脫穎而出，蓬蓬勃勃地發

展起來。這兩句詩也便獲得了新的生命，流傳不絕。

　　至于這種發揮是否符合詩人的願意，那并不重要。因爲詩歌欣賞也是一種藝術創造，讀者不妨憑着自己的生活經曆和藝術趣味，擴展詩的意境，豐富詩的含意，或者給詩句塗上比喻象征的色彩。對于這種現象，詩論家說是：“作者未必然，讀者何必不然？”讀者的理解，其實有時是比作者還要高明的。

鑒賞

　　頭兩句“應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開”，交代作者訪友不遇，園門緊閉，無法觀賞園内的春花。但寫得很幽默風趣，說大概是園主人愛惜園内的青苔，怕我的屐齒在上面留下踐踏的痕迹，所以“柴扉”久扣不開。将主人不在家，故意說成主人有意拒客，這是爲了給下面的詩句作鋪墊。由于有了“應憐屐齒印蒼苔”的設想，才引出後兩句更新奇的想象：雖然主人自私地緊閉園門，好像要把春色關在園内獨賞，但“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來”。這後兩句詩形象鮮明，構思奇特，“春色”和“紅杏”都被拟人化，不僅景中含情，而且景中寓理，能引起讀者許多聯想，受到哲理的啓示：“春色”是關鎖不住的，“紅杏”必然要“出牆來”宣告春天的來臨。同樣，一切新生的美好的事物也是封鎖不住、禁锢不了的，它必能沖破任何束縛，蓬勃發展。

　　

因遊賞受阻而掃興又得興，這應該看作是一種精神奇遇。此詩就是記錄這種精神奇遇的，它是一首無法成遊、卻勝于成遊的别具一格的記遊詩。首句又作“應嫌屐齒印蒼苔”，我卻嫌這“嫌”字不好，它似乎在表現園主人閉門謝客、遠離塵嚣的清高，但清高得有點做作。倒是“憐”字有情緻，高齒的木板鞋（屐，音jī）不避苔滑路僻，去探訪春天消息，其锲而不舍的精神是值得憐惜、同情，盡管它吃了“閉門羹，輕拍木編門扇（柴扉，音fēi）而久久不見打開。“嫌”是從推測園主人感情的角度落筆，“憐”則是從探訪春色者的 遊興的角度落筆，後者更貼合“遊園不值”、無緣進門的詩題。無緣 進得園門，遊賞的願望受阻，未免有點掃興。但掃興之餘驚喜地發現奇遇、奇興，由一枝紅杏出牆，想象着牆内滿園春色燦爛奪目，這就把“屐齒遊園”轉化爲“精神遊園”了。失望後的意外精神補償，彌足珍貴。春色在這麽一“關”一“出”之間，沖破圍牆，溢出園外，顯示出一種蓬蓬勃勃、關鎖不住的生命力度。到底自然界比園主人更能體貼遊人的情趣，這就不僅是遊人憐屐，而且春色派遣紅杏使者也 來憐屐了。從某些語句上看，此詩點化了陸遊的《馬上作》一詩：“平橋小陌雨初收，淡日穿雲翠霭浮。楊柳不遮春色斷，一枝

紅杏出牆頭。”不過陸遊此作未免平展，有點馬上觀花，不及葉紹翁之作那麽精神專注，在深摯的精神體驗和心理波折中，迸發出春光難鎖、喜從天降的生命力度，以及情趣盎然的精神哲學的啓悟了。可見名家之詩不一定都能省心地成爲名作，非名家一旦對生命與詩進行精誠開發，也可能出現奇迹。

　　詩以“遊園不值”爲題，本是說自己遊園的目的沒有達到。可是詩人卻由此生發感想。他想，這可能是因爲主人怕踩壞園中的青苔，怕破壞了園中的美景，因此才不讓自己進來的緣故吧。短短兩句，寫出了詩人的善解人意，也寫出了他那一片憐春惜春的情懷！但這首詩更爲脍炙人口的還是後兩句。柴門雖然不開，滿園春色卻難以關住，你看一枝紅杏探出牆頭，不正在向人們炫耀着春天的美麗嗎？“關不住”、“出牆來”，簡單的幾個字，寫出的并不僅僅是園中美麗的春色，還寫出了春天的勃勃生機，寫出了一片春意盎然。盡管主人沒有訪到，但作者的心靈已經被這動人的早春景色完全占滿了！

作者簡介

葉紹翁，南宋中期詩人，字嗣宗，號靖逸，處州龍泉人。祖籍建安（今福建建瓯），本姓李，後嗣于龍泉(今屬浙江麗水)葉氏。生卒年不詳。曾任朝廷小官。其學出自葉适，他長期隐居錢塘西湖之濱，與真德秀交往甚密，與葛

天民互相酬唱。