发布时间：2019-08-15 01:43:49
出自宋代的《魚遊春水·秦樓東風裏》
秦樓東風裏，燕子還來尋舊壘。馀寒猶峭，紅日薄侵羅绮。嫩草方抽玉茵，媚柳輕窣黃金蕊。莺啭上林，魚遊春水。幾曲闌幹遍倚，又是一番新桃李。佳人應怪歸遲，梅妝淚洗。鳳箫聲絕沉孤雁，望斷清波無雙鯉。雲山萬重，寸心千裏。譯文及注釋譯文秦樓聳立在這寒冷的東風中，燕子從南方歸來還在尋找去年的巢穴。春天來了，剩下的寒意卻久久不願離開，風還是一樣的尖厲，紅色的太陽懶懶的照耀着衣服，絲毫感受不到暖意。戶外的嫩草，剛剛抽出白色的小芽兒，妩媚的柳樹也突然生出了金色的蕊。空中的黃莺在林中歡唱，遊魚也暢遊在這春水之中。唱着歌，寂寞的倚遍了秦樓的闌幹，看桃李又換了一番新花新葉。佳人應該責怪遲遲未歸的意中人，塗了脂粉的臉上流下了眼淚。意中人離開之後，就渺無音訊，看這清澈的水中，也沒有一對恩愛的錦鯉。但是，即使男方相隔雲山萬重，佳人的心還是神馳千裏之外，萦繞在他的身邊。
注釋魚遊春水：雙調八十九字，前後段各八句、五仄韻，無名氏作。舊壘：去年的巢穴。馀寒：剩下的寒意。峭：尖厲。羅绮：衣服。玉茵：剛出的小芽兒。媚柳：柔媚的柳條。窣（sū）：突然鑽出來。啭：形容鳥婉轉地叫。魚遊春水：遊魚也暢遊在這
這春水之中。新桃李：新花嫩葉。梅妝：脂粉。雙鯉：謂書劄也。
賞析這是一首閨怨詞，寫的是一位少婦春日懷念遠人的情态、心理，景物描寫和人物刻畫都顯出相當的功力；而且互相映襯，構成了完整的意境。
上片全是寫景。“秦樓東風裏”四句，寫春歸燕回、馀寒猶峭之狀。一開頭就點出“秦樓”，使描寫的環境帶有确定性，這對讀者理解詞意大有好處。秦樓，漢樂府《陌上桑》：“日出東南隅，照我秦氏樓。”李白《憶秦娥》有“秦娥夢斷秦樓月”句，皆指閨樓。由此可知，詞中所寫，景是“秦樓”中景，人是“秦樓”中人；于是，人物思想感情的社會性，就有了明白的着落。“東風”輕拂，“燕子”歸來，這都是春回大地的顯著特征。但是，我們不要輕輕放過了“燕子還來尋舊壘”這句話，要注意它和其他地方的聯系，它是爲人的不歸作反襯的，我們讀到後面自會明白。詞人手筆，總是這樣地一箭雙雕。這四句寫的是室内的春景，是“秦樓”人所見所感的春景，并暗示出女主人公慵懶困倦、日高未起之态，帶有淡淡的惆怅情調。
“嫩草方抽碧玉茵”四句，從戶内寫到戶外，描畫出一派明媚的春光。作者攝取了四種景物：地面的嫩草，地上的垂柳，空中的黃莺，水中的遊魚，水陸空三維空間，交織
成立體的畫面，傳達出絢麗的色彩。這裏使用了兩個借喻：以“碧玉茵”（像碧玉一樣青綠的毯子）喻嫩草，以“黃金蕊”喻新出的柳條，都借聯想而增加了景觀的魅力。四句的動詞也用得很好：嫩草是“抽”出的，“媚柳”是“窣”（從穴中突然冒出來）出的，黃莺在鳴“啭”，魚兒在“遊”動，可謂各盡其妙，各得其所。“上林”、“春水”，爲鳴莺、遊魚布置了适宜的活動環境，相得益彰。
下片轉入寫人。“幾曲闌幹”四句，寫佳人倚遍“秦樓”闌幹，看到桃李又換了一番新花新葉，──這意味着一年又過去了，而意還沒有回來，這觸起了她的愁思，不覺潸然淚下。“梅妝”用的是壽陽公主的典故。《太平禦覽·時序部》引《雜五行書》說：“宋武帝女壽陽公主人日卧于含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去，皇後留之，看得幾時，經三日，洗之乃落。宮女奇其異，競效之，今梅花妝是也。”這裏泛指婦女面部化妝。“梅妝淚洗”即塗了脂粉的臉上流下了眼淚之意。這幾句着重描寫佳人的外部動作，而以“應怪歸遲”點明動作的原因，其悲怨愁苦之态如見。
“鳳箫聲絕”四句，寫對方離去後音信杳然，使佳人思念不已。古代傳說：蕭史善吹箫，秦穆公将女兒弄玉嫁給他，數年後二人升天而
去（見《列仙傳》）。這裏借用這一故事，以“鳳箫聲絕”指男子的離去。“孤雁”、“雙鯉”都用了典。前者出《漢書·蘇武傳》，漢使詐稱漢昭帝在上林苑射雁，雁足上有蘇武捎來的帛書。後者出古樂府《飲馬長城窟行》：“客從遠方來，遺我雙鯉魚；呼童烹鯉魚”，中有尺素書。”因此，這兩個詞都是寄書的代稱。而“沉孤雁”、“無雙鯉”，就是指對方沒有來信。但是，即使男方相隔雲山萬重，佳人的心還是神馳千裏之外，萦繞在他的身邊的。這幾句着重描寫佳人的内心活動，濃情厚意，溢于言表。以後劉過《賀新郎》（老去相如倦）結雲：“雲萬疊，寸心遠”，殆出于此。
從藝術上來說，這首詞采取以春景的明媚來反襯離人的愁思的手法。“嫩草方抽”，“媚柳輕窣”，“莺啭上林，魚遊春水”這是當日佳人與所歡行樂時所見的美景，如今這一美景又已重現，但是所歡卻已不在身邊；去年的燕子還懂得回來尋找舊壘，而心上人卻一去不歸；這怎能不令她闌幹倚遍，淚洗梅妝呢。這樣寫，效果是動人的。詞的語言明白、樸素（有些地方略顯粗糙），表達方式顯豁；雖有用典，但卻是常見的：具有民間詞的特點。它的作者，估計是文化程度不太高的讀書人。
創作背景關于此詞的來曆，《古今詞話》雲：
東都防河卒于汴河上掘地得石刻，有詞一阕，不題其目，臣僚進上，上喜其藻思絢麗，欲命其名，遂摭同巾四字，名日《魚遊春水》。令敦坊倚聲歌之。詞凡九十四字，而風花莺燕動植之物曲盡之。此唐人語也。後之狀物寫情，不及之矣。二說不同，未詳孰是。”
出自宋代的《鱼游春水·秦楼东风里》
秦楼东风里，燕子还来寻旧垒。馀寒犹峭，红日薄侵罗绮。嫩草方抽玉茵，媚柳轻窣黄金蕊。莺啭上林，鱼游春水。几曲阑干遍倚，又是一番新桃李。佳人应怪归迟，梅妆泪洗。凤箫声绝沉孤雁，望断清波无双鲤。云山万重，寸心千里。译文及注释译文秦楼耸立在这寒冷的东风中，燕子从南方归来还在寻找去年的巢穴。春天来了，剩下的寒意却久久不愿离开，风还是一样的尖厉，红色的太阳懒懒的照耀着衣服，丝毫感受不到暖意。户外的嫩草，刚刚抽出白色的小芽儿，妩媚的柳树也突然生出了金色的蕊。空中的黄莺在林中欢唱，游鱼也畅游在这春水之中。唱着歌，寂寞的倚遍了秦楼的阑干，看桃李又换了一番新花新叶。佳人应该责怪迟迟未归的意中人，涂了脂粉的脸上流下了眼泪。意中人离开之后，就渺无音讯，看这清澈的水中，也没有一对恩爱的锦鲤。但是，即使男方相隔云山万重，佳人的心还是神驰千里之外，萦绕在他的身边。
注释鱼游春水：双调八十九字，前后段各八句、五仄韵，无名氏作。旧垒：去年的巢穴。馀寒：剩下的寒意。峭：尖厉。罗绮：衣服。玉茵：刚出的小芽儿。媚柳：柔媚的柳条。窣（sū）：突然钻出来。啭：形容鸟婉转地叫。鱼游春水：游鱼也畅游在这
这春水之中。新桃李：新花嫩叶。梅妆：脂粉。双鲤：谓书札也。
赏析这是一首闺怨词，写的是一位少妇春日怀念远人的情态、心理，景物描写和人物刻画都显出相当的功力；而且互相映衬，构成了完整的意境。
上片全是写景。“秦楼东风里”四句，写春归燕回、馀寒犹峭之状。一开头就点出“秦楼”，使描写的环境带有确定性，这对读者理解词意大有好处。秦楼，汉乐府《陌上桑》：“日出东南隅，照我秦氏楼。”李白《忆秦娥》有“秦娥梦断秦楼月”句，皆指闺楼。由此可知，词中所写，景是“秦楼”中景，人是“秦楼”中人；于是，人物思想感情的社会性，就有了明白的着落。“东风”轻拂，“燕子”归来，这都是春回大地的显著特征。但是，我们不要轻轻放过了“燕子还来寻旧垒”这句话，要注意它和其他地方的联系，它是为人的不归作反衬的，我们读到后面自会明白。词人手笔，总是这样地一箭双雕。这四句写的是室内的春景，是“秦楼”人所见所感的春景，并暗示出女主人公慵懒困倦、日高未起之态，带有淡淡的惆怅情调。
“嫩草方抽碧玉茵”四句，从户内写到户外，描画出一派明媚的春光。作者摄取了四种景物：地面的嫩草，地上的垂柳，空中的黄莺，水中的游鱼，水陆空三维空间，交织
成立体的画面，传达出绚丽的色彩。这里使用了两个借喻：以“碧玉茵”（像碧玉一样青绿的毯子）喻嫩草，以“黄金蕊”喻新出的柳条，都借联想而增加了景观的魅力。四句的动词也用得很好：嫩草是“抽”出的，“媚柳”是“窣”（从穴中突然冒出来）出的，黄莺在鸣“啭”，鱼儿在“游”动，可谓各尽其妙，各得其所。“上林”、“春水”，为鸣莺、游鱼布置了适宜的活动环境，相得益彰。
下片转入写人。“几曲阑干”四句，写佳人倚遍“秦楼”阑干，看到桃李又换了一番新花新叶，──这意味着一年又过去了，而意还没有回来，这触起了她的愁思，不觉潸然泪下。“梅妆”用的是寿阳公主的典故。《太平御览·时序部》引《杂五行书》说：“宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去，皇后留之，看得几时，经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竞效之，今梅花妆是也。”这里泛指妇女面部化妆。“梅妆泪洗”即涂了脂粉的脸上流下了眼泪之意。这几句着重描写佳人的外部动作，而以“应怪归迟”点明动作的原因，其悲怨愁苦之态如见。
“凤箫声绝”四句，写对方离去后音信杳然，使佳人思念不已。古代传说：萧史善吹箫，秦穆公将女儿弄玉嫁给他，数年后二人升天而
去（见《列仙传》）。这里借用这一故事，以“凤箫声绝”指男子的离去。“孤雁”、“双鲤”都用了典。前者出《汉书·苏武传》，汉使诈称汉昭帝在上林苑射雁，雁足上有苏武捎来的帛书。后者出古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼；呼童烹鲤鱼”，中有尺素书。”因此，这两个词都是寄书的代称。而“沉孤雁”、“无双鲤”，就是指对方没有来信。但是，即使男方相隔云山万重，佳人的心还是神驰千里之外，萦绕在他的身边的。这几句着重描写佳人的内心活动，浓情厚意，溢于言表。以后刘过《贺新郎》（老去相如倦）结云：“云万叠，寸心远”，殆出于此。
从艺术上来说，这首词采取以春景的明媚来反衬离人的愁思的手法。“嫩草方抽”，“媚柳轻窣”，“莺啭上林，鱼游春水”这是当日佳人与所欢行乐时所见的美景，如今这一美景又已重现，但是所欢却已不在身边；去年的燕子还懂得回来寻找旧垒，而心上人却一去不归；这怎能不令她阑干倚遍，泪洗梅妆呢。这样写，效果是动人的。词的语言明白、朴素（有些地方略显粗糙），表达方式显豁；虽有用典，但却是常见的：具有民间词的特点。它的作者，估计是文化程度不太高的读书人。
创作背景关于此词的来历，《古今词话》云：
东都防河卒于汴河上掘地得石刻，有词一阕，不题其目，臣僚进上，上喜其藻思绚丽，欲命其名，遂摭同巾四字，名日《鱼游春水》。令敦坊倚声歌之。词凡九十四字，而风花莺燕动植之物曲尽之。此唐人语也。后之状物写情，不及之矣。二说不同，未详孰是。”
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