因甚为他成僝僽？毕竟是春迤逗。全诗译文及注释赏析

出自清代納蘭性德的《四和香·麥浪翻晴風飐柳》

麥浪翻晴風飐柳，已過傷春候。因甚爲他成僝僽？畢竟是春迤逗。紅藥闌邊攜素手，暖語濃于酒。盼到園花鋪似繡，卻更比春前瘦。譯文及注釋

譯文夏至春歸，傷春的時節已經過了，而他還在因爲什麽煩惱？原來是傷春意緒仍在，春愁挑逗。記得當年在芍藥花下牽你的手，那耳畔暖語更勝美酒。好不容易盼到了繁花似錦的時候，可如今孤獨的人卻更加憔悴、消瘦。

注釋四和香：詞牌名，又名四犯令。雙調，上、下片各四句，五十字，句句押仄聲韻。風飐（zhǎn）柳：風吹動柳條。飐，風吹物使其顫動搖曳。傷春：因春天到來而引起憂傷、苦悶。僝僽（chán zhóu）：憔悴。王質《清平樂》：“從來清瘦，更被春僝僽，瘦得花身無可有。”迤逗（yǐ dòu）：汪刻本等作“拖逗”。紅藥闌：紅芍藥花之圍欄。素手：潔白的手，多形容女子之手。

賞析

　　此篇寫傷春懷人意趣，溫柔旖旎。“麥浪翻晴風貼柳，已過傷春候”風中綠麥，似是海浪，漣漣無邊，清香幽幽；楊柳飐飐，随風飄揚。“麥浪”、“風飐柳”說明春去夏來，傷春季節已過。起二句，格調清新健朗，似表明作者内心也是自有一番愉悅之情的。但果真如此嗎？“因甚爲他成僝僽”，“僝僽”即憔悴，愁苦，周紫芝《宴桃源

源》詞有“寬盡沈郎衣，方寸不禁僝僽”由此可知“僝僽”絕非一般的憂愁、煩惱，而是因哀愁而顔色憔悴，形容枯槁，就是柳永所說的“衣帶漸寬”。然而畢竟“已過傷春候”，既然爲春感傷的時候早已過了，那詞人爲何還落寞依然？

　　這一點，詞人似乎并不自知，所以才會有“因甚”的“扪心自問”。但真的不知嗎？“畢竟是春迤逗”，上阕結句點出傷春意緒仍在。而這“春”字又不止于自然之春，個中亦含“春懷”、“春情”的内蘊。因而就有了下阕的回憶之語。

　　“紅藥闌邊攜素手，暖語濃于酒”，此二句承“春迤逗”而來，點明煩惱之由。這兩句是緬懷當初兩人幽會情景： 猶記那日，在開滿殷紅芍藥的闌邊，他攜起了她的素手，而她也不避閃，溫言軟語，笑意滿眸。這一切如今想來，令人動情，亦使人傷感。“紅藥”，即芍藥，“紅藥闌”即古詩詞中常提及的芍藥欄，藥欄，亦泛指花欄。最早見于南朝梁庾肩吾《和竹齋》：“向嶺分花徑，随階轉藥欄”，南宋趙長卿《長相思》中有：“藥欄東，藥欄西。記得當時素手時”。《牡丹亭》裏也有：“轉過那芍藥欄前”。

　　“盼到花鋪似繡，卻更比春前瘦”，結二句再轉回寫此時之情景與感受，盼到花鋪似繡，卻仍不能相見，翻轉之中更透過一層地表達出

斯人獨僬悴的情态，苦戀的悲哀。

創作背景

　　該詞具體創作時間不詳，從詞意來看乃傷春懷人之作，但具體所懷之人不詳，從正文可以看出應爲懷念宮中表妹之作。

作者簡介

納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也占有光采奪目的一席。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經曆平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·拟古決絕詞》——“人生若隻如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其衆多代表作之一。