发布时间：2019-09-12 20:13:06
出自宋代周邦彥的《西平樂·稚柳蘇晴》
元豐初，予以布衣西上，過天長道中。後四十餘年，辛醜正月，避賊複遊故地。感歎歲月，偶成此詞。
稚柳蘇晴，故溪歇雨，川迥未覺春賒。駝褐寒侵，正憐初日，輕陰抵死須遮。歎事逐孤鴻盡去，身與塘蒲共晚，争知向此，征途迢遞，伫立塵沙。念朱顔翠發，曾到處，故地使人嗟。道連三楚，天低四野，喬木依前，臨路敧斜。重慕想、東陵晦迹，彭澤歸來，左右琴書自樂，松菊相依，何況風流鬓未華。多謝故人，親馳鄭驿，時倒融尊，勸此淹留，共過芳時，翻令倦客思家。
賞析二上片先寫景後叙情。抒發故地景色風光，就景抒懷，不無留戀之意。
“稚柳蘇晴，故溪歇雨，川迥未覺春賒。”寫法宛轉老到。“故溪”對“稚柳”，“歇雨”承“蘇晴”。“稚柳蘇晴”詞序倒置，反覺精警，是周詞常用的手法之一。與《瑣窗寒》“暗柳啼鴉”相似。雨後大自然清新無比，詞人也心神清爽。詩情畫意的客觀描寫，毫無詞人的主觀色彩。
“駝褐寒侵，正憐初日，輕陰抵死須遮。”全系景語，但心情卻充滿抑郁之情。詞人因氣候變化而引發的生理上心情感受變化，影響及于心靈深處萌生的遲暮。上句的“未覺”，這裏的“正憐”、“抵死”，與詞人被壓抑的情緒緊密相連，一
一點也不輕松。語本宋·歐陽修“輕寒漠漠侵駝褐”詩句。
“歎事逐孤鴻去盡，身與塘蒲共晚，争知向此征途，迢遞伫立塵沙。”中“孤鴻”、“塘蒲”、“塵沙”所具有的動靜景象仍然充滿壓抑。領字一“歎”，直到上片結贅一“嗟”字，一氣貫注，便鎖定了沉悶的基調：慨歎四十馀年所走過的坎凜曆程，嗟噓翩翩年少曾遊舊地的萬千思緒，前後呼應，今昔之感慨無不蘊蓄其中，抑郁感歎之情力透紙背。“事逐”句化用唐·杜牧《題安州浮雲寺樓》“恨如春草多，事逐孤鴻去”詩意，四十馀年情事一帶而過，情景交襯，轉折自然。“身與塘蒲共晚”，亦用典。唐·李賀《還自會稽歌》序有“庾肩吾于梁時嘗作《宮體謠引》，以應和皇子。及國事淪敗，肩吾先潛難會稽，後始還家。”歌中雲：“吳霜點歸鬓，身與塘蒲晚。脈脈辭金魚，羁臣守迪賤。”王琦注謂指庾肩吾“發白身老，不堪再仕，當永辭榮祿，守貧賤以終身”（上引上海辭書出版社《唐宋詞鑒賞辭典·唐五代北宋卷[西平樂]》）。周邦彥同庾肩吾均夙擅文辭，是時年老失官避兵亂間道還南京亦同。所以用“身與塘蒲晚”一句，“借以自況”。周邦彥套用前人成句，僅添以一“盡”、一“共”兩字，即襯足“悲”意，且“語省意豐”，精煉準确，此處詞人
用典之妙、造語之工、化用之奇。“事逐孤鴻去盡，身與塘蒲共晚”，正是詞人對自己一生悲苦的總結。“事”，感事、歎事，則是本傳所載獻賦萬馀言、讀于迩英殿、召赴政事堂，自太學諸生一命爲正。身，本身。是晚年衰朽蕭瑟。即柳永《八聲甘州》詞“争知我、倚闌幹處，正恁凝愁?”“争知”二句承上，進而寫凄涼境況。
“追念朱顔翠發，曾到處、故地使人嗟。”中“追念”是在上述同一時空畫面之上，歎老哀衰，而感慨不已。因情布景，景爲情設，乃詞人精心之構思。以“歎”、“嗟”領結七句，足見感歎、嗟傷之深。“故地使人嗟”的“嗟”字恰與“歎事逐孤鴻盡去”的“歎”字一首字一尾字，前後照應，把這大段的感慨囊括其中。極似詞作者的精心安排。
下片抒盡倦遊思歸之感，充滿歎惋感慨之情。過片四句十六言，寫眼前景物依舊。
“道連三楚，天低四野，喬木依前，臨路敲斜。”交代了上片詞人伫立沉思之處。承上片結處，故地仍然“道連三楚”。五代之際，馬殷據長沙，周行逢據武陵，高季興據江陵，都在古楚地，分爲東楚、南楚、西楚，故稱。亦指今湘鄂一帶（見《三楚新錄》）。詞人對四十馀年的景色記憶猶新，寫景仍然氣象遼闊、雄渾。此時，詞人從鄭地(鄭驿)向湘鄂。“天低四
野，喬木依前”，就連“臨路敲斜”寫不平坦的道路的“敲”、“斜”二字，都含孕着詞人心底的抑郁不平意蘊。這幾句合時間、地點、人物、景物，上下片過渡自然、銜接緊密。
“重慕想、東陵晦迹，彭澤歸來，左右琴書自樂，松菊相依，何況風流鬓未華。”這五句寫詞人心境不平靜的具體内容和表現。以“重慕想”領起，故地重遊，進一步由景色憶及高人隐士棄官歸隐。詞人用召平、陶潛之典，寫自己完全可以像他們一樣，歸隐不仕。同時表白了自己對出仕的後悔。詞人從“道連三楚”一直寫到“何況風流鬓未華”，完全是續寫序中所說“天長道中”所見所聞、所感所悟。既有兩度經過物我變化的嗟歎，又有飄泊流徙宦海浮沉的悔恨。“何況”二字一轉折，似有所悟，于是從想象又回歸現實。
“多謝故人，親馳鄭驿，時倒融尊，勸此淹流，共過芳時，翻令倦客思家。”詞筆又一轉折。慢詞寫至此處，似連珠、如波濤，滾滾而來、傾瀉而下。然而煞尾跳出一句“翻令倦客思家”，勢如野馬脫缰，快似決堤激流。雖有“風流鬓未華”、身體尚健，但内心疲憊，似乎人生已到盡頭，突然煞住。“時倒融尊”詞中指友人請飲酒。結句也是詞人一生詞作的絕筆。詞人卒于異鄉，再也未能返回故裏。結尾六句一韻，寫
出自宋代周邦彦的《西平乐·稚柳苏晴》
元丰初，予以布衣西上，过天长道中。后四十余年，辛丑正月，避贼复游故地。感叹岁月，偶成此词。
稚柳苏晴，故溪歇雨，川迥未觉春赊。驼褐寒侵，正怜初日，轻阴抵死须遮。叹事逐孤鸿尽去，身与塘蒲共晚，争知向此，征途迢递，伫立尘沙。念朱颜翠发，曾到处，故地使人嗟。道连三楚，天低四野，乔木依前，临路敧斜。重慕想、东陵晦迹，彭泽归来，左右琴书自乐，松菊相依，何况风流鬓未华。多谢故人，亲驰郑驿，时倒融尊，劝此淹留，共过芳时，翻令倦客思家。
赏析二上片先写景后叙情。抒发故地景色风光，就景抒怀，不无留恋之意。
“稚柳苏晴，故溪歇雨，川迥未觉春赊。”写法宛转老到。“故溪”对“稚柳”，“歇雨”承“苏晴”。“稚柳苏晴”词序倒置，反觉精警，是周词常用的手法之一。与《琐窗寒》“暗柳啼鸦”相似。雨后大自然清新无比，词人也心神清爽。诗情画意的客观描写，毫无词人的主观色彩。
“驼褐寒侵，正怜初日，轻阴抵死须遮。”全系景语，但心情却充满抑郁之情。词人因气候变化而引发的生理上心情感受变化，影响及于心灵深处萌生的迟暮。上句的“未觉”，这里的“正怜”、“抵死”，与词人被压抑的情绪紧密相连，一
一点也不轻松。语本宋·欧阳修“轻寒漠漠侵驼褐”诗句。
“叹事逐孤鸿去尽，身与塘蒲共晚，争知向此征途，迢递伫立尘沙。”中“孤鸿”、“塘蒲”、“尘沙”所具有的动静景象仍然充满压抑。领字一“叹”，直到上片结赘一“嗟”字，一气贯注，便锁定了沉闷的基调：慨叹四十馀年所走过的坎凛历程，嗟嘘翩翩年少曾游旧地的万千思绪，前后呼应，今昔之感慨无不蕴蓄其中，抑郁感叹之情力透纸背。“事逐”句化用唐·杜牧《题安州浮云寺楼》“恨如春草多，事逐孤鸿去”诗意，四十馀年情事一带而过，情景交衬，转折自然。“身与塘蒲共晚”，亦用典。唐·李贺《还自会稽歌》序有“庾肩吾于梁时尝作《宫体谣引》，以应和皇子。及国事沦败，肩吾先潜难会稽，后始还家。”歌中云：“吴霜点归鬓，身与塘蒲晚。脉脉辞金鱼，羁臣守迪贱。”王琦注谓指庾肩吾“发白身老，不堪再仕，当永辞荣禄，守贫贱以终身”（上引上海辞书出版社《唐宋词鉴赏辞典·唐五代北宋卷[西平乐]》）。周邦彦同庾肩吾均夙擅文辞，是时年老失官避兵乱间道还南京亦同。所以用“身与塘蒲晚”一句，“借以自况”。周邦彦套用前人成句，仅添以一“尽”、一“共”两字，即衬足“悲”意，且“语省意丰”，精炼准确，此处词人
用典之妙、造语之工、化用之奇。“事逐孤鸿去尽，身与塘蒲共晚”，正是词人对自己一生悲苦的总结。“事”，感事、叹事，则是本传所载献赋万馀言、读于迩英殿、召赴政事堂，自太学诸生一命为正。身，本身。是晚年衰朽萧瑟。即柳永《八声甘州》词“争知我、倚阑干处，正恁凝愁?”“争知”二句承上，进而写凄凉境况。
“追念朱颜翠发，曾到处、故地使人嗟。”中“追念”是在上述同一时空画面之上，叹老哀衰，而感慨不已。因情布景，景为情设，乃词人精心之构思。以“叹”、“嗟”领结七句，足见感叹、嗟伤之深。“故地使人嗟”的“嗟”字恰与“叹事逐孤鸿尽去”的“叹”字一首字一尾字，前后照应，把这大段的感慨囊括其中。极似词作者的精心安排。
下片抒尽倦游思归之感，充满叹惋感慨之情。过片四句十六言，写眼前景物依旧。
“道连三楚，天低四野，乔木依前，临路敲斜。”交代了上片词人伫立沉思之处。承上片结处，故地仍然“道连三楚”。五代之际，马殷据长沙，周行逢据武陵，高季兴据江陵，都在古楚地，分为东楚、南楚、西楚，故称。亦指今湘鄂一带（见《三楚新录》）。词人对四十馀年的景色记忆犹新，写景仍然气象辽阔、雄浑。此时，词人从郑地(郑驿)向湘鄂。“天低四
野，乔木依前”，就连“临路敲斜”写不平坦的道路的“敲”、“斜”二字，都含孕着词人心底的抑郁不平意蕴。这几句合时间、地点、人物、景物，上下片过渡自然、衔接紧密。
“重慕想、东陵晦迹，彭泽归来，左右琴书自乐，松菊相依，何况风流鬓未华。”这五句写词人心境不平静的具体内容和表现。以“重慕想”领起，故地重游，进一步由景色忆及高人隐士弃官归隐。词人用召平、陶潜之典，写自己完全可以像他们一样，归隐不仕。同时表白了自己对出仕的后悔。词人从“道连三楚”一直写到“何况风流鬓未华”，完全是续写序中所说“天长道中”所见所闻、所感所悟。既有两度经过物我变化的嗟叹，又有飘泊流徙宦海浮沉的悔恨。“何况”二字一转折，似有所悟，于是从想象又回归现实。
“多谢故人，亲驰郑驿，时倒融尊，劝此淹流，共过芳时，翻令倦客思家。”词笔又一转折。慢词写至此处，似连珠、如波涛，滚滚而来、倾泻而下。然而煞尾跳出一句“翻令倦客思家”，势如野马脱缰，快似决堤激流。虽有“风流鬓未华”、身体尚健，但内心疲惫，似乎人生已到尽头，突然煞住。“时倒融尊”词中指友人请饮酒。结句也是词人一生词作的绝笔。词人卒于异乡，再也未能返回故里。结尾六句一韵，写
魏王恐，使人止晋鄙，留军壁邺，名为救赵，实持两端以观望。全诗译文及注释赏析
出自两汉司马迁的《魏公子列传》 魏公子无忌者，魏昭王少子而魏安釐王异母弟也。昭王薨，安釐王即位，封公子为信陵君。是时范睢亡魏相秦，以怨魏齐故，秦兵围大梁，破魏...[全文阅读]
出自魏晋曹植的《杂诗七首》高台多悲风，朝日照北林。之子在万里，江湖逈且深。方舟安可极，离思故难任。孤鴈飞南游，过庭长哀吟。翘思慕远人，愿欲托遗音。形影忽不见，翩...[全文阅读]
出自明代张煌言的《满江红·屈指兴亡》屈指兴亡，恨南北、黄图消歇。便几个、孤忠大义，冰清玉烈。赵信城边羌笛雨，李陵台上胡笳月。惨模糊、吹出玉关情，声凄切。汉宫露...[全文阅读]
出自近现代鲁迅的《题三义塔》三义塔者，中国上海闸北三义里遗鸠埋骨之塔也，在日本，农人共建。奔霆飞熛歼人子，败井颓垣剩饿鸠。 偶值大心离火宅，终遗高塔念瀛洲。精禽...[全文阅读]
出自宋代张孝祥的《菩萨蛮·庭叶翻翻秋向晚》庭叶翻翻秋向晚。凉砧敲月催金剪。楼上已清寒。不堪频倚栏。 邻翁开社瓮。唤客情应重。不醉且无归。醉时归路迷。作...[全文阅读]
出自两汉司马相如的《上林赋》 亡是公听然而笑曰：“楚则失矣，而齐亦未为得也。夫使诸侯纳贡者，非为财币，所以述职也。封疆画界者，非为守御，所以禁淫也。今齐列为东...[全文阅读]