惆怅前春，谁向花前醉。全诗译文及注释赏析

出自宋代韓琦的《點绛唇·病起恹恹》

病起恹恹、畫堂花謝添憔悴。亂紅飄砌。滴盡胭脂淚。惆怅前春，誰向花前醉。愁無際。武陵回睇。人遠波空翠。譯文及注釋

譯文大病初起，精神困倦，畫堂裏落花滿地，使我平添了幾許愁緒。凋零的花瓣在空中飛舞，墜落到石階上，如簌簌而落的胭脂淚，讓人心碎。春天匆匆而逝，人也别離，與誰在花前共舞？愁緒如海，無邊無際。轉首回望那駐春藏人的好地方，而人在千裏之外，隻有碧波依舊濃翠。

注釋點绛唇：詞牌名。《清真集》入“仙呂調”，元北曲同，但平仄句式略異，今京劇中猶常用之。雙調四十一字，前片三仄韻，後片四仄韻。恹恹：形容精神萎靡不振的樣子。一本作“厭厭”。砌：台階。武陵：這裏指武陵溪，語出陶淵明《桃花源記》。回睇：轉眼而望。

賞析

　　此詞抒發了作者病體初愈、徘徊香徑時，悼惜春殘花落、感傷年華流逝的惘怅和哀愁。

　　詞的上片，情景交融，辭意凄婉。“病起恹恹”，即《青箱雜記》所說的“一日病起”，這句是實寫作者當時的情況。由于生病，心緒愁悶，故見畫堂前正在凋謝的花枝，也好像更增添了幾分憔悴。“畫堂”句，不僅點出了暮春的節候特征，而且亦花亦人，花人兼寫：“憔悴”，既是寫凋謝的花，也是寫老病的人；

；人因“病起恹恹”，而覺得花也憔悴；而花的凋謝也更增加了病人心理上的“恹恹”。“亂紅”兩句，緊承“畫堂”句，進一步描繪物象，渲染氣氛。有“畫堂花謝”，即有“亂紅飄砌”。“砌”應“畫堂”，“亂紅”應“花謝”，連環相扣，正是作者用筆缜密之處。“滴盡胭脂淚”，則情濃意切，極盡渲染之能事。“胭脂淚”，形象地描繪“亂紅”的飄墜，賦予落花以傷感的人情，同時也包含了作者自己的傷感。

　　下片轉入懷人念遠。“惆怅”兩句，寫前春人去，無人在花前共醉，隻有“惆怅”而已。“惆怅”之至，轉而爲“愁”，愁且“無際”，足見其懷人之深。最後兩句，更以特出之筆，抒發此情。“武陵回睇”，即“回睇武陵”，由結句的“波空翠”看，作者當是由眼前的“亂紅飄砌”而聯想到“落英缤紛”的武陵溪，而那裏正是駐春藏人的好地方。但這裏并非是實指，而是借以代指所懷念的人留連之地。不過，人在遠方，雖凝睇翹首，終是懷而不見，望中徒有翠波而已。“空”字傳神，極能表現作者那種怅惘、空虛的心情。

　　由落花而傷春，由傷春而懷人，暗寄時事身世之慨，全詞閑筆婉妙，深情幽韻，若不能自勝。這種情調與政治舞台上剛毅英偉、喜怒不見于色的韓琦絕不相類。同樣的情況，還有

範仲淹、司馬光等，皆一時名德重望，他們都寫過豔麗的小詞。其實，這倒是一種正常現象，如楊慎《詞品》所說：“人非太上，未免有情。”唐韓偓《流年》詩有雲：“雄豪亦有流年恨，況是離魂易黯然。”再者，這與詞的發展特點有關。詞之初起，便以抒情爲上，《花間》之後，便形成了婉約的傳統，韓琦生活的那個時代，詞還沒有突破這個傳統。

創作背景

　　韓琦是北宋大臣、名将，官至同中書門下平章事、昭文館大學士，累封魏國公。此詞當作于宋神宗熙甯元年（1068年）之後韓琦的晚年時期。宋吳處厚《青箱雜記》卷八載：“韓魏公晚年鎮北州，一日病起，作《點绛唇》小詞。”

作者簡介

韓琦（1008—1075年），字稚圭，自號贛叟，漢族，相州安陽（今屬河南）人。北宋政治家、名将，天聖進士。初授将作監丞，曆樞密直學士、陝西經略安撫副使、陝西四路經略安撫招讨使。與範仲淹共同防禦西夏，名重一時，時稱“韓範”。嘉祐元年（1056），任樞密使；三年，拜同中書門下平章事。英宗嗣位，拜右仆射，封魏國公。神宗立，拜司空兼侍中，出知相州、大名府等地。熙甯八年卒，年六十八。谥忠獻。《宋史》有傳。著有《安陽集》五十卷。《全宋詞》錄其詞四首。