凭阑袖拂杨花雪。全诗译文及注释赏析

出自元代關漢卿的《四塊玉·别情》

自送别，心難舍，一點相思幾時絕？憑闌袖拂楊花雪。溪又斜，山又遮，人去也！

譯文自從那天送你遠去，我心裏總是對你難分難舍，一點相思情在心中萦繞不絕。記得送别時我斜倚着欄杆目送你遠行。我用衣袖拂去如雪的楊花，以免妨礙視線。然而你的身影已看不見了，隻見彎彎曲曲的小溪向東流去，重重的山巒遮住了你遠行的道路，我才意識到心上的人，真的走遠了。

注釋南呂：宮調名。四塊玉：曲牌名。絕：斷。憑闌袖拂楊花雪：寫主人公靠着闌幹，用袖拂去如雪的飛絮，以免妨礙視線。楊花雪，語出蘇轼《少年遊》：“去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。”如雪花般飛舞的楊花。斜：此處指溪流拐彎。

　　這是一首描寫離别情緒的小令，用代言體寫男女離别相思，從語言、結構到音情都有值得稱道之處。

　　“自送别，心難舍，一點相思幾時絕。”自從送别以後，心中萬分難舍，一點相思之情，綿綿不斷，不知何時能停止？作者以主人公——一名與愛人分離的女子口吻寫來，直抒其纏綿的相思、真摯的愛情。曲從别後說起，口氣雖平易，然送别的當時，既覺“難舍”，過後思量，心緒自然無法平靜。說“相思”隻“一點”

”，似乎不多，但又不知“幾時”能絕。這就強調了别情纏綿的一面，比起強調别情沉重的那一面，似乎更合情理，此即所謂藕斷絲連。“一點相思幾時絕”是全篇的中心，它強調了别情的纏綿，使之成爲全篇描寫和抒情的基調，也使前三句顯得十分形象。

　　“憑闌袖拂楊花雪”一句有二重意味：首先點明季節爲暮春（楊花如雪）時候，此時節容易動人離思，句中或許還含有“去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家”（蘇轼《少年遊》）那種暗示别離情景的意味；二是點明處所系有闌幹處，當是高樓；與此同時也就點明了女主人公是獨上高樓，她在樓上站了很久，以緻楊花飛滿衣襟，須時時“袖拂”。

　　末尾三句“溪又斜，山又遮，人去也”，分明是别時景象，它與前數句的關系不甚确定。可有多種解會。可作順承看，女主人公既在“憑闌”，不免由望情人的去路而引起神傷，“人去也”是痛定思痛的口吻。另一種是作逆挽看，可認爲作者在章法上作了倒叙騰挪，近乎小山詞所謂“從别後，憶相逢”（晏幾道《鹧鸪天》）的寫法。兩種解讀都可以，就造就了作品的多義性和啓發性，體現了作品之妙。

關漢卿（約1220年──1300年），元代雜劇作家。是中國古代戲曲創作的代表人物，

“元曲四大家”之首。號已齋（一作一齋）、已齋叟。漢族，解州人（今山西省運城），與馬緻遠、鄭光祖、白樸并稱爲“元曲四大家”。以雜劇的成就最大，一生寫了60多種，今存18種，最著名的有《窦娥冤》；關漢卿也寫了不少曆史劇，如：《單刀會》、《單鞭奪槊》、《西蜀夢》等；散曲今在小令40多首、套數10多首。關漢卿塑造的“我卻是蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆”（〈不伏老〉）的形象也廣爲人稱，被譽“曲家聖人”。