发布时间：2019-08-19 18:25:47
出自唐代溫庭筠的《酒泉子·花映柳條》
花映柳條，閑向綠萍池上。憑闌幹，窺細浪，雨蕭蕭。近來音信兩疏索，洞房空寂寞。掩銀屏，垂翠箔，度春宵。譯文及注釋譯文在這花紅柳綠的春天，我閑遊在綠萍池邊，倚身在欄杆上，凝視着池上細波連連。那潇潇細雨如我的思愁綿綿。近來他的書信稀疏難見，我更難忍洞房的寂寞無邊。且打開銀屏放下竹簾，苦熬這長長的春夜，隻怕又是孤愁難眠。
注釋酒泉子：原爲唐教坊曲，以酒泉郡作爲調名，後用爲詞牌名。《金奁集》入“高平調”。一般以溫庭筠體爲正格。全詞以四平韻爲主，四仄韻兩部錯葉。“花映”二句：花柳相映，正是好景，誰知風吹花落，墜于池上綠色浮萍中。閑，一作“吹”。憑：倚。闌幹：即欄杆。蕭蕭：一作“潇潇”，形容細雨連綿。“近來”二句：近來沒有遠方信息，洞房之中更覺寂寞。兩疏索，指雙方都未得到音信。疏索，稀疏冷落。洞房，幽深的閨房。南北朝庾信《小園賦》：“豈必連闼洞房，南陽樊重之地；綠墀青瑣，西漢王根之宅。”“掩銀屏”三句：銀色屏風遮掩，翠色竹簾下垂，苦度春夜。銀屏，鑲嵌銀絲花紋的屏風，以示華麗。箔（bó），一作“幕”，一作“泊”，意指竹簾子。《新唐書·盧懷慎傳》：“門不施箔。”唐徐堅《初
初學記》卷二十五引《西京雜記》曰：“昭陽殿織珠爲簾，風至則鳴，如金玉珠玑。”所以也稱“珠簾”或“珠箔”。
創作背景溫庭筠“士行塵雜，不修邊幅”緻使“累年不第”仕途上的失意。于是他常年流連沉溺在秦樓楚館、煙花巷柳之地，觀察她們的一舉一動，與她們溝通，感受到了她們相思纏繞的苦楚和望穿秋水的無奈。此詞即爲表現女子閨怨而作，其具體創作時間難以考證。
作者簡介溫庭筠（約812—866）唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羁，又好譏刺權貴，多犯忌諱，取憎于時，故屢舉進士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律。工詩，與李商隐齊名，時稱“溫李”。其詩辭藻華麗，秾豔精緻，内容多寫閨情。其詞藝術成就在晚唐諸詞人之上，爲“花間派”首要詞人，對詞的發展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱“溫韋”。存詞七十餘首。後人輯有《溫飛卿集》及《金奁集》。
出自唐代温庭筠的《酒泉子·花映柳条》
花映柳条，闲向绿萍池上。凭阑干，窥细浪，雨萧萧。近来音信两疏索，洞房空寂寞。掩银屏，垂翠箔，度春宵。译文及注释译文在这花红柳绿的春天，我闲游在绿萍池边，倚身在栏杆上，凝视着池上细波连连。那潇潇细雨如我的思愁绵绵。近来他的书信稀疏难见，我更难忍洞房的寂寞无边。且打开银屏放下竹帘，苦熬这长长的春夜，只怕又是孤愁难眠。
注释酒泉子：原为唐教坊曲，以酒泉郡作为调名，后用为词牌名。《金奁集》入“高平调”。一般以温庭筠体为正格。全词以四平韵为主，四仄韵两部错叶。“花映”二句：花柳相映，正是好景，谁知风吹花落，坠于池上绿色浮萍中。闲，一作“吹”。凭：倚。阑干：即栏杆。萧萧：一作“潇潇”，形容细雨连绵。“近来”二句：近来没有远方信息，洞房之中更觉寂寞。两疏索，指双方都未得到音信。疏索，稀疏冷落。洞房，幽深的闺房。南北朝庾信《小园赋》：“岂必连闼洞房，南阳樊重之地；绿墀青琐，西汉王根之宅。”“掩银屏”三句：银色屏风遮掩，翠色竹帘下垂，苦度春夜。银屏，镶嵌银丝花纹的屏风，以示华丽。箔（bó），一作“幕”，一作“泊”，意指竹帘子。《新唐书·卢怀慎传》：“门不施箔。”唐徐坚《初
初学记》卷二十五引《西京杂记》曰：“昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如金玉珠玑。”所以也称“珠帘”或“珠箔”。
创作背景温庭筠“士行尘杂，不修边幅”致使“累年不第”仕途上的失意。于是他常年流连沉溺在秦楼楚馆、烟花巷柳之地，观察她们的一举一动，与她们沟通，感受到了她们相思缠绕的苦楚和望穿秋水的无奈。此词即为表现女子闺怨而作，其具体创作时间难以考证。
作者简介温庭筠（约812—866）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。官终国子助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。
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