其奈风流端正外，更别有，系人心处。全诗译文及注释赏析

出自宋代柳永的《晝夜樂·洞房記得初相遇》

洞房記得初相遇。便隻合、長相聚。何期小會幽歡，變作離情别緒。況值闌珊春色暮，對滿目、亂花狂絮。直恐好風光，盡随伊歸去。 一場寂寞憑誰訴。算前言、總輕負。早知恁地難拚，悔不當時留住。其奈風流端正外，更别有，系人心處。一日不思量，也攢眉千度。譯文及注釋

譯文記得初次相遇時的洞房情景，就隻想應該永遠在一起。誰知道短短的幽會歡好，竟會變成分離前的最後情愛，又恰好是在闌珊的暮春。對着滿眼亂飄的柳絮，心裏恐慌着這美好的春光将全部随他的離去而消釋了。一場情愛最終寂寞，又跟誰說呢？想起以前的海誓山盟，被輕易辜負了。早知道如此難受，後悔當初不把他留住。奈何他除了長得風流端正，更還有讓人朝思暮想的地方。一天不想他就要皺千次眉了，更何況想他呢？

注釋晝夜樂：詞牌名，《晝夜樂》調名之曰“樂”，乃快樂之“樂”，與《齊天樂》、《永遇樂》之出于樂章，爲樂府之“樂”不同；義蓋徹晝徹夜行樂狂歡之意也。吳均詞：“式號式呼，俾晝作夜”即屬此意。至李白詩：“行樂争晝夜，自言度千秋”，調名即本斯義以創焉。洞房：深邃的住室。後多用以指婦女所居的閨閣。隻合：隻應該。小會：指兩個人的秘密相會。幽歡：

：幽會的歡樂。離情别緒：分離前後惜别、相思的愁苦情緒。闌珊：将殘、将盡之意。春色暮：即暮春，春天最後一段時間，指農曆三月。滿目：充滿視野。伊：爲第三人稱代詞，此詞的“伊”亦指男性。憑誰訴：向人訴說。前言：以前說過的話。輕負：輕易地辜負了昨日的誓言。恁(nèn)地難拼：這樣地難過。恁地：如此。難拼：指難以和離愁相拼。攢(cuán)眉千度：皺眉一千遍，形容整天愁眉緊鎖。攢眉，愁眉緊鎖。

賞析

　　詞以抒情女主人公的語氣叙述其短暫而難忘的愛情故事。她從頭到尾，絮絮訴說其無盡的懊悔。作者以追憶的方式從故事的開頭說起，不過省略了許多枝節，直接寫她與情人的初次相會。這次歡會就是他們的初次相遇。初遇即便“幽歡”，正表現了市民戀愛直捷而大膽的特點。這樣的初遇，自然給女性留下特别難忘的印象，她一心認定“便隻合，長相聚”。但事與願違，初歡即又是永久的分離。

　　暮春時節所見到的是“亂花狂絮”，春事闌珊。春歸的景象已經令人感傷，而恰恰這時又觸動了對往日幽歡幸福與離别痛苦的回憶，愈加令人感傷了。“況值”兩字用得極妙，一方面表示了由追憶回到現實的轉換，另一方面又帶出了見景傷情的原因。“直恐好風光，盡随伊歸去”之“伊”爲第三人稱代詞，既

可指男性，也可指女性。柳永的俗詞是供女藝人演唱的，故其中的“伊”一般都用以指男性，此詞的“伊”亦指男性。女主人公将春歸與情人的離去聯系起來，美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”兩字使用得很恰當，事實上春歸與人去是無内聯系的，她所作的主觀懷疑性的判斷，将二者聯系起來純是情感的附着作用所緻，說明思念之強烈。“一場寂寞憑誰訴”，詞情的發展中具有承上啓下的作用。

　　“一場寂寞”是春歸人去後最易感到的，但寂寞和苦惱的真正原因是無法向任何人訴說的，也不宜向人訴說，隻有深深地埋藏自己内心深處。于是整個下片轉入抒寫自身懊悔的情緒。作者“算前言，總輕負”，是由于她的言而無信，或是損傷了他的感情，這些都未明白交代，但顯然責任是女方；于是感到自責和内疚，輕易地辜負了他的情意。再講“早知恁地難拚，悔不當時留住。”可以看出她當初未考慮到離别後情感上竟如此難于割舍。他不僅舉措風流可愛，而且還品貌端正，遠非一般浮滑輕薄之徒可比，實是難得的人物。而這個人“更别有、系人心處”，寫說她才能體驗到的好處，也是她“難拚”的最重要的原因。

　　結句“一日不思量，也攢眉千度”，非常形象地表現了這位婦女悔恨和思念的精神狀态

。攢眉即愁眉緊鎖，是“思量”時憂愁的表情。意思是，每日都思量，而且總是憂思千次的，可想見其思念之深且切了。這兩句的表述方式很别緻，正言反說，語轉曲而情益深。不思量已是攢眉千度了，則每日思量時又将如何，如此造語不但深刻，而且俏皮，十分傳神。

創作背景

　　這首詞是描繪的是柳永自己的短暫而難忘的愛情故事。柳永因懊悔和無盡的思念之情而作此詞。

作者簡介

柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自诩。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羁旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪叙刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。