发布时间：2019-08-12 19:09:41
出自元代任昱的《清江引·錢塘懷古》
吳山越山山下水，總是凄涼意。江流今古愁，山雨興亡淚。沙鷗笑人閑未得。鑒賞古人習以錢塘江北岸山稱吳山，南岸山稱越山，這是因爲錢塘江曾爲春秋時吳、越兩國國界的緣故。元曲家汪元亨即有“怕青山兩岸分吳越”（《醉太平·警世》）語。
此曲起首即以吳山越山對舉，點出“山下水”即錢塘江的詠寫對象，而着一“總是凄涼意”的斷語。一個“總”字，将“吳”、“越”、“山”、“水”盡行包括，且含有不分時間、無一例外的意味，已爲題面的“懷古”蓄勢。不直言“錢塘江水”而以“吳山越山山下水”的回互句式出之，也見出了錢塘江夾岸青山、山水萦回的态勢。三、四句以工整的對仗，分别從水、山的兩個角度寫足“凄涼意”。江爲動景，亘古長流，故着重從時間上表現所謂的“今古愁”。山爲靜物，也是曆史忠實、可靠的見證，故着重從性質表述，所謂“興亡淚”。以“雨”字作動詞，不僅使凝練的對句增添了新警的韻味，還表明了“淚”的衆多，也即是興亡的紛纭。作者不詳述懷古的内容，而全以沉郁渾融的感想代表，顯示了在錢塘江浩渺山水中的蒼茫心緒。
大處着筆，大言炎炎，一般都較難收束，本篇的結尾卻有舉重若輕之妙。“沙鷗”是錢
錢塘江上的本地風光，又是閑逸自得和不存機心的象征。“沙鷗笑人閑未得”，“閑”字可同“今古”、“興亡”對讀，說明盡管曆史活動不過是“凄涼意”的重複，但人們還是機心不泯、執迷不悟，大至江山社稷，小至功名利祿，争攘不已；又可與“今古愁”、“興亡淚”對勘，表現出作者對自己懷古傷昔舉動的自嘲。此外，從意象上說，“沙鷗笑人”，也正是江面凄涼景象的一種示現。作者對人世的百感交集，終究集聚到這一句上，自然就語重心長，足耐尋味了。
這支小令懷古傷今，把深沉的興亡之感，融入到景物描寫中。國家興亡，朝代更叠，曆史變遷，物是人非，而山水如故。在千古不變的山山水水中，融入了深厚的曆史感，引發人的感慨和感傷。末句“沙鷗笑人閑未得”，用拟人手法，看似輕松诙諧，含義卻頗爲豐富，别具深意。自然界的生物是那樣悠然自得，而人世間則充滿忙碌、競争、勞頓，最終，一切的一切都将歸于曆史的陳迹。
作者簡介任昱，字則明，四明（今浙江甯波市）人。與張可久、曹明善爲同時代人，少時好狎遊，一生不仕。所作散曲小令在歌妓中傳唱廣泛。其作品《閑居》有“結廬移石動雲根，不受紅塵”、《隐居》有“不順俗，不妄圖，清高風度”等句，知其爲足迹往來于蘇、杭
的一位“布衣”。
出自元代任昱的《清江引·钱塘怀古》
吴山越山山下水，总是凄凉意。江流今古愁，山雨兴亡泪。沙鸥笑人闲未得。鉴赏古人习以钱塘江北岸山称吴山，南岸山称越山，这是因为钱塘江曾为春秋时吴、越两国国界的缘故。元曲家汪元亨即有“怕青山两岸分吴越”（《醉太平·警世》）语。
此曲起首即以吴山越山对举，点出“山下水”即钱塘江的咏写对象，而着一“总是凄凉意”的断语。一个“总”字，将“吴”、“越”、“山”、“水”尽行包括，且含有不分时间、无一例外的意味，已为题面的“怀古”蓄势。不直言“钱塘江水”而以“吴山越山山下水”的回互句式出之，也见出了钱塘江夹岸青山、山水萦回的态势。三、四句以工整的对仗，分别从水、山的两个角度写足“凄凉意”。江为动景，亘古长流，故着重从时间上表现所谓的“今古愁”。山为静物，也是历史忠实、可靠的见证，故着重从性质表述，所谓“兴亡泪”。以“雨”字作动词，不仅使凝练的对句增添了新警的韵味，还表明了“泪”的众多，也即是兴亡的纷纭。作者不详述怀古的内容，而全以沉郁浑融的感想代表，显示了在钱塘江浩渺山水中的苍茫心绪。
大处着笔，大言炎炎，一般都较难收束，本篇的结尾却有举重若轻之妙。“沙鸥”是钱
钱塘江上的本地风光，又是闲逸自得和不存机心的象征。“沙鸥笑人闲未得”，“闲”字可同“今古”、“兴亡”对读，说明尽管历史活动不过是“凄凉意”的重复，但人们还是机心不泯、执迷不悟，大至江山社稷，小至功名利禄，争攘不已；又可与“今古愁”、“兴亡泪”对勘，表现出作者对自己怀古伤昔举动的自嘲。此外，从意象上说，“沙鸥笑人”，也正是江面凄凉景象的一种示现。作者对人世的百感交集，终究集聚到这一句上，自然就语重心长，足耐寻味了。
这支小令怀古伤今，把深沉的兴亡之感，融入到景物描写中。国家兴亡，朝代更迭，历史变迁，物是人非，而山水如故。在千古不变的山山水水中，融入了深厚的历史感，引发人的感慨和感伤。末句“沙鸥笑人闲未得”，用拟人手法，看似轻松诙谐，含义却颇为丰富，别具深意。自然界的生物是那样悠然自得，而人世间则充满忙碌、竞争、劳顿，最终，一切的一切都将归于历史的陈迹。
作者简介任昱，字则明，四明（今浙江宁波市）人。与张可久、曹明善为同时代人，少时好狎游，一生不仕。所作散曲小令在歌妓中传唱广泛。其作品《闲居》有“结庐移石动云根，不受红尘”、《隐居》有“不顺俗，不妄图，清高风度”等句，知其为足迹往来于苏、杭
的一位“布衣”。
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