影孤怜夜永，永夜怜孤影。全诗译文及注释赏析

出自宋代蘇轼的《菩薩蠻·回文秋閨怨》

井桐雙照新妝冷，冷妝新照雙桐井。羞對井花愁，愁花井對羞。影孤憐夜永，永夜憐孤影。樓上不宜秋，秋宜不上樓。譯文及注釋

譯文井欄邊兩裸梧桐樹，望着我的冷色的新妝。我穿淡淡的新妝，初次望着兩棵梧桐樹立在井欄旁。我低垂地望着井欄邊的花在凋落愁歎，發愁的花在井欄邊望着我失色低頭。形影孤單，悲歎我度失眠難熬的長夜。長長的秋夜，可憐我這孤單的身影。樓上不适應這肅殺的秋色，蕭瑟的秋色，我不應該上樓去眺望。

注釋菩薩蠻：詞牌名，原爲唐教坊曲名。又名“菩薩篁”、“重疊金”、“花間意”、“梅花句”等。上下片各四句，均爲兩仄韻，兩平韻。回文：詩詞的一種形式，因回環往複均能成誦而得名，相傳起于前秦窦滔妻蘇蕙的《璇玑圖》。閨怨：女子所抒愁怨。照：看，望。新妝：女子新穎别緻的打扮。冷：淡淡色。新：初次。對：望。羞：低垂。不宜：不适應，意謂樓上也有涼意了。

賞析

　　上片，運用象征、寄寓手法，寫了少婦見物動心的“愁”情。“井桐雙照新妝冷，冷妝新照雙桐井”，與“新妝本絕世，妙舞亦如仙”（南朝梁王訓《應令詠舞》）有異曲同工之妙。蘇轼本意是寫少婦的外表美，可蘇轼還是要将象征蕭瑟的“梧桐”，與象征

征美女的“新妝”，放在一起映襯着寫，且樹與人共鳴，爲的是突出少婦感歎時光易逝，青春不再而“愁”思滿懷。同樣，“羞對井花愁，愁花井對羞”，又進深一層從“梧桐”照秋，寫到“井花”愁秋。從“井花”愁秋又寫到少婦“對羞”。花與人對話，還是爲了突出少婦傷感秋色衰敗，春心消融，“愁”思綿綿。

　　下片，直寫閨閣少婦夜思郎君的自嘲心态。“影孤憐夜永，永夜憐孤影”，首先從“影孤”進到“孤影”，從“夜永”進到“永夜”，反映了少婦夜思的漫長過程。一個“憐”字，傳神地貫穿始終，有“徘徊處漸移深窈，何人正弄，孤影編趾西窗悄”（宋代周邦彥《倒犯·新月》）的徘徨不安的情态。“樓上不宜秋，秋宜不上樓”，進一步襯托少婦秋夜思念郎君的深沉心态。“樓”與“秋”互不兼容，樓已橫秋，人何須眺望，一語雙關，秋色值不得眺望，郎君也不能如此。

　　全詞運用象征、雙關的手法，在蘇轼筆下，愛情所具有的神秘而微妙的内蘊，少女羞澀而多愁的心态，被反複描繪。從極爲普通且能反映秋色衰臨的景物“桐”、“井”、“花”、“樓”，寄寓了少婦“永夜”孤影的夢幻感、寂寞感和愁苦感。

創作背景

　　宋神宗元豐三年（1080）十月。蘇轼被貶黃州，“杜門謝客”，冬至後又去天慶

觀養煉。在無所收獲之後，作該詞以解脫。

作者簡介

蘇轼（1037－1101），北宋文學家、書畫家、美食家。字子瞻，號東坡居士。漢族，四川人，葬于颍昌（今河南省平頂山市郏縣）。一生仕途坎坷，學識淵博，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達，與歐陽修并稱歐蘇，爲“唐宋八大家”之一；詩清新豪健，善用誇張、比喻，藝術表現獨具風格，與黃庭堅并稱蘇黃；詞開豪放一派，對後世有巨大影響，與辛棄疾并稱蘇辛；書法擅長行書、楷書，能自創新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱宋四家；畫學文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。