见人羞涩却回头。全诗译文及注释赏析

出自清代納蘭性德的《浣溪沙·一半殘陽下小樓》

一半殘陽下小樓，朱簾斜控軟金鈎。倚闌無緒不能愁。有個盈盈騎馬過，薄妝淺黛亦風流。見人羞澀卻回頭。譯文及注釋

譯文黃昏時分，夕陽依依，暮掩小樓，朱簾斜斜垂挂在軟金鈎上。依靠着欄杆，看那殘陽斜晖，心中難掩愁緒。那位盈盈動人的女子騎馬而過，她略施薄妝，淺描眉黛，卻也别有一番妩媚風流。她見到有陌生人就臉生紅暈，神情羞澀卻又回頭顧盼。

注釋浣溪沙：唐代教坊曲名，後用爲詞牌。分平仄兩體，字數以四十二字居多，還有四十四字和四十六字兩種。最早采用此調的是唐人韓偓，通常以其爲正體，另有四種變體。全詞分兩片，上片三句全用韻，下片末二句用韻。此調音節明快，爲婉約、豪放兩派詞人所常用。⑵斜控：斜斜地垂挂。控，下垂、彎曲貌。闌（lán）：同“欄”，欄杆。無緒：指沒有心情，百無聊賴。盈盈：謂儀态美好。此處代指儀态美好之人。盈，與“赢”同，容貌之意。薄妝淺黛（dài）：指妝容淡雅。淺黛：謂眉畫的淺淡。風流：指動人的風韻。

鑒賞

　　該篇采用叙事的手法，正所謂“詞宜抒情，或直發胸臆，或假以興象，而叙事者少見”。所以顯得更爲奇妙。

　　上片情語出之于景語，寫女子意興闌珊之貌。首句點明時間是黃昏

昏，正是夕陽西下時分，朱簾斜斜地垂挂在軟軟的金鈎上，一副頗無心情的懶散樣子。“倚闌無緒不能愁”是說這位女子倚靠着闌杆，心緒無聊，而又不能控制心中的憂愁。此三句以簡潔省淨之筆墨描摹了一幅傍晚時分深閨女子倚欄懷遠圖，爲下阕騎馬出遊做好鋪墊。

　　下片亦刻畫了一個小的場景，但同時描繪了一個細節，活靈活現地勾畫出這位閨中女子懷春又羞怯的形象。“有個盈盈騎馬過”一句，清新可喜，與李清照“倚門回首，卻把青梅嗅”有異曲同工之妙。特别是“盈盈”一詞，形容女子，有說不出的熨帖生動。“薄妝淺黛亦風流”一句則凸現了她的風情萬種，“薄”、“淺”形容她的容貌，“亦”字說她稍加打扮就很漂亮。末句言，“見人羞澀卻回頭”。這隻是少女一個極細微的，幾乎叫人難以察覺的動作，詞人卻捕捉到了，輕輕一筆，就活靈活現地勾畫出閨中女子懷春又嬌羞的複雜心情。可以說騎馬少女薄妝淺黛羞澀回頭的神态，把原本顯得低沉的夕陽、小樓、斜挂的朱簾、軟垂的金鈎及無聊的心緒襯托爲一幅情景交融、極具美感的畫卷，讀來口角生香，有意猶未盡之感。

創作背景

　　這首詞作于康熙年間；時詞人正處于懵懂愛情的階段。詞人多愁善感，内心充滿哀怨。一個淡妝美人，騎馬從人前盈盈

而過，引發了詞人朦胧的愛慕之情。詞人有感而發，作下此詞。

作者簡介

納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也占有光采奪目的一席。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經曆平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·拟古決絕詞》——“人生若隻如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其衆多代表作之一。