因赋此阙，盖过旬，涂稿乃定。全诗译文及注释赏析

出自宋代姜夔的《慶宮春·雙槳莼波》

　　紹熙辛亥除夕。餘别石湖歸吳興，雪後夜過垂虹，嘗賦詩雲：“笠澤茫茫雁影微。玉峰重疊護雲衣；長橋寂寞春寒夜，隻有詩人一舸歸。”後五年冬，複與俞商卿、張平甫、钴樸翁自封禺同載，詣梁溪。道經吳淞。山寒天迥，雲浪四合，中夕相呼步垂虹。星鬥下垂。錯雜漁火。朔吹凜凜。卮酒不能支。樸翁以衾自纏，猶相與行吟。因賦此阙，蓋過旬，塗稿乃定。樸翁咎餘無益，然意所耽，不能自已也。平甫、商卿、樸翁皆工于詩。所出奇詭；餘亦強追逐之。此行既歸。各得五十餘解。

雙槳莼波，一蓑松雨，暮愁漸滿空闊。呼我盟鷗，翩翩欲下，背人還過木末。那回歸去，蕩雲雪、孤舟夜發。傷心重見，依約眉山，黛痕低壓。采香徑裏春寒，老子婆娑，自歌誰答？垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。酒醒波遠，正凝想、明擋素襪。如今安在？惟有闌幹，伴人一霎。(明擋 一作：珰)

譯文及注釋

譯文

　　雙槳劃破長滿莼菜的水波，整個蓑衣淋着松林的密雨，暮霭生愁漸漸充滿空闊的天地。呼喚鷗鳥我願與它結盟隐逸，它翩翩飛舞似欲降下，卻又背人轉身掠過樹梢遠去。那次歸返吳興，蕩開雲霧寒雪，乘着孤舟連夜起程。傷心往事今又重見，依稀隐約的是秀眉一樣連綿的山峰，像青色

色黛痕低壓着雙眸脈脈含情。

　　小舟駛入采香小溪，那裏正是早春寒冷，老夫我婆娑起舞，獨自放歌誰來回應？在垂虹橋頭向西遙望，孤舟禦風引領我飄然遠行，這真是平生難以遏止的豪情逸興!待我酒醒順波舟行已漸遠，我正凝神思念，她耳戴明珠閃閃，足裹裹襪纖纖，如今美人何在？唯有倚眺的欄杆，伴人徘徊片刻間。

注釋紹熙辛亥：宋光宗紹熙二年（1191）。石湖：指範成大，號石湖居士。垂虹：即垂虹橋，在今江蘇吳江，因橋上有亭曰垂虹，故名。封、禺：皆山名，在今漸江德清。梁溪：今江蘇無錫。還過木末：又掠過樹梢。老子婆娑：老夫我對着山川婆娑起舞。

賞析

　　詞有小序述寫作緣起。它首先追叙了1191年（紹熙二年辛亥）除夕，作者從範成大蘇州石湖别墅乘船回湖州家中，雪夜過垂虹橋即興賦詩的情景。詩即《除夜自石湖歸苕溪》十絕句，“笠澤茫茫雁影微”是其中的一首。當時伴随詩人的還有範成大所贈侍女小紅，故又有《過垂虹》一首雲：“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹箫。曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋。” 五年以後，1196年（慶元二年）冬，作者自封禺（二山名，在今浙江德清縣西南）東詣梁溪（今無錫）張鑒别墅，行程是由苕溪入太湖經吳松江，沿運河至無錫，方向正與前次相反，同往者有張鑒

（平甫）、俞灏（商卿）、葛天民（樸翁，爲僧名義铦），這次又是夜過吳松江，到垂虹橋，且頂風漫步橋上，因賦此詞，後經十多天反複修改定稿。這次再遊垂虹，小紅未同行，範成大逝去已三載。從小序看，這首詞是一首寫景紀遊之詞，但從全詞看，則兼有傷逝、懷古、懷人等多重内容。此詞的妙處正在将多重主旨溶成一片，複雜含混，意蘊豐厚。

　　上片從環境入手，開篇便描繪出一幅淩寒蕩舟的廣闊畫面：飄浮着莼菜的水面，雙槳劃動；松風時送雨點，冷凝在蓑笠上；暮霭漸漸籠罩湖上，令人生愁。起三句“莼波”、“松雨”、“暮愁”，或語新意工，或情景交融，“漸”字寫出時間的推移，“空闊”則展示出境界的深廣，爲全詞定下了一個清曠高遠的基調。以下三句繼寫湖面景象：沙鷗在湖上盤旋飛翔，仿佛要爲“我”落下，卻又背人轉向，遠遠掠過樹梢。沙鷗親切可愛之情态畢現。因爲故地重遊，所以稱這些水鳥爲“盟鷗”（和“我”有舊交的鷗鳥。）後三句忽爾轉到五年前雪夜蕩舟的情景：“那回歸去，蕩雲雪、孤舟夜發”，正是：“笠澤茫茫雁影微，玉峰重疊護雲衣……”眼前隐約出現的不又是那重疊蜿蜒的遠山？這是舊夢重溫麽？然而當年的人又到何處去了？結句“傷心重見”三句，挽合今昔，感

慨遙深。“依約眉山，黛痕低壓”，将太湖遠處的青山，比作女子的黛眉，不是無緣無故作形似之語，而顯然有傷逝懷人的情緒。所謂傷逝懷人，則可能既有對友人範成大的追念，又有對範成大所贈歌妓小紅的想念，而且還似有對合肥情侶的深深思念（正是是年正月，詞人與合肥情侶惜别，已有近一年矣）。朦胧迷離，曲盡其妙。

　　下片過拍寫船過采香徑。這是香山旁的小溪，據《吳郡志》：“吳王種香于香山，使美人泛舟于溪以采香。今自靈岩望之，一水直知矢，故俗又稱箭徑。”面對這曆史古迹，最易引發人的思古之幽情，“嗟歎之不足，故永歌之。”“老子婆娑（猶徘徊），自歌誰答。”對照“那回歸去”的情景——“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹箫”，而今老夫對山川歌舞，有誰應答？仍與上片結句傷逝情緒一脈相承。西望是垂虹橋，它建于北宋慶曆年間，東西長千餘尺，前臨太湖，橫截吳江，河光海氣，蕩漾一色，稱三吳絕景，以其上有垂虹亭，故名。船過垂虹，也就成爲這一路興緻的高潮所在。從“此興平生難遏”一句看，這裏的“飄然引去”之樂，實兼今昔言之。這一夜船抵垂虹時，作者曾以“卮酒”袪寒助興，在他“飄然引去”時，未嘗不回想那回“曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋”的難以忘

懷的情景。從而，當其“酒醒波遠”後，不免黯然神傷。“政（正）凝想、明珰（耳墜）素襪。”“明珰素襪”借指美人。曹植《洛神賦》有“淩波微步，羅襪生塵。”“無微情以效愛兮，獻江南之明珰”句。這裏“明珰素襪”所代的美人，聯系“采香徑裏春寒”句，似指吳宮西子，而聯系“那回歸去”，又似指小紅。還可能是遠隔千裏，年初與自己依依惜别的合肥情侶。其妙正在于懷古與思念之情合一，又不說明，反令人神遠。末三句即以“如今安在”四字提唱，“唯有闌幹，伴人一霎”一歎作答，指出千古興衰、今昔哀樂，猶如一夢，由懷想跌到眼前，收束有力。而傷懷幽怨，餘味不盡。

　　從小序看，這一夜同遊共四人，且相呼步行于垂虹橋，觀看星鬥漁火，而詞中卻絕少征實描寫。惟緻力刻畫在這雲壓青山、暮愁漸滿的太湖之上、垂虹亭畔飄然不群，放歌抒懷的詞人自我形象，頗有遺世獨立之感。

創作背景

　　1196年（慶元二年）冬，作者自封禺（二山名，在今浙江德清縣西南）東詣梁溪（今無錫）張鑒别墅，行程是由苕溪入太湖經吳松江，沿運河至無錫，方向正與前次相反，這次又是夜過吳松江，到垂虹橋，且頂風漫步橋上，因賦此詞，後經十多天反複修改定稿。

作者簡介

姜夔，南宋文學家、音樂家。人品秀拔

，體态清瑩，氣貌若不勝衣，望之若神仙中人。往來鄂、贛、皖、蘇、浙間，與詩人詞家楊萬裏、範成大、辛棄疾等交遊。慶元中，曾上書乞正太常雅樂，他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉徙江湖，靠賣字和朋友接濟爲生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。其作品素以空靈含蓄著稱，有《白石道人歌曲》等。姜夔對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇轼之後又一難得的藝術全才。