秋风庭院藓侵阶。全诗译文及注释赏析

出自五代李煜的《浪淘沙·往事隻堪哀》

往事隻堪哀，對景難排。秋風庭院藓侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來。金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天淨月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。鑒賞

　　起句“往事隻堪哀”，将全篇基調定出，并凝結到一個“哀”字上。這“哀”是如此深重，以至于“對景難排”。本來“對景難排”就在說無人可以傾訴，隻好獨自面對景物，希望能作排遣，在訴說哀痛深重的同時，已有孤獨之意。由此拈出“難”，是說孤苦之深，面對景物也無法排遣。更接以“秋風庭院藓侵階”，用苔藓滿地寫無人造訪，用庭院秋風寫空曠凄涼，景色已然寂寞，孤苦唯見深重。這樣便将人的孤獨寫得很具體，很形象，那内心的哀傷，非但是“難排”，“對景”更是徒然增痛而已。時當秋天，是枯索蕭瑟之季；身在庭院，有高牆圍困之難。而在這小院中，秋風吹過，樹葉黃落，唯一的綠色就是蔓延生長的苔藓，那層暗綠一直爬到了進入堂室的台階上，看着令人心酸。劉禹錫的《陋室銘》有“苔痕上階綠，草色入簾青”的名句，表現高逸脫俗的文人雅趣。這裏寫苔藓，是說生活的孤寂，在寒瑟的秋天雖然有這一點綠色，卻是長年沒有人行走的痕迹，尤增悲哀。于是作者“一任珠簾閑不卷”，既然“終日”都無人

人來。“一桁”寫索性，不是痛快的豪放，而是無奈的放棄。“閑”寫門簾長垂的狀态，實指自己百無聊賴的生活處境，既不是“一簾風月閑”（《長相思》）的悠閑，也不是“同醉與閑平，詩随羯鼓成”（《菩薩蠻》）的閑散。上片就眼前景物而寫孤苦的凄涼心境。

　　下片轉折而起，以“金鎖已沉埋，壯氣蒿萊”悲悼國家破滅、身陷爲虜的遭遇。想當年，身爲君主，群臣俯首，宮娥簇擁，有過頤指氣使的威嚴，有過春花雪月的風流，而所有的繁華與富貴都一起随着金陵的陷落而煙消雲散，化爲了烏有。此時徘徊庭院，往事無限，看秋夜天高，秋月澄明，那金陵城中，“雕欄玉砌應猶在”，卻不再是往日的氣象。南唐已破滅，君主成囚虜，秋月還是那輪秋月，隻是“空照秦淮”而已。這裏的“玉樓瑤殿影”，可以分作兩層理解。第一層是指秦淮河邊的舊時宮苑，映照在月光下，投影在河水中，卻是有樓影而無人影，重在一個“照”字。第二層是指神話傳說中的月宮，華麗壯觀卻虛無缥缈，就像此刻記憶中的故國宮苑，重在一個“空”。就第一層講，作者是憑着想象回到舊地，就第二層講，則作者是在當地望月而遙寄哀思。這兩層意思就将一人而兩地的情思通過一輪秋月糅合到一起，“空照”不僅在秦淮的樓閣，也在

汴京的人一心。“空照”的感受中有無盡的心酸與哀苦。

　　這首詞寫當前的孤寂，與往日的繁華相對，不過不是直接道出，而是借景抒情。上片景色“秋風庭院藓侵階”，寫得寒瑟凄慘；下片景色“晚涼天淨月華開”，雖然清冷，卻是一片澄明。這兩處景色，一明一暗，又一在白日，一在夜晚，就構成了雙重的聯系。在格調上是現在與過去的對比，在時間上則是日以繼夜的相承。因此，“對景難排”不僅是說眼前景，而且是指所有的景物，無論四季，無論日夜，都不能爲孤苦的作者排遣悲哀，不說“往事隻堪哀”，用其他的話也是無法表達出悲哀的。

創作背景

　　這首詞是李煜囚于汴京期間（976—978）所作。宋人王轾《默記》記載，李煜的居處有“老卒守門”，“不得與外人接”，所以李煜降宋後，實際上被監禁起來了。他曾傳信給舊時官人說，“此中日夕以淚洗面！”

作者簡介

李煜，五代十國時南唐國君，961年-975年在位，字重光，初名從嘉，號鍾隐、蓮峰居士。漢族，彭城（今江蘇徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)繼位，史稱李後主。開寶八年，宋軍破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封爲右千牛衛上将軍、違命侯。後因作感懷故國的名詞《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜雖不通政治，但其藝術才華卻非

凡。精書法，善繪畫，通音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千古傑作《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》等詞。在政治上失敗的李煜，卻在詞壇上留下了不朽的篇章，被稱爲“千古詞帝”。