晚来妆面胜荷花。全诗译文及注释赏析

出自宋代晏殊的《浣溪沙·玉碗冰寒滴露華》

玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。晚來妝面勝荷花。鬓亸欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。一場春夢日西斜。譯文及注釋

譯文閨閣内玉碗中盛着瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴。美人粉汗微融，透過輕薄的紗衣，呈露出芬芳潔白的肌體；晚來濃妝的嬌面，更勝似豐豔的荷花。梳妝後微微下垂的秀發，與娥眉間的眉際月相得益彰；微紅的酒暈，如豔朝霞灑落在她的臉頰。晝眠夢醒，夕陽西下，原來這一切都是春夢初醒的所作所爲。

注釋《浣溪沙》：唐代教坊曲名，因西施浣紗于若耶溪，故又名《浣沙溪》。上下片三個七字句，四十二字。爲婉約、豪放兩派詞人所常用。又有《小庭花》、《減字浣溪沙》等二十餘種異名。玉碗：古代富貴人家冬時用玉碗貯冰于地窖，夏時取以消暑。粉融：脂粉與汗水融和。香雪：借喻女子肌膚的芳潔。勝荷花：語本李白《西施》：“秀色掩今古，荷花羞玉顔。”，借“荷花”表現女子美貌。鬓亸（bìn duǒ）：鬓發下垂的樣子，形容仕女梳妝的美麗。眉際月：古時女子的面飾。有以黃粉塗額成圓形爲月，因位置在兩眉之間，故詞稱“眉際月”。

賞析

　　這首《浣溪沙》描繪的是一幅濃豔有餘的仕女午睡圖，寫夏日黃昏麗人晝夢方醒、晚妝初

初罷、酒臉微醺的情狀。全詞婉轉有緻，猶如一幅别具韻味、濃墨重彩的油畫。

　　上片首句寫室内特定的景物—玉碗中盛着瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴。古時富貴人家，嚴冬時把冰塊收藏在地窖中，夏天取用，以消暑氣。一“寒”字正反襯出室中的熱。接着，作者筆觸寫到室中人的身上：粉汗微融，輕薄的紗衣，芬芳潔白的肌體；晚來濃妝的嬌面，勝似豐豔的荷花，猶如一幅美人油畫，将仕女的美展現的淋漓盡緻。第二、三句設喻。用意用語均似“花間”派。“粉融”，意謂脂粉與汗水相互融和的唯美之狀，不點出“汗”字，正是作者高明之處。“香雪”借喻女子肌膚的芳潔，雖亦古詩詞中常用之語，但在本詞中卻有特殊的意義，它跟“冰寒”句配合，在盛夏中得清涼之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，襯托“妝面”之紅，寫夏日黃昏女子妝罷的情景，真如一幅優美的彩照。過片寫她那下垂的鬓發，已靠近眉間額上的月形妝飾；微紅的酒暈，又如紅霞飛上臉邊。

　　下片一、二兩句寫女子微醉的情态，豔而不俗，細而不纖。古時女子的面飾，有以黃粉塗額成圓形爲月，因位置在兩眉之間，故詞稱“眉際月”。李商隐《蝶》詩之三“八字宮眉捧額黃”，似即指此。“欲迎”、“初上”，形容

絕妙。不獨刻畫之工，且見詞人欣賞之情。“月”與“霞”，語意雙關，既是隐喻女子的眉和臉，也是黃昏時的實景。可以想象這位美豔的姑娘，晚妝初過，穿着件單薄的紗衣，盈盈伫立，獨倚暮霞，悄迎新月。末句“一場春夢日西斜”，方始點明，原來上邊五句所寫的，都是晝眠夢醒後的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妝。“春夢”，謂剛才好夢的短暫。慵困無聊，閑愁閑恨，全詞之意，至此全出。末句倒裝，“日西斜”三字，與上片“晚來”接應。

　　此詞純用白描的手法叙述，選取了閨房中的一個情景，将美人的舉止、姿容、睡态和醒時模樣刻畫得極爲生動逼真，極具生活氣息，讓人可知可感。詞格濃豔，頗見“花間”遺風。

創作背景

　　詞人晏殊作爲一個太平時代的宰相，過着幽靜閑雅的生活，卻又流露出落寞無奈的惆怅心緒。作者長居高位，亦是懂得了富貴人家的通病：閑愁。詞人作下這首閑詞，詠寫了一位夏日閨閣美人，借此抒發了詞人的閑情。

作者簡介

晏殊【yàn shū】（991-1055）字同叔，著名詞人、詩人、散文家，北宋撫州府臨川城人（今江西進賢縣文港鎮沙河人，位于香楠峰下，其父爲撫州府手力節級），是當時的撫州籍第一個宰相。晏殊與其第七子晏幾道（1037-2220），在當時北宋詞壇上，被稱爲“大晏”和“小

晏”。