踏青时，懒追随。全诗译文及注释赏析

出自宋代王炎的《江城子·癸酉春社》

清波渺渺日晖晖，柳依依，草離離。老大逢春，情緒有誰知？簾箔四垂庭院靜，人獨處，燕雙飛。怯寒未敢試春衣。踏青時，懶追随。野蔌山肴，村釀可從宜。不向花邊拚一醉，花不語，笑人癡。鑒賞

　　王炎生于公元1138年，到癸酉年（1213）已經是七十五歲的人了。大好的春光與熱烈的慶典引起他踏青的情緻，可是年老力衰又迫使他不得不蟄居在家。

　　這種矛盾反映在詞中，便處處表現爲無可奈何的惆怅情懷。“清波渺渺日晖晖，柳依依，草離離”。詞篇從景物入手，平平叙起，似是閑筆。然而遼遠靜谧的景物，本身已在空闊中顯出寂寞之情調，再上加作者欲遊不能的力不從心，全文的惆怅基調已顯端倪本詞善于以景顯情襯情，首句即是如此，因而，“閑筆”之中實際上已經包含了無窮的感情。古人雲：“筆未到，氣已吞”，當是此類技法。“老大逢春，情緒有誰知？緊接在平淡的景物描寫之後，突然直接抒寫情懷，有如異軍突起，來勢極猛。可是”情緒“究竟如何呢？

　　“簾箔四垂庭院靜，人獨處，燕雙飛”，這三句再一次不直叙感觸，仍以環境風物入詞，似乎在“顧左右而言他”。作者一方面有意躲開感情的沉重壓迫，另一方面繼續用寂寥的環境映襯無可奈何的心理：“簾箔

箔四垂”寫庭院之“靜”：“人獨處”兩句，化用唐翁宏“落花人獨立，微雨燕雙飛”詩句，以燕的“雙飛，襯人的”獨處“，寂寞無聊的心緒，皆包含在這種種形象之中。這種寫法，不僅用對讀者的啓發代替作者的絮絮陳言，容易收到”言有盡而意無窮“的效果，而且筆法一張一弛，在跌宕變化之中也顯示出深厚的藝術感染力，下半阕是作者感情的正面抒發。根據内容，可以分作三個層次：”怯寒未敢試春衣“寫怯寒：”踏青時，懶追随。野蔌山肴，村釀可從宜“寫勉力踏青，但又有些力不從心，唯有借助野蔬山肴與村釀，聊遣情緒而已：”不向花邊拚一醉，花不語，笑人癡“寫醉酒，拚卻一醉，這正是以上諸般情緒交織的結果。從因果關系上說，”怯寒“即是”老大逢春“情緒的根源，所以也就是下半阕的症結所在：連春衣都不敢試穿的人，自然不敢追随踏青，但人逢春社，寂寞難熬，隻得以酒遣情一醉方休，即使笑我人”癡“又有何妨。從情緒的凝重程度看，試春衣的目的爲的是去踏青，而踏青的結果卻是一醉。——因此，下半阕所寫三層雖都是作者所最不堪忍耐的，然而在處理上，一層卻比一層深，一層比一層更叫人傷懷。

　　王炎填詞，力求“不溺于情欲，不蕩于無法”，“惟婉轉妩媚爲善”（《雙溪詩馀

自序》）。這阕詞抒寫“老大逢春”的帳惘情懷，微婉纏綿，頗具婉轉妩媚之美。但詞中感情，濃而不粘，“哀而不傷”作者居高臨下從容抒發情緒，始終不爲情役，這是它“不溺于情欲”的表現。至于“不蕩于無法”，則可以從以下兩方面看出：第一、章法精密。如前所述，這首詞前後兩片各自可分三層，每層之間起伏變化，但意脈不亂，雖極曲折之勢，卻能一氣貫下，因而層次極清，組織極精。第二、句法渾成。本篇字字都經錘煉。但初讀時則又好像全不經意。比如“老大逢春，情緒有誰知”，其中“誰知”二字既指感慨深沉，又說無人理解，表現力很強，讀來又十分平易。隻有通讀全篇細細品味才知其妙。再如“人獨處，燕雙飛”，全不見一點斧鑿痕迹，卻是詞人精心設計的畫面。至于開頭處連用四個疊字句，渲染春光，暗寓情懷，都十分到家。結尾處于平平叙寫之後，采取拟人手法，說“花不語，笑人癡”，全篇也因之活躍飛動。這些地方，都是作者重視章法的表現。

創作背景

　　王炎生于宋紹興八年（1138）。癸酉爲甯宗嘉定六年（1213），此時他七十五歲。春社，祭祀土地的日子，以祈求豐收。周代用甲日，漢以後，一般用戊日，以立春後第五個戊日爲春社。詩人于是日有感而寫了這首詞。

作者簡介

王炎（1137——1218）

字晦叔，一字晦仲，號雙溪，婺源（今屬江西）人。一生著述甚富，有《讀易筆記》、《尚書小傳》、《禮記解》、《論 語解》、《孝聖解》、《老子解》、《春秋衍義》、《象數稽疑》、《禹貢辨》等，《全宋詞》第 三冊錄其詞五十二首。事迹見胡升《王大監傳》（《新安文獻志》卷六九）、 《宋史翼》卷二四，參《南宋館閣續 錄》卷八、九。