发布时间：2019-08-28 09:16:42
出自五代的《菩薩蠻·霏霏點點回塘雨》
霏霏點點回塘雨，雙雙隻隻鴛鴦語。灼灼野花香，依依金柳黃。盈盈江上女，兩兩溪邊舞。皎皎绮羅光，青青雲粉狀。譯文及注釋譯文濛濛細雨中，戲遊池塘的鴛鴦，成雙捉對，相偎相依，好像在纏綿私語，互訴心曲。池塘邊開滿了缤紛燦爛的野花，散發着陣陣清香；一縷縷金黃的柳絲，在春雨中随風搖曳，輕輕拂動。一群天真爛漫、體态婀娜、步履輕盈的少女，從坐落江岸的村舍裏走來，她們三三兩兩，在春雨初霁的溪邊，歡快地舞着，唱着。那豔麗缤紛的羅衣，随着舞姿的變幻，閃耀出絢爛的光彩；那脂粉薄敷的面頰，在霞光的映襯下，煥發出如雲般的嬌豔紅潤。
注釋霏霏：形容雨絲細密。灼灼：鮮明貌。依依：輕柔貌。盈盈：儀态美好貌。皎皎：明亮貌。
鑒賞上片描寫雨中池塘景色，中心在“雙雙隻隻鴛鴦語”。起句的霏霏細雨及歇拍的“灼灼野花”、“依依金柳”，全在于烘托那戲遊池塘的“雙雙隻隻鴛鴦”，而上片景物的描寫，目的是映襯下片“盈盈江上女”的美麗。她們體态婀娜，舞姿輕盈；羅衣飄逸，光彩閃耀；面施薄粉，豔若雲霞。在這裏，大自然的美與少女們的美和諧地融爲一體，而且相互映發——明媚的春景，把少女們烘托得格外妖娆；少女們的嬌姿
姿豔态，又爲春天增添了無限光彩。上片的繪景，爲下片的寫人烘托氣氛，景愈豔則人愈麗。
這首詞在藝術上的另一大特點，就是每句都用疊字開頭，不僅摹景寫人細緻生動，而且聲調抑揚諧婉，極富音樂性。這一借鑒詩歌創作的藝術手法，開了五代兩宋之後文人詞運用疊字的先河。在宋人詞裏，句句用疊字與此首相近者，有葛立方的《蔔算子》：“袅袅水芝紅，脈脈蒹葭浦。淅淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨。草草展杯觞，對此盈盈女。葉葉紅衣當酒船，細細流霞舉。
周密《草窗詞評》贊此首《蔔算子》“用十八疊字，妙手無痕，堪與李清照《聲聲慢》并絕千古”。其實，“堪與李清照《聲聲慢》并絕千古”的豈隻葛氏之《蔔算子》，這首《菩薩蠻》每句句頭用疊字，且用得如此貼切自然，亦堪稱千古并絕。
出自五代的《菩萨蛮·霏霏点点回塘雨》
霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。灼灼野花香，依依金柳黄。盈盈江上女，两两溪边舞。皎皎绮罗光，青青云粉状。译文及注释译文濛濛细雨中，戏游池塘的鸳鸯，成双捉对，相偎相依，好像在缠绵私语，互诉心曲。池塘边开满了缤纷灿烂的野花，散发着阵阵清香；一缕缕金黄的柳丝，在春雨中随风摇曳，轻轻拂动。一群天真烂漫、体态婀娜、步履轻盈的少女，从坐落江岸的村舍里走来，她们三三两两，在春雨初霁的溪边，欢快地舞着，唱着。那艳丽缤纷的罗衣，随着舞姿的变幻，闪耀出绚烂的光彩；那脂粉薄敷的面颊，在霞光的映衬下，焕发出如云般的娇艳红润。
注释霏霏：形容雨丝细密。灼灼：鲜明貌。依依：轻柔貌。盈盈：仪态美好貌。皎皎：明亮貌。
鉴赏上片描写雨中池塘景色，中心在“双双只只鸳鸯语”。起句的霏霏细雨及歇拍的“灼灼野花”、“依依金柳”，全在于烘托那戏游池塘的“双双只只鸳鸯”，而上片景物的描写，目的是映衬下片“盈盈江上女”的美丽。她们体态婀娜，舞姿轻盈；罗衣飘逸，光彩闪耀；面施薄粉，艳若云霞。在这里，大自然的美与少女们的美和谐地融为一体，而且相互映发——明媚的春景，把少女们烘托得格外妖娆；少女们的娇姿
姿艳态，又为春天增添了无限光彩。上片的绘景，为下片的写人烘托气氛，景愈艳则人愈丽。
这首词在艺术上的另一大特点，就是每句都用叠字开头，不仅摹景写人细致生动，而且声调抑扬谐婉，极富音乐性。这一借鉴诗歌创作的艺术手法，开了五代两宋之后文人词运用叠字的先河。在宋人词里，句句用叠字与此首相近者，有葛立方的《卜算子》：“袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
周密《草窗词评》赞此首《卜算子》“用十八叠字，妙手无痕，堪与李清照《声声慢》并绝千古”。其实，“堪与李清照《声声慢》并绝千古”的岂只葛氏之《卜算子》，这首《菩萨蛮》每句句头用叠字，且用得如此贴切自然，亦堪称千古并绝。
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