对山河百二，泪痕沾血。全诗译文及注释赏析

出自宋代王清惠的《滿江紅·題南京夷山驿》

太液芙蓉，渾不似、舊時顔色。 曾記得、春風雨露，玉樓金阙。名播蘭馨妃後裏，暈潮蓮臉君王側。忽一聲、鼙鼓揭天來，繁華歇。龍虎散，風雲滅。千古恨，憑誰說。對山河百二，淚盈襟血。客館夜驚塵土夢，宮車曉碾關山月。問嫦娥、于我肯從容，同圓缺？

譯文及注釋

譯文禦園裏太液池的荷花，再不像從前那麽嬌豔。還曾記得，花承雨露春風，人蒙浩蕩皇恩，玉樓金閣，富麗宮殿。聲名在後妃中像蘭花一樣芬芳，臉龐如蓮花般紅潤光鮮，常常陪伴在君王身邊。忽然一聲驚天動地的鼙鼓，宮廷的繁華煙消雲歇。朝廷土崩瓦解，君臣風飄雲散。這亡國的千古遺恨，叫我向誰訴說?面對破碎山河，我隻能仰天哭泣，血淚斑斑灑滿衣前。被擄北行，驿館中夜晚常被戰亂惡夢驚醒，天剛破曉，又複北行，車輪碾碎月影，颠簸在荒寒的關山。仰望一輪冷月，殷切詢問嫦娥，能否容許我追随你，超脫塵世與月亮同圓同缺。

注釋太液芙蓉：唐代長安城東大明宮内有太液池，此借指南宋宮廷。芙蓉，即荷花，比喻女子姣好的面容。渾不似：全不像。春風雨露：比喻帝王的寵愛。玉樓金阙：指 富麗的皇宮。蘭馨：本是女子首飾，這裏借喻宮中的後妃。馨，一作“簪”。暈潮：指女性臉上泛起紅

紅潤的美麗光彩。鼙鼓：指戰鼓。龍虎： 比喻南宋的君臣。風雲：形容國家的威勢。山河百二：險要之地。客館：指驿館，旅途中居住的地方。宮車：指作者和後妃一行乘坐的車子。從容：舒緩不迫。

賞析

　　上片是憶舊。起首兩句描述經過一場巨大變故後，南宋宮廷破損，嫔妃憔悴，完全不是舊時的模樣了。這是對“舊時”的追憶和感慨，然後用“曾記得”三字領起，引起對舊時的回憶。那時在玉樓金阙的皇宮裏，自己容貌出衆美名遠播，承恩受寵。當她還沉浸在豪華旖旎的皇宮風光之中時，忽然傳來了揭天鼙鼓，元軍兵臨城下，驚醒了他們的美夢。當時元兵虎視耽耽，窺視南宋，而南宋朝廷賈似道大權獨攬，一味粉飾太平，對邊防危機與國力衰竭隐匿不報，君臣酣歌深宮，縱情享樂。及至鼙鼓動地，才如夢方醒，然爲時已晚。“忽一聲”簡單的三個字，深刻地揭示了這個慘痛的曆史教訓。

　　下片寫傷今。換頭四句緊承上片點明宋室滅亡，抒發心中無限的悲痛。這千古之恨，無人可與訴說。以下感情更爲激憤，面對這二萬之師可以抵擋百萬之旅的險固山河長江天塹，本來有險可憑，卻因朝廷失策，用人不當，以至大好河山淪于敵手，使人尤爲痛惜。“驿館”兩句描寫囚旅生活。無論是“夜”或是“曉”，她都是在

驚恐萬狀和憂傷愁苦中度過。和從前的“玉樓金阙”形成強烈的對比，使人更加同情她眼下的處境。最後二句，是她在絕望中産生的一縷希望，她問月中嫦娥，是否願意讓自己同月亮一道同此圓缺，表現了她擺脫囚徒生活的願望和對清靜生活的向往，這是她的心聲，是她擺脫苦難的渺茫的出路。想象豐富并極富浪漫色彩。

　　詞的作者是一個深宮女子，但她沒有隻停留在個人遭遇的不幸上，而是把眼光投向國家，投向民族，表現了深沉的家國之痛和民族情感，并且還表現了她敏銳的政治見識，具有震撼人心的力量。

　　王清惠是南宋宮中的昭儀（女官）。她是位才華橫溢的女子。公元1276年正月，元兵攻入臨安，南宋滅亡。三月，王清惠随三宮三千人作俘北上。途徑北宋時的都城汴梁夷山驿站，勾起王清惠深切地亡國之痛，在驿站牆壁上題了詞《滿江紅》（太液芙蓉）。這首詞後被傳遍中原。文天祥、鄧光薦、汪元量等皆有詞相和。

　　“太液芙蓉，渾不似、舊時顔色”，一聲長長的歎息：皇宮太液池中的荷花，原來嬌豔無比，但今是昨非，已失去往日顔色。這裏以花喻人，指自己已失卻往日容顔。太液池，指皇宮的池苑，漢唐兩代皇家宮苑内都有太液池。白居易《長恨歌》中有“太液芙蓉未央柳，芙蓉如面柳如眉，對此

如何不淚垂”的詩句，唐玄宗時，楊貴妃常在太液池中洗浴。但經過安史之亂後，明皇回到長安，景物依舊，但故人不在，令明皇無限感傷。王清惠以劫後餘生的皇宮裏的荷花自比，是很符合她的嫔妃身份的。荷花“出污泥而不染”王清惠以此自喻的意思，表明自己立志保全名節的志氣。

　　“曾記得，春風雨露，玉樓金阙。名播蘭馨妃後裏，暈潮蓮臉君王側。”此時的凄清飄零，自然使她想起往昔的榮華、歡樂。玉樓金阙，雨露承恩，享不盡的榮華富貴。“春風雨露”，用花承春風雨露，喻指人得浩浩皇恩。“玉樓金阙”，借環境渲染景象，從皇宮的富麗堂皇，渲染繁華生活。“名播蘭馨妃後裏，暈潮蓮臉君王側”，從寫花自然過渡到寫人，寫自己在皇宮裏受寵幸的生活。“蓮臉”二字，不僅說自己面容美如荷花，又照應前面的“太液芙蓉”。美好的生活總是令人留戀的。對舊日官廷無限眷戀之情，卻反襯出此時的可悲。通過文勢上的跌宕。寫作者感情上的巨變。

　　“忽一聲鼙鼓揭天來，繁華歇。”鼙鼓，軍中所擊的鼓，借以指軍事行動。白居易《長恨歌》中說：“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”。忽然一聲鼙鼓驚天動地，元兵洶湧而來，直搗臨安。使住在深宮裏的高貴妃子，猛然發覺，一朝繁華已煙消雲散

了。“忽一聲”突如其來：“揭天來”，元兵的洶湧氣勢：“繁華歇”，則高度概括德佑之變。“繁華”二字，既指繁華生活，也指逸樂時代。

　　“龍虎散，風雲滅”，由江山巨變，瀉出胸中的亡國之恨。南宋朝廷已經土崩瓦解，君臣流散，大勢已去。《易經》上有“雲從龍，風從虎”的說法。“龍虎散”，指南宋君臣潰散，“風雲變”，比喻政治上的威勢消失。

　　“千古恨，憑誰說？對山河百二，淚盈襟血。”山河破碎。人如飄絮。這千古遺恨，憑誰訴。“山河百二”《史記·高祖本紀》中講關中險要謂：“持戟百萬，秦得百二焉。”“山河百二”喻指宋代江山。雖“山河百二”，亦不足恃。這是偏安于江南一隅的南宋王朝犯下的一個大錯。王清惠一個紅粉佳人，能有詞政治見解，亦屬可貴。

　　“驿館夜驚塵土夢，宮車曉輾關山月。”詞人從個人的遭遇寫到國家的命運，又回過頭來定個人目前的處境。“驿館”，是古代官辦的交通站的旅館。“塵土夢”，說在旅館裏夜間做夢也是塵土飛揚的一派戰亂場景。這兩句說明作者是羁旅途中。飛揚的塵土意謂戰亂景象。宮妃們饑寒露宿，翻山越嶺，駛向花的關塞，征途之苦可想而知。

　　“問姮娥、于我肯從容，同圓缺。”對王清惠來說，一位“暈潮蓮臉君王側”的

皇妃，一朝淪爲敵俘。是忍辱求榮？還是保持節操？她仰望天空冰冷的月亮，陷入深深地思考之中：月裏嫦娥呀，您容許我追随你，去過同圓缺，共患難的生活嗎？

　　古人曾講：“作詩，不可以無我”（見清袁牧《随園詩話》）。詩乃詩人個性之寫照。詞亦如此。如東坡居士爲人灑脫，不拘小節，其詩爲豪邁一派。柳永多出入市井，其詩則偏于婉約，寫情尤多。清惠的詞，藝術個性較爲突出，将其婉惜、悲痛、驚恐、凄苦複雜感情，表達得淋漓盡緻，既可信，又維妙維肖。文貴有情，這首詞傳唱良久之原因，蓋由于此吧。王清惠作的此詞，又是其身分的反映。王清惠畢竟是一位昔日受寵的嫔妃，一個弱女子，此時捏在敵人的手掌心裏，能做什麽？委身求榮非其所願，出世而去過清靜寂寞的生活，不也是一種反抗麽？雖然軟弱，但這種反抗不更符合王清惠其人的性格麽？後來王清惠就去當女道士，了結了一生。可見她寫這首詞時，也就是當她“問姮娥、于我肯從容，同圓缺”時，已經打定要脫離塵世。對她而言，這樣做實在唯一可行的辦法。

賞析二

　　這首詞抒寫了國破家亡、今非昔比的哀愁與感傷。

　　詞的上阕，一開頭，作者就運用比興手法。暗示自己經受一場巨大的變故後形容憔悴，精神沮喪。“太液”，原本

是漢、唐時官苑中的池名，這裏借指南宋宮廷；“芙蓉”，即荷花，用以比喻女子佼好的面容。“太液芙蓉”取自白居易《長恨歌》“太液芙蓉未央柳，芙蓉如面柳如眉”詩意以自況。“渾不似”這句是說完全失去了昔日鮮麗的容顔。這個開頭用的是頓入法，顯得突兀奇崛，然而這突兀奇崛卻足從千回百折中來，詞人落筆之前，即已有無限的痛苦，無限的屈辱，正是所謂“筆未到而氣已吞”。

　　以下轉入回憶，以“曾記得”二三字領起，就“舊時”二字加以發揮。“春雨露”，比喻君恩；“玉樓金阙”，泛指宮廷。這兩句寫自己曾得到君王的寵幸。下兩句則寫自己所以能承受君恩是因爲容貌出衆，美名遠播。前句從側面着筆寫自己貌美驚人，後句從正面寫自己光豔動人的形象。“蘭馨”，蘭花的芳香；“暈潮蓮臉”，是說美如蓮花的面容上泛起了羞紅的光彩。爲了烘托“舊時顔色”，作者運了“金”、“玉”、“蘭”、“蓮”、“春風”、“雨露”等字眼，既鮮豔旖旎，又富麗堂皇。

　　然而歡娛中正醞釀着災難，終于樂極哀來。“忽一聲”兩句急轉直下，寫出南宋王朝在元兵震天的進軍戰鼓聲中結束了自己統治，往日的繁盛随之消歇。詞人經曆了從天堂跌落到地獄的曆史巨變，心靈上、感情上都受到了極大的創傷

，詞人将這種感受寫得深切真實。它與詞的開頭相映照，揭示出了二者之間的因果關系。值得注意的是，作者在這裏用了一個“忽”字。此字看似平常，實則用得很妙。南宋滅亡前夕，賈似道獨攬朝政，一意粉飾太平，對财政困難和邊防危機一概隐匿不報。國家危在旦夕，而君臣仍“酣歌深宮，嘯傲湖山，玩忽歲月”（汪立信給賈似道信中語）。當元軍長驅直入，兵臨城下時，他們才突然驚醒，然而爲時已晚。這個“忽”字蘊含了多麽豐富的曆史内容和慘痛的曆史教訓啊！

　　讀詞的上阕，我們很容易聯想起白居易《長恨歌》“緩歌慢舞凝絲竹．盡日君王看不足。漁陽鼙鼓動地來，驚破《霓裳羽衣曲》”的詩句來，它說明一個王朝的衰微或覆亡無不與“繁華競逐”有關。但詞作者的思想感情是複雜的，我們不排除她對曆史有某種程度的理性批判，但這裏流露的，更多的是對自己失去尊貴榮華的悲歎。當然，這裏訴說的後妃之不幸，也就是國家的不幸，國家的不幸正是造成後妃不幸的原因。

　　這首詞的下阙寫被俘途中的感慨，可分爲兩部分。前半部“龍虎散，風雲滅。千古恨，憑誰說。對山河百二，淚盈襟血”，這種淚盈襟血的千古亡國之恨與嶽飛的“靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅”極其相似！真可謂震撼千古，

擲地有聲。隻不過嶽飛的仇是緣自北宋亡，而王清惠的恨是因爲南宋滅。當然詞的最後“問嫦娥、于我肯從容，同圓缺”與嶽飛的“駕長車，踏破賀蘭山缺。……待從頭，收拾舊山河，朝天阙”讀起來給人的感覺截然不同，一個願恨避塵寰，一個要仇餐虜肉。但是對于一個遭遇國亡家破的古代柔弱女子，又能要求什麽呢？八百年前，要她馳騁沙場、橫戈躍馬都沒有機會；要她裙底藏刃，怒刺伯顔也不太可能。對于一個已淪爲女囚的弱女子，能夠不咽淚進舞，噙血委身地侍奉征服者，能夠或投池入缳，或棄塵離俗以保全名節就夠堅貞剛烈的了。現實中，王清惠到達上都後，出家做了女道士，了結了殘生，實現了一個弱女子堅守貞操、雖軟弱卻堅決的反抗。

　　下阕更多地抒發的是對國家淪亡的痛悼之情。下面“客館”二句一轉，上句說夜宿驿館，常被惡夢驚擾。“塵土夢”。指夢中重現途巾被驅馳的勞苦與屈辱。下句說他們乘坐的車子清晨出發，車輪從灑滿月光的大地上碾過。這兩句是極精妙的對仗，叙事兼寫景，千裏驅馳，曉行夜宿，勞頓，驚惶，辛酸，痛苦，全濃縮在這兩句之中了。歇拍又一轉，由眼前轉想未來，由痛苦而生出希望。“問嫦娥”是由上句的“月”引發出來的，詞人問：月兒，月兒，你可願意讓我從

容地與你同圓缺度過餘生？這一問表達了作者希求擺脫囚徒地位的願望和對平安清靜生活的向往。這個結尾從上下句關系言，轉接自然，從表達内容言，是從極度痛苦中生誕生的一種微茫的希望，從整個詞的凄怨的基調看，也顯得和諧統一。

　　這首詞的魅力還在于詞人善于把沉郁的感情熔鑄在凄怨的基調和多變的節奏之中，頓挫中帶流動，直率中不乏含蓄。詞中叙事時間線索分明，但作者并不平鋪直叙，或者今昔交錯，或者自身與國事錯雜，一層一轉，一轉一意，極盡頓挫之妙。有時又由于感情傾瀉而下，略無滞礙（如“曾記得”三句，“龍虎散”四句），造成一種駿馬注坡的藝術效果。從表情方式言，有直抒胸臆處，有婉曲傳情處，二者完滿結合，渾然一體。雖然當時和作甚多，然“無出其右”。

創作背景

　　公元1276年春，攻陷了南宋首都臨安（今杭州市）的元軍正押解着太後、昭儀等一批後妃往大都（内蒙古正藍旗東）馳去。王昭儀面對昔日蒙受君王寵，今日竟成階下囚的巨變，百感交集，揮筆寫下了這首《滿江紅·太液芙蓉》，将其題于驿壁之上。

作者簡介

王清惠，約活動于宋度宗鹹淳至元世祖至元（1265—1294）前後。宋度宗昭儀。恭帝德佑二年（1276），臨安（今浙江杭州）淪陷，随三宮一同被俘往元都，後自請爲女道

士，號沖華。現存詩四首，詞一首，皆融個人遭遇與國破家亡、去國懷鄉于一爐，爲亡國遺民長歌當哭之作，格調低回悲壯。