马上离魂衣上泪。各自个、供憔悴。全诗译文及注释赏析

出自宋代程垓的《酷相思·月挂霜林寒欲墜》

月挂霜林寒欲墜。正門外、催人起。奈離别如今真個是。欲住也、留無計。欲去也、來無計。馬上離魂衣上淚。各自個、供憔悴。問江路梅花開也未？春到也、須頻寄。人到也、須頻寄。譯文及注釋

譯文經霜的樹林裏充滿寒意，月兒挂在樹梢似乎飄飄欲墜。分别的人早起身來到正門之外，多麽無可奈何，這傷心的别離。我真想留住你，但隻是留你無計；你不得不離開，又擔心歸來無計。你騎馬而去，離愁聚積在心底；我伫立凝望，襟袖沾滿了眼淚。這一别雙雙憔悴情難言呵，不知那江路旁的梅花，是否已經吐蕊？當春天來臨的時候，我一定折梅頻寄，當你到江南的時候，也請你折梅頻寄。

注釋酷相思：詞牌名。雙調，六十六字，上下片各四仄韻，一疊韻。欲墜：指天上月輪西垂，黎明将至。奈離别：意思是說無法對付離别，不得不就此分手。奈：奈何，無奈。真個是：即真是，真的是。無計：沒有辦法。供憔悴：指雙方因離别都呈現出一副憔悴的面容。供：供奉，詞中引申爲“呈現”。問江路梅花開也未？春到也、須頻寄 ：化用陸凱寄範嘩詩“折梅逢驿使，寄與隴頭人”，及《西洲曲》“憶梅下西洲，折梅寄江北”一類詩句，描寫女子的臨别叮咛，意思是提醒對方别将自己

己遺忘，希望他看到梅開而想到自己，春天到來時要折梅相寄，人到目的地後也受折梅相寄。頻寄：頻繁地折梅相寄。

賞析

　　這首詞，是程垓詞的代表作之一。在宋金元詞苑中，該詞牌僅此一篇，程垓的詞雖傳誦正文，又曾選入《花草粹編》，但因其是一種“僻調”，形式奧妙，寫作難度大，不易效仿，所以後人繼承這種詞風的很少。

　　上片寫離情之苦，側重抒寫離别時欲留不得、欲去不舍的矛盾痛苦的心情。起調“月挂霜林寒欲墜”，是這首詞僅有的一句景語，創造了一種将明未明、寒氣襲人的環境氣氛。這本來應是夢鄉甜蜜的時刻。可是，這裏卻正是門外催人啓程的時候。“奈離别如今真個是”乃“奈如今真個是離别”的倒裝語，意思是對這種即将離别的現實真是無可奈何。這種倒裝，既符合詞律的要求，又顯得新穎脫俗，突出強調了對離别的無可奈何。這種無何奈何、無計可施的心情，通過下邊兩句更得以深刻表現：“欲住也、留無計；欲去也、來無計”兩句感情熾熱，纏綿悱恻，均直筆抒寫，略無掩飾。想不去卻找不到留下來的借口；還未去先想着重來，又想不出重來的辦法。鐵定地要分别了，又很難再見，當此時怎不黯然神傷，兩句寫盡天下離人情懷。

　　下片寫别後相思之深。這層感情，詞人用“離

魂”、“憔悴”作過一般表達之後，接着用折梅頻寄加以深化。“問江路”三句，化用南朝民歌“折梅寄江北”和陸凱寄範晔“折梅逢驿使，寄與隴頭人”詩意，而表情達意有過之而無不及。尤其是歇拍二句，以“春到”、“人到”複沓盤桓，又疊用“須頻寄”，超神入化，寫盡雙方感情之深，兩地相思之苦。

　　這首詞中，寫景色的語言不多，較多地叙述離别的感情，語言樸實，不事誇張，卻能于娓娓叙述之中，表達出纏綿悱恻的感情，自具一種感人的力量。這樣的藝術效果，與詞人所使用的詞調的特殊形式、特殊筆法密切相關。其一，此詞上下片同格，在總體上形成一種回環複沓的格調；上片的結拍與下片的歇拍皆用疊韻，且句法結構相同，于是在上下片中又各自形成了回環複沓的格調。這樣，回環之中有回環，複沓之中又複沓，反複歌詠，自有一種回環往複音韻天成的韻緻。其二，詞中多逗。全詞十句六逗，而且全是三字逗，音節短促，極造成哽哽咽咽如泣如訴的情調。其三，詞中還多用“也”字以舒緩語氣。全詞十句之中，有五句用語氣詞“也”，再配上多逗的特點，從而形成曼聲低語長籲短歎的語氣。詞中的虛字向稱難用，既不可不用，又不可多用，同一首詞中，虛字用至二、三處，已是不好，故爲詞家所

忌。而這首詞中，僅“也”字就多達五處，其他如“正”、“奈”、“個”等，也屬詞中虛字，但讀起來卻并不覺其多，反覺姿态生動，抑郁婉轉，韻圓氣足。其關鍵在于，凡虛處皆有感情實之，故虛中有實，不覺其虛。凡此種種形式，皆是由“酷相思”這種特定内容所決定的，内容和形式在程垓的這首詞中做到了相當完美的統一。所以全詞句句本色，而其感情力量卻不是專事矯柔造作者所能望其項背的。

作者簡介

「程垓」字正伯，眉山（今屬四川）人。蘇轼中表程之才（字正輔）之孫。淳熙十三年（1186）遊臨安，陸遊爲其所藏山谷帖作跋，未幾歸蜀。撰有帝王君臣論及時務利害策五十篇。紹熙三年（1192），已五十許，楊萬裏薦以應賢良方正科。紹熙五年（1194）鄉人王稱序其詞，謂“程正伯以詩詞名，鄉之人所知也。餘頃歲遊都下，數見朝士，往往亦稱道正伯佳句”。馮煦《蒿庵論詞》：“程正伯凄婉綿麗，與草窗所錄《絕妙好詞》家法相近。”有《書舟詞》（一作《書舟雅詞》）一卷。