桐江好，烟漠漠。全诗译文及注释赏析

出自宋代柳永的《滿江紅·暮雨初收》

暮雨初收，長川靜、征帆夜落。臨島嶼、蓼煙疏淡，葦風蕭索。幾許漁人飛短艇，盡載燈火歸村落。遣行客、當此念回程，傷漂泊。桐江好，煙漠漠。波似染，山如削。繞嚴陵灘畔，鹭飛魚躍。遊宦區區成底事，平生況有雲泉約。歸去來、一曲仲宣吟，從軍樂。賞析

　　柳永仕途蹭蹬，年屆五十，方才及第，遊宦已倦，由此産生了歸隐思想。這首詞就是歸隐思想的流露，抒發了詞人對遊宦生涯的厭倦和對歸隐生活的向往之情。

　　詞一開始，“暮雨”三句，雨歇川靜，日暮舟泊，即以凄清的氣氛籠罩全篇。水蓼和蘆葦都是于秋天繁盛開花，可見時間是蕭瑟的秋天；雨後的秋夜，更使人感到清冷。“臨島嶼”二句，寫船傍島而停，岸上蓼葦，清煙疏淡，秋風瑟瑟。景色的凄涼與詞人心境的凄涼是統一的，含有無限哀情。這幾句寫傍晚泊船情景，以靜态描寫爲主。至“幾許”以下，詞人筆調突然一揚，由靜态變爲動态，寫漁人飛艇，燈火歸林，一幅動态的畫面呈現在眼前，日暮歸家，溫暖、動人的生機騰然而起。這裏以動景反襯上面的靜景，反使詞人所處的環境顯得更加靜寂。一個“飛”字和一個“盡”字，把漁人歸家的喜悅表現得極具神韻，又同時從反面引出“遣行客”、“傷漂泊

泊”二句，漁人雙槳如飛，回家團聚，而詞人卻遠行在外，單栖獨宿，觸動歸思。整個上片分爲兩段，前半段寫景，後半段抒情，情景之間融合無隙，境界渾然。

　　詞的上片明确點出了“傷漂泊”的感情基調，下片則具體的寫出了“傷漂泊”的具體内涵。換頭再以景起，上片是夜泊，下片是早行。“桐江好”六句，句短調促，對仗工整，語意連貫，一氣呵成，先寫江山之美。美好的河山掃盡了昨夜的憂愁，桐江上空，晨霧濃密，碧波似染，峰巒如削，白鹭飛翔，魚蝦跳躍，生動美麗的景色使詞人心情歡娛。從感情線索上看，這裏又是一揚。但因爲詞人情緒總的基調是愁苦的，歡娛極爲短暫，又很快進入低谷，“嚴陵灘”三字已埋下伏筆，這裏以樂景寫哀，江山美好，魚鳥自由，漁人團聚，而詞人一年到頭都是四海爲家，宦遊成羁旅，于是“遊宦區區成底事”之歎自然從肺腑流出，詞人得出的結論是不值得，不如及早歸隐，享受大自然和家庭的天倫之樂。“雲泉約”三字收繳上文，同時也啓發下文，具有開合之力，所以結語痛快地說“歸去來，一曲仲宣吟，從軍樂”，用王粲《從軍樂》曲意，表明自己再不想忍受行役之苦了。

　　柳永的這首詞抑揚有緻的節奏中表現出激越的情緒，從泊舟寫到當時的心緒，再從憶舟行

寫到日後的打算，情景兼融，脈絡清晰多變，感情愈演愈烈，讀來倍覺委婉曲折、蕩氣回腸。可見柳永不愧是一位書寫羁旅行役之苦的詞中高手。

　　這首詞當時在睦州民間廣爲流傳，深受百姓喜愛。據北宋僧人文瑩的《湘山野錄》記載“範文正公谪睦州，過嚴陵祠下。會吳俗歲祀，裏巫迎神，但歌《滿江紅》，有‘桐江好，煙漠漠，波似染，山如削，繞嚴陵灘畔，鹭飛魚躍’之句。公曰：‘吾不善音律，撰一絕送神。’曰：‘漢包六合網英豪，一個冥鴻惜羽毛。世祖功臣三十六，雲台争似釣台高？’吳俗至今歌之。”可見這首詞當時在睦州民間廣爲流傳，深受百姓喜愛。

創作背景

　　詞上片言“臨島嶼、蓼煙疏淡，葦風蕭索”，點明爲六七月之景。詞下片寫“嚴陵灘”景色，說明此詞作于柳永赴睦州任官途經嚴陵灘之時，或者在睦州任上，時間應爲景佑元年至二年（1034-1035）之間。

作者簡介

柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自诩。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羁旅行役之情，

創作慢詞獨多。鋪叙刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。