碧纱窗影下，玉芙蓉。全诗译文及注释赏析

出自宋代賀鑄的《小重山·花院深疑無路通》

花院深疑無路通。碧紗窗影下，玉芙蓉。當時偏恨五更鍾。分攜處，斜月小簾栊。楚夢冷沈蹤。一雙金縷枕，半床空。畫橋臨水鳳城東。樓前柳，憔悴幾秋風。鑒賞

　　此詞抒寫情侶離别相思的情懷。整首詞化景物爲情思，語彌淡而情彌深。

　　寫與戀人離别相思之詞，方回還有《菩薩蠻·彩舟載得離愁動》一首。男主人公在抒發了初别的痛苦之後，曾經無限哀怨地發出“良宵誰與共？賴有窗間夢。可奈夢回時，一番新别離”的感慨。這首詞則是寫别後經年，相思成夢，夢回凄涼的真實情景。一爲設想，一爲現實，分别從不同的側面表現了主人公對所戀之人的誠摯深情。

　　第一句“疑”字用得極妙。這個“疑”，當然是男子之“疑”，然而細細推敲．卻又不似現實中之“疑”。因爲心上人所居之“花院”，即使是“深”；也決不會無路可通，所以，它應該是夢中之“疑”。“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”（晏幾道《鹧鸪天·小令尊前見玉箫》）。相别日久，朝思暮想，以緻因情生幻，“靈魂出竅”，在夢中跋涉千裏，來到了過去曾經和心上人歡會的舊地。夜闌人靜，月明星稀，看着那花木繁茂，曲折幽深的花園，不禁産生出“近鄉情更怯”般的疑慮：”這一次相會

會是否能夠如願呢？是不是會有人從中作梗呢？……“這種種忐忑不安的測度借“疑無路通”表現出來，真是寫得迷離惝恍，像煞夢境。

　　第二句重點在“芙蓉”上。《西京雜記》卷二說卓文君姣好，眉色如望遠山，臉際常若芙蓉，以後有“芙蓉如面柳如眉”（自居易《長恨歌》）、“強整嬌姿臨寶鏡，小池一朵莢蓉”（李殉《臨江仙·莺報簾前暖日紅》）等句，都是以“芙蓉”來喻美人，這裏也是這種用法。方回在“芙蓉”之上加以“玉”字，前面又限以“碧紗窗影下”之絕美環境，真是形神俱現，呼之欲出。主人公拂柳穿花，孑孑前行，剛剛繞過那幽雅的回廊，已經看到心上人伫立在如夢如幻的朦胧碧紗窗影下，似玉琢芙蓉，娘娩婷婷，顧盼生輝，笑顔以待。玉人之俊秀，一見之乍喜，俱在不言之中。

　　第三句寫良夜何其，歡娛很短。正當兩人意惬情濃、熱烈纏綿之際，東方已白，曉鍾發動，這不能不使人産生“偏恨”的感慨。句首的“當時”，應是既指今夢，亦指昔時，是夢亦真，是虛亦實，動蕩變幻之中，語語沉着，令人神傷。

　　第四句寫分别。“明月不谙離别苦，斜光到曉穿朱戶。”（晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》）在曉鍾的聲聲催促之下，兩人在戶外執手依依，灑淚相别，那清冷的月光斜照在

簾栊之上，更增添了别離的痛苦和感傷。景中含情，情景交融，使上片的歡會在一派凄涼的氛圍中結束。

　　過片健筆陡轉，将上片一筆噴醒。沈祥龍《論詞随筆》謂：“詞換頭處謂過變，須辭意斷而仍續，合而仍分。前虛則後實，前實則後虛，過變乃虛實轉捩處。”這一句即承上啓下，由虛入實。宋玉《高唐賦》謂楚懷王與神女在夢中相會，故詞句以“楚夢”借指上片的情事。蓦然驚覺，夢冷蹤沉。殘月殘燭，空虛寂寞。眼前精心繡制（也許即爲心上人親手所繡）的金縷雙枕，反襯出他此時的孤獨；身邊空蕩蕩的半床鴛被，更使他黯然銷魂。這兩句與上片形成鮮明對比，是全詞的詞眼所在。

　　結拍兩句，又化實爲虛，從對面寫起。男主人公這時正遠在天涯，而他所戀的女子卻遠在京城東邊一角。由上句的“雙枕”、“半床”，很自然地聯想起對方對自己的思念。不過詞人并沒有像“今夜郎州月，閨中隻獨看”（杜甫《月夜》）那樣直接去寫對方，而是以樓前楊柳幾度秋風、幾度凋零來暗示女方“妝樓頤望，誤幾回天際識歸舟”（柳永《八聲甘州》）的失望和憔悴，賦情于物，亦物亦人，“木猶如此，人何以堪！”。

　　這首詞上片寫夢中相會，是虛；下片寫夢回凄涼，是實。然而詞人于虛中處處用實筆，使上片虛

而若實；于實中卻化實爲虛，使下片實中有虛。特别是詞的結拍，由己推人，代人念己，“不以虛爲虛，而以實爲虛，化景物爲情思”（範唏文《對床夜語》），語彌淡而情彌深。所以無怪乎陳廷焯對《東山詞》至有“筆墨之妙，真乃一片化工”之贊歎。

　　《宋詞選釋》評日：“此詞由‘窗下’而‘分攜’、而‘沈躞’，層遞寫來，漸推漸遠。結處‘秋柳’、‘城東’，寄懷更遠，覺情韻彌長也。”

作者簡介

賀鑄(1052～1125) 北宋詞人。字方回，號慶湖遺老。漢族，衛州（今河南衛輝）人。宋太祖賀皇後族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰，是唐賀知章後裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號慶湖遺老。