还与韶光共憔悴，不堪看。全诗译文及注释赏析

出自五代李璟的《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄幹。(欄 通：闌) (何限恨 一作：無限恨)譯文及注釋

譯文荷花落盡，香氣消散，荷葉凋零，深秋的西風拂動綠水，使人愁緒滿懷。美好的人生年華不斷消逝。與韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（這滿眼蕭瑟的景象）。細雨綿綿，夢境中塞外風物缈遠。（醒來）寒笙嗚咽之聲回蕩在小樓中。（想起故人舊事），（她）含淚倚欄，懷抱無窮幽怨。

注釋攤破浣溪沙：詞牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。雙調四十八字，前阕三平韻，後阕兩平韻，一韻到底。前後阕基本相同，隻是前阕首句平腳押韻，後阕首句仄腳不押韻。後阕開始兩句一般要求對仗。這是把四十二字的“浣溪沙”前後阕末句擴展成兩句，所以叫“攤破浣溪沙”。菡萏：荷花的别稱。西風愁起：西風從綠波之間起來。以花葉凋零，故曰“愁起“。雞塞：亦作雞祿山。這裏泛指邊塞。徹：大曲中的最後一遍。“吹徹“意謂吹到最後一曲。笙以吹久而含潤，故雲”寒“。玉笙寒：玉笙以銅質簧片發聲，遇冷則音聲不暢，需要加熱，叫暖笙。

鑒賞

　　李璟流傳下來的詞作不多，所傳

傳幾首詞中，最脍炙人口的，就是這首《攤破浣溪沙》（有些本子作《浣溪沙》）。

　　詞的上片着重寫景。菡萏，荷花的别稱。文字的語言是形象的，所以作者一上來就說：“菡萏香銷翠葉殘”。說“香”，點其“味”；說“翠”，重其“色”。此時味去葉枯确然使人惆怅。西風，秋風之謂也。綠波，寫的是瑩瑩秋水。如果說上句是重在寫秋色，那麽這一句則重在寫秋容。一個“愁”字，把秋風和秋水都拟人化了，于是，外在的景物也霎時同作家的内在感情溶爲一體了，詞作也因之而籠罩了一層濃重的蕭瑟氣氛。三、四兩句，由景生情，更進一步突出作家的主觀感受。韶光，指春光。在這裏，作家以其獨特而深刻的感受告訴人們：在這秋色滿天的時節，美好的春光連同荷花的清芬、荷葉的秀翠，還有觀荷人的情趣一起憔悴了，在濃重的蕭瑟氣氛中又平添了一種悲涼凄清的氣氛。“不堪看”三字，質樸而有力，明白而深沉，活脫脫地抒發了詩人的主觀感情。“自古逢秋悲寂寥”（唐劉禹錫詩句）。李璟雖然位高爲皇帝，但是生性懦弱，再加上當時内外矛盾重重，境遇相當危苦，此時此刻，觸景傷情，從而産生無窮的痛苦和哀怨是十分自然的。

　　詞的下片着重抒情。首句，托夢境訴哀情。一夢醒來，雨聲細細，夢境即

便美好，但所夢之人畢竟遠在邊塞（雞塞，雞麓塞，在今陝西省。這裏泛指邊塞），可思可望而不可即。的确是“雨亦綿綿，思亦綿綿”。“小樓”句，以吹笙襯凄清。風雨高樓，玉笙整整吹奏了一曲（徹，遍，段。吹徹，吹完最後一段），因吹久而凝水，笙寒而聲咽，映襯了作家的寂寞孤清。這兩句亦遠亦近，亦虛亦實，亦聲亦情，而且對仗工巧，是千古傳唱的名句。最後兩句，直抒胸臆。環境如此凄清，人事如此悲涼，不能不使人潸然淚下，滿懷怨恨。“多少”，“何限”，數不清，說不盡。流不完的淚，訴不盡的恨；淚因恨灑，恨依淚傾。語雖平淡，但很能打動人心。結語“倚欄幹”一句，寫物寫人更寫情，脈脈深長，語已盡而意無窮。

　　這首詞有些版本題名“秋思”，看來是切合的。李廷機評論過這首詞是“字字佳，含秋思極妙”（《全唐五代詞》四四一頁）。确實，它布景生思，情景交融，其有很強的藝術感染力。

作者簡介

李璟（（916－961年8月12日），五代十國時期南唐第二位皇帝，943年嗣位。後因受到後周威脅，削去帝號，改稱國主，史稱南唐中主。即位後開始大規模對外用兵，消滅楚、閩二國。他在位時，南唐疆土最大。不過李璟奢侈無度，導緻政治腐敗，國力下降。李璟好讀書，多才藝。常與寵臣韓熙載、

馮延巳等飲宴賦詩。他的詞，感情真摯，風格清新，語言不事雕琢，“小樓吹徹玉笙寒”是流芳千古的名句。961年逝，時年47歲。廟號元宗，谥號明道崇德文宣孝皇帝。其詩詞被錄入《南唐二主詞》中。