寒水依痕，春意渐回，沙际烟阔。全诗译文及注释赏析

出自宋代張元幹的《石州慢·寒水依痕》

寒水依痕，春意漸回，沙際煙闊。溪梅晴照生香，冷蕊數枝争發。天涯舊恨，試看幾許消魂，長亭門外山重疊。不盡眼中青，是愁來時節。情切。畫樓深閉，想見東風，暗銷肌雪。辜負枕前雲雨，尊前花月。心期切處，更有多少凄涼，殷勤留與歸時說。到得卻相逢，恰經年離别。

賞析一

　　此詞是作者晚年離鄉思歸之作。在冬去春來，大地複蘇的景象中，作者觸景生情，在詞中表達了自己内心深沉的思鄉之念。

　　“寒水依痕”之句，點出了初春的時節，但這是運用杜甫的成句。杜甫《冬深》：“花葉惟天意，江溪共石根，早霞随類影，寒水各依痕”。後二句采用杜甫《阆水歌》“正憐日破浪花出，更複春從沙際歸”詩意。這裏融詩景于詞境，别有一番氣象，而一“漸”字，更爲初春即将解凍的溪水增添一股新的活力。詞人從迷茫開闊的景象中，感受到蓬勃生機和溫暖的春意。“溪梅”二句用特寫手法刻畫報春的信息——梅花的開放。和煦的陽光照耀着一切，溪邊梅樹疏落的枝條上綻露出朵朵花苞，散發出誘人的清香，使人感到無限美好。這是冬去春來的美好象征，也是展望一年的最好季節，然而這并不能引起詞人心靈的歡悅，相反卻萌生出離愁與苦恨。

　　“天涯”以下數句

句，由寫景轉入抒情。“舊恨”二字，揭示出詞人郁積在心中的無限的離愁别恨。“消魂”是用江淹《别賦》的詩句：“黯然消魂者，唯别而已矣！”這裏用設問的句式領起下文。“長亭”以下三句，進一層叙寫消魂的景色。在那長亭門外，詞人舉目望去，映入眼簾的隻是望不盡頭的重重疊疊的青山。連綿起伏的山巒，猶如心中無窮的愁緒，正是“吳山點點愁”，春日的景象，成了犯愁的時節。

　　下片換頭“情切”二字，承上轉下。詞人宕開筆力，由景物描寫轉而回憶昔日夫婦之情。而此時雖然離别遠行，但綿綿情思卻是割會不斷的。“畫樓”以下三句，虛景實寫，設想閨人獨居深樓，日夜思念丈夫，久盼不歸，漸漸地形體消瘦下去。緊接着“枕前雲雨”，借用典故暗射夫婦情意。宋玉《高唐賦》序中說，楚王夢中與神女相會高唐，神女自謂：“旦爲朝雲，暮爲行雨，朝朝暮暮，陽台之下。”後指男女歡合。這與下句“尊前花月”，都是寫夫婦間共同的甜蜜生活。

　　但因爲離别在外，枕邊之歡，尊前之樂，都可想而不可及。詞人内心所殷切盼望的，是回來與親人相見，訴說在外邊思家時心底的無限凄涼孤獨的情味。“心期切處”三句所寫，是自己的離愁，與上“畫樓”三句寫家裏人的别恨形成對照。彼此愁思的産

生，同是由于“孤負”兩句所說的事實而引起。這樣寫雖是分寫雙方，實際上卻渾然一體，詞筆前後回環呼應，十分來嚴謹細緻。歇拍“到得再相逢，恰經年離别”緊承上句“歸時”。言到等歸來重見，已是“離别經年”了。言下對于此别，抱憾甚深，重逢之喜，猶似不能互相抵觸。寫别恨如此強調，宋詞中亦少見，并非無故。

　　這首詞作由景入情，脈絡分明，從表象上看，似乎僅僅抒寫夫婦間離愁别恨，但詞中運用比興寄托，确實寓寄着更深一層的思想感情。《蓼園詞選》中說：“仲宗于紹興中，坐送克铨及李綱詞除名。起三句是望天意之回。‘寒枝競發’，是望谪者複用也。‘天涯舊恨’至‘時節’是目斷中原又恐不明也。‘想見東風消肌雪’，是遠念同心者應亦瘦損也。‘負枕前雲雨’，是借夫婦以喻朋友也。因送友而除名，不得已而托于思家，意亦苦矣。”自常州詞派強調借詞有所寄托以來，後世評詞者往往求其有無寄托。從張元幹後期遭受壓抑不平的情況來看，在南宋朝廷屈辱求和。權奸當道而主戰有罪的險惡的社會環境裏，他的内心有着難以明言的苦衷，故詞中“借物言志”，寄意夫妻之情，黃蓼園所雲并非純爲主觀臆斷，但如此分解，恐怕就難免有穿鑿附會之嫌了。

創作背景

　　張元斡本是南宋抗戰

名臣李綱的行營屬官，因不願與奸臣秦桧同朝，晚年漫遊江浙等地，客死他鄉。詞别本題爲“感舊”。詞人寫晚年離鄉思歸之情，在冬去春來，大地複蘇的景象中，寄寓了詞人對妻子、對家鄉的深深的思念，也體現張元斡詞在激昂悲壯之外的細膩深情的另一面。

作者簡介

元幹出身書香門第。其父名動，進士出身，官至龍圖閣直學士，能詩。張元幹受其家風影響，從小聰明好學，永泰的寒光閣、水月亭是他幼年生活和讀書處。十四五歲随父親至河北官廨（在臨漳縣）已能寫詩，常與父親及父親的客人唱和，人稱之“敏悟”。