发布时间：2019-09-11 02:31:14
出自宋代唐庚的《栖禅暮歸書所見二首》
雨在時時黑，春歸處處青。山深失小寺，湖盡得孤亭。
春着湖煙膩，晴搖野水光。草青仍過雨，山紫更斜陽。
譯文及注釋譯文剛下過一陣雨，旋即又陰雲漠漠，似乎在醞釀着另一陣雨。春回大地，處處一片青綠之色。暮歸途中，回望山巒，隻見暮霭朦胧，不見日間所遊的小寺；信步走到湖的盡頭，忽然發現了一座孤亭。
春天來了，湖上缭繞着煙霭，帶有濃重的濕意；晴光照耀，野外的河流池塘，波光粼粼，搖蕩不已。綠草剛經過一番春雨的沖洗，更顯得青翠欲滴；煙光凝聚的山頭，一派紫色，斜陽返照，增添了幾分色澤。
注釋栖禅：栖禅山，在惠州（今屬廣東）。雨在：大雨已過，陰雲未盡，似在醞釀着另一場雨。湖：指豐湖，在惠州城西，栖禅山即在豐湖邊。盡：盡頭。着：着落。這裏指春天來到。仍：又，還。
賞析這兩首詩題中所說的“栖禅”，是惠州的一座山。詩寫作者遊栖禅山暮歸時的所見景物。
第一首起句寫嶺南春天特有的氣侯景象：剛下過一陣雨，天色明亮了一些；但旋即又陰雲漠漠，在醞釀着另一陣雨。這變幻不定、時雨時停、時明時暗的天容和欲下未下的雨意，隻用一個白描句子，便真切形象地表現出來。“在”字是個句眼，卻顯得自然渾成，不見着
着意的痕迹。
次句“春歸處處青”，由天容寫到野色。“歸”既可指歸去，也可指歸來，這裏用後一義，傳出喜悅之情；綴以“處處青”三字，歡欣之情更溢于言表。作者《春歸》說：“東風定何物？所至辄蒼然。”“所至”句亦即“春歸處處青”的意思。不過《春歸》詩強調春風的作用，該篇則泛言春歸綠遍，暗示這種時下時停的春雨有滋潤萬物的作用。
第三句“山深失小寺”，正面點到栖禅山。句中“小寺”，即栖禅寺。題中說“暮歸”，則栖禅寺在白天遊覽過程中已經去過，這裏說“失小寺”，是暮歸回望時，因爲山巒重疊，暮霭朦胧，已不複見日間所遊的小寺。山深，寺小，故用“失”字表達。這裏透出了詩人對日間所曆勝景的留戀，也隐約流露了一絲怅然若失的意緒。
末句“湖盡得孤亭”，與上一句相對。上句是回望所見，下句是前行所遇。湖，指惠州豐湖，在城西，栖禅山即在豐湖之上。詩人在暮歸途中，信步走到豐湖盡頭，忽然發現有一座孤亭，感到很喜悅。三四兩句，一方面是恍然若失，一方面卻是欣然而遇，這中間貫串着詩人的“暮歸”行程。
第二首起句“春着湖煙膩”，緊承組詩第一首結尾，仍寫豐湖。春天來了，湖上缭繞着一層帶有濃重濕意的煙霭，給人一種化不開的粘膩之
感。句末的“膩”字固然是刻意錘煉，表現了春日南方卑濕之地的煙雨迷蒙，“着”字也同樣是着意經營。春天，仿佛将它的靈魂與生命附着于湖煙之上，使湖煙也變得粘膩了。
次句“晴搖野水光”，寫田野上的水流或湖塘在春天晴光的照映下，波光粼粼，搖曳不定。“搖”字不僅富于動态感，而且透出詩人的一份愉悅感。詩人的心，如同也在随着水光搖動。
“草青仍過雨”，第三句又回到天氣的變幻。草色青綠，一片春意，而時停時下的雨在行程中又掠過了一陣。經過雨的清洗，草色顯得更青了。
“山紫更斜陽”，傍晚時分，煙霭凝聚，山色顯得青紫，紫由返照而來，王勃《滕王閣序》有“煙光凝而暮山紫”之句，可與此參證。雨後斜陽的返照，使暮山更增添了妩媚和色澤。“更”字與上句“仍”字相應，突出斜陽的作用，用斜陽作襯托，增加了色彩的變化。
這四句詩，每句如一幅獨立的圖畫，合在一起，就是一幅完整的栖禅暮景圖。詩人巧妙地把實景湖、水、草、山與季節、天氣、時間結合在一起，主體與背景安排得分外和諧。在具體寫景時，不是就景寫景，而是盡力通過客觀景物與感覺相結合來描述，煙霧濕膩，水光閃耀，草色青翠如滴，暮山紫色濃厚，山中的景觀與詩人浏覽時的情趣一起展
現，引發讀者去感受，去想象。
詩全首用對，工穩自然。前兩句，使用動詞“着”與“搖”字，使景物與節令、天氣關聯，讓無情的景物帶有主動的情感。後兩句使用“仍”、“更”兩個副詞，作進一層描寫，使形象更爲鮮明。對實詞的錘煉也同樣令人矚目。首句的“膩”字，寫出南方春天雨後，日光照耀下煙霧迷濛的情況，給人以化不開的黏膩潮濕的感覺。末句的“紫”字也很見觀察得細緻。傍晚時煙氣凝聚，遠山在斜陽照射下，呈現出青紫色，這一形象，與唐王勃《滕王閣序》“煙光凝而暮山紫”幾乎相同。
色彩和諧也是此詩一大特色。詩不僅在後兩句用了“青”、“紫”兩個顔色字，前兩句的“湖煙”、“野水”也隐含色彩。這樣，既有大塊的顔色，又有小塊的顔色，層次分明，深淺相間，與詩所寫的春、晴、暮三點絲絲入扣，妙手繪出山野的獨特景色。
這兩首詩，前首由天氣寫到山容湖景，後首由湖景寫到變幻的天氣和綠野紫山。“暮歸”是所寫景物的貫串線索。兩首在寫法上偏于實寫刻畫，與唐代絕句多空靈蘊籍不同。兩首詩均用對起對結格式，一句一景。表面上各自獨立，不相連屬，實際上所寫景物不但爲春日所共有，而且帶有嶺南地區春天晴雨變幻以及“暮歸”這個特定時間的特征。因此
，盡管各個畫面之間沒有明顯的過渡與聯系，但這些圖景給讀者總的感受是統一的。讀者不但可以從中看到嶺南春歸時煙膩水搖、草青山紫的美好春色，而且可以感受到詩人對此的喜悅之情。這種以刻畫實境爲主、一句一景、似離實合的寫景手法，在杜甫入蜀後的不少絕句中可以遇到。
創作背景這組詩作于宋徽宗政和二年壬辰（公元2222 年）。唐庚和蘇轼是同鄉，身世遭遇也有些相似，人稱“小東坡”。蘇轼曾谪居惠州數年，唐庚因受知于張商英，張商英罷相後他也被貶惠州多年。這組詩就是他貶惠州期間所作。
作者簡介唐庚，1070年～1120年在世，北宋詩人。字子西，人稱魯國先生。眉州丹棱（今屬四川眉山市丹棱縣）唐河鄉人。哲宗紹聖（一○九四）進士（清光緒《丹棱縣志》卷六），徽宗大觀中爲宗子博士。經宰相張商英推薦，授提舉京畿常平。商英罷相，庚亦被貶，谪居惠州。後遇赦北歸，複官承議郎，提舉上清太平宮。後于返蜀道中病逝。
出自宋代唐庚的《栖禅暮归书所见二首》
雨在时时黑，春归处处青。山深失小寺，湖尽得孤亭。
春着湖烟腻，晴摇野水光。草青仍过雨，山紫更斜阳。
译文及注释译文刚下过一阵雨，旋即又阴云漠漠，似乎在酝酿着另一阵雨。春回大地，处处一片青绿之色。暮归途中，回望山峦，只见暮霭朦胧，不见日间所游的小寺；信步走到湖的尽头，忽然发现了一座孤亭。
春天来了，湖上缭绕着烟霭，带有浓重的湿意；晴光照耀，野外的河流池塘，波光粼粼，摇荡不已。绿草刚经过一番春雨的冲洗，更显得青翠欲滴；烟光凝聚的山头，一派紫色，斜阳返照，增添了几分色泽。
注释栖禅：栖禅山，在惠州（今属广东）。雨在：大雨已过，阴云未尽，似在酝酿着另一场雨。湖：指丰湖，在惠州城西，栖禅山即在丰湖边。尽：尽头。着：着落。这里指春天来到。仍：又，还。
赏析这两首诗题中所说的“栖禅”，是惠州的一座山。诗写作者游栖禅山暮归时的所见景物。
第一首起句写岭南春天特有的气侯景象：刚下过一阵雨，天色明亮了一些；但旋即又阴云漠漠，在酝酿着另一阵雨。这变幻不定、时雨时停、时明时暗的天容和欲下未下的雨意，只用一个白描句子，便真切形象地表现出来。“在”字是个句眼，却显得自然浑成，不见着
着意的痕迹。
次句“春归处处青”，由天容写到野色。“归”既可指归去，也可指归来，这里用后一义，传出喜悦之情；缀以“处处青”三字，欢欣之情更溢于言表。作者《春归》说：“东风定何物？所至辄苍然。”“所至”句亦即“春归处处青”的意思。不过《春归》诗强调春风的作用，该篇则泛言春归绿遍，暗示这种时下时停的春雨有滋润万物的作用。
第三句“山深失小寺”，正面点到栖禅山。句中“小寺”，即栖禅寺。题中说“暮归”，则栖禅寺在白天游览过程中已经去过，这里说“失小寺”，是暮归回望时，因为山峦重叠，暮霭朦胧，已不复见日间所游的小寺。山深，寺小，故用“失”字表达。这里透出了诗人对日间所历胜景的留恋，也隐约流露了一丝怅然若失的意绪。
末句“湖尽得孤亭”，与上一句相对。上句是回望所见，下句是前行所遇。湖，指惠州丰湖，在城西，栖禅山即在丰湖之上。诗人在暮归途中，信步走到丰湖尽头，忽然发现有一座孤亭，感到很喜悦。三四两句，一方面是恍然若失，一方面却是欣然而遇，这中间贯串着诗人的“暮归”行程。
第二首起句“春着湖烟腻”，紧承组诗第一首结尾，仍写丰湖。春天来了，湖上缭绕着一层带有浓重湿意的烟霭，给人一种化不开的粘腻之
感。句末的“腻”字固然是刻意锤炼，表现了春日南方卑湿之地的烟雨迷蒙，“着”字也同样是着意经营。春天，仿佛将它的灵魂与生命附着于湖烟之上，使湖烟也变得粘腻了。
次句“晴摇野水光”，写田野上的水流或湖塘在春天晴光的照映下，波光粼粼，摇曳不定。“摇”字不仅富于动态感，而且透出诗人的一份愉悦感。诗人的心，如同也在随着水光摇动。
“草青仍过雨”，第三句又回到天气的变幻。草色青绿，一片春意，而时停时下的雨在行程中又掠过了一阵。经过雨的清洗，草色显得更青了。
“山紫更斜阳”，傍晚时分，烟霭凝聚，山色显得青紫，紫由返照而来，王勃《滕王阁序》有“烟光凝而暮山紫”之句，可与此参证。雨后斜阳的返照，使暮山更增添了妩媚和色泽。“更”字与上句“仍”字相应，突出斜阳的作用，用斜阳作衬托，增加了色彩的变化。
这四句诗，每句如一幅独立的图画，合在一起，就是一幅完整的栖禅暮景图。诗人巧妙地把实景湖、水、草、山与季节、天气、时间结合在一起，主体与背景安排得分外和谐。在具体写景时，不是就景写景，而是尽力通过客观景物与感觉相结合来描述，烟雾湿腻，水光闪耀，草色青翠如滴，暮山紫色浓厚，山中的景观与诗人浏览时的情趣一起展
现，引发读者去感受，去想象。
诗全首用对，工稳自然。前两句，使用动词“着”与“摇”字，使景物与节令、天气关联，让无情的景物带有主动的情感。后两句使用“仍”、“更”两个副词，作进一层描写，使形象更为鲜明。对实词的锤炼也同样令人瞩目。首句的“腻”字，写出南方春天雨后，日光照耀下烟雾迷濛的情况，给人以化不开的黏腻潮湿的感觉。末句的“紫”字也很见观察得细致。傍晚时烟气凝聚，远山在斜阳照射下，呈现出青紫色，这一形象，与唐王勃《滕王阁序》“烟光凝而暮山紫”几乎相同。
色彩和谐也是此诗一大特色。诗不仅在后两句用了“青”、“紫”两个颜色字，前两句的“湖烟”、“野水”也隐含色彩。这样，既有大块的颜色，又有小块的颜色，层次分明，深浅相间，与诗所写的春、晴、暮三点丝丝入扣，妙手绘出山野的独特景色。
这两首诗，前首由天气写到山容湖景，后首由湖景写到变幻的天气和绿野紫山。“暮归”是所写景物的贯串线索。两首在写法上偏于实写刻画，与唐代绝句多空灵蕴籍不同。两首诗均用对起对结格式，一句一景。表面上各自独立，不相连属，实际上所写景物不但为春日所共有，而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此
，尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系，但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色，而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法，在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
创作背景这组诗作于宋徽宗政和二年壬辰（公元2222 年）。唐庚和苏轼是同乡，身世遭遇也有些相似，人称“小东坡”。苏轼曾谪居惠州数年，唐庚因受知于张商英，张商英罢相后他也被贬惠州多年。这组诗就是他贬惠州期间所作。
作者简介唐庚，1070年～1120年在世，北宋诗人。字子西，人称鲁国先生。眉州丹棱（今属四川眉山市丹棱县）唐河乡人。哲宗绍圣（一○九四）进士（清光绪《丹棱县志》卷六），徽宗大观中为宗子博士。经宰相张商英推荐，授提举京畿常平。商英罢相，庚亦被贬，谪居惠州。后遇赦北归，复官承议郎，提举上清太平宫。后于返蜀道中病逝。
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