雨翻榆荚阵，风转柳花球。全诗译文及注释赏析

出自宋代蘇轼的《臨江仙·惠州改前韻》

九十日春都過了，貪忙何處追遊。三分春色一分愁。雨翻榆莢陣，風轉柳花球。我與使君皆白首，休誇少年風流。佳人斜倚合江樓，水光都眼淨，山色總眉愁。譯文及注釋

譯文春天過去了，一直忙忙碌碌，如今再想尋春，也不可能了。縱然還有三分春色，那一分惆怅也無法免去。雨打榆莢零落，柳絮染塵成球，被風吹得到處翻滾。我和知州您都是白發老人了，再不要說以前的年少風流往事了。美麗的歌女斜靠在合江樓邊。水光清涼，山色美麗，總是讓人情不自禁爲之感歎。

注釋臨江仙：唐教坊曲，後用作詞牌名，爲雙調小令。九十日春：農曆正月至三月。榆莢（yú jiá）：榆樹果實，初春時先于葉生，狀似錢而小，暮春時飄落。此句指雨打榆莢零落。柳花球：柳絮染塵成球。此句指風吹絮球翻滾。使君：惠州知州詹範。合江樓：作者初至惠州時所居之所，在惠州東門，因東西二江彙合于此得名。“水光”二句：形容山水之美。

賞析

　　上片，惜春傷春，無須“貪忙”，“追遊”。與密州時作的同詞牌名的上片完全一樣，惜春。面對同樣的春，産生着同樣的心情。那時，朝廷政治鬥争激烈，詞人回避，自求外任。而今，在貶所惠州，也是一個春季過去了（“九十日春都過了”），即

即風華正茂的時候過去了，我閑置無所事事了（“貪忙何處追遊”），無須“貪忙”、“追遊”了。緊接着點化運用葉道卿《賀聖詞》詞：“三分春色，二分愁悶，一分風雨”而言春暮人愁（“三分春色一分愁”），日暮西山，人命危淺了，隻是詞人未看到日後還有“風雨”，哪怕是“一分風雨”，未想到日後又要谪貶儋州；但他很快意識到，大自然的春天很快消失，自己的青春很快消失，如“雨翻榆莢陣”，如“風轉柳花球”，沒有多少留戀，有的是終身遺恨。

　　下片，歎青春不再，人生暗淡。詞人此時處境惡劣，心境凄涼，深感自己夕陽黃昏，硬是把棺材準備好了。正因所處社會環境、政治經濟地位發生變化，自然他的思想感情、心理觀念随之也發生變化，藝術欣賞及其作品的意境發生變化，所以他把密州時作的同詞牌的詞的下片作了修改。盡管它反映了詞人對人生的依戀和青春的惋惜之情，可意境發生了很大變化：仙境不見了，西王母、東皇太乙在東坡心中，早已消失了，再不是什麽美好、理想、幸福的形象，更不是什麽長生不老的象征了。“我與使君皆白首，休誇年少風流”，惜青春已逝，風流不再。我們已是蒼顔白發，還談什麽昔日風流。這意味着一代人的結束。“佳人斜倚合江樓”，唯有我那朝雲，病

魔纏身，“斜倚”而立，留戀着“合江樓”外的水光山色，哪怕它們是淨眼中的水光（“水光都眼淨”）和眉愁中的山色（“山色總眉愁”）。正是詞人在惠州感情上發生了變化，審美移情發生了變化，所以山光水色也變得“愁”容起來；從而暗示着詞人晚年人生暗淡無光了。

　　全詞，上片寫春過春愁，傷春惜時，下片寫白首眉愁，傷感人生。人的感情發生變化，決定着詞的意境發生變化，決定着詞的用語的變化。籠罩全詞的是一“愁”到底的灰蒙蒙的意味。

創作背景

　　宋哲宗紹聖三年（1096年）暮春。是時，東坡61歲，在惠州貶所宴飲州守詹範時，有感于仕途之變，便作下了這首詞。

作者簡介

蘇轼（1037－1101），北宋文學家、書畫家、美食家。字子瞻，號東坡居士。漢族，四川人，葬于颍昌（今河南省平頂山市郏縣）。一生仕途坎坷，學識淵博，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達，與歐陽修并稱歐蘇，爲“唐宋八大家”之一；詩清新豪健，善用誇張、比喻，藝術表現獨具風格，與黃庭堅并稱蘇黃；詞開豪放一派，對後世有巨大影響，與辛棄疾并稱蘇辛；書法擅長行書、楷書，能自創新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱宋四家；畫學文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有

《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。