发布时间：2019-10-04 22:24:58
出自宋代張孝祥的《轉調二郎神·悶來彈鵲》
悶來彈鵲，又攪碎、一簾花影。漫試著春衫，還思纖手，熏徹金猊燼冷。動是愁端如何向，但怪得、新來多病。嗟舊日沈腰，如今潘鬓，怎堪臨鏡？重省。别時淚濕，羅衣猶凝。料爲我厭厭，日高慵起，長托春酲未醒。雁足不來，馬蹄難駐，門掩一庭芳景。空伫立，盡日闌幹倚遍，晝長人靜。譯文及注釋譯文心中煩躁抛石子驅走喜鵲，卻攪碎了一簾幽靜的花影。随意地試穿春妝，就想起是她纖纖玉手所縫，當日熏衣的香爐早已冰冷。動辄生愁不知如何排遣？怨近來身體多病。可歎我過去像沈約一般消瘦，如今則像潘嶽那樣兩鬓秋霜，讓我不敢對鏡照影。今天我重又記起，和她分别時她淚水漣漣，羅衣上恐怕至今還凝有淚痕。料想她一定因爲我無精打采，日上三竿也懶得起床，長向人推托說是酒醉未醒。終日盼鴻雁不見到來，也不見駿馬将人帶回，她隻有掩上院門鎖住春景。空白伫立高樓，整天倚遍欄杆，度過那靜寂漫長的時辰。
注釋轉調二郎神：唐教坊曲名。此牌轉變甚多， 徐伸詞，名《轉調二郎神》， 吳文英詞，名《十二郎》。彈鵲：用彈弓把喜鵲趕走。漫：随意，漫不經心。金猊（ní）燼冷：金猊爐内香灰已冷。金猊，獅形的銅香爐。沈腰：瘦腰。《梁書·沈約傳》載
載： 沈約與徐勉素善，遂以書陳情于勉 ，言己老病，“百日數旬，革帶常應移孔，以手握臂，率計月小半分。以此推算，豈能支久？”後因以“沈腰”作爲腰圍瘦減的代稱潘鬓：未老頭白。喻衰老。潘嶽《秋興賦》：“斑鬓髟以承弁兮，素發飒以垂颌。”言斑白鬓須上接帽子，白發飄飄直垂下馬。凝：讀去聲，凝結。厭厭：微弱貌；精神不振貌。春酲（chéng）：春日醉酒後的困倦。雁足：雁足傳書，代指信使。見《漢書·蘇武傳》。闌幹：欄杆。用竹、木、磚石或金屬等構制而成，設于亭台樓閣或路邊、水邊等處作遮攔用。
賞析此詞以真摯的情感，傾訴了作者對侍妾的一往情深。詞之上片實寫作者懷人，下片設想侍妾懷己，這一結構，不僅使思念者與被思念者更加接近，相互映襯下情感的力度、深度愈大，而且虛實相間，增加了可讀性。
“悶來彈鵲，又攪碎、一簾花影。”是說自從侍妾被迫離去後，詞人日夜相思而憂悶不樂。偏有喜鵲不知趣，啾啾不停，詞人遂遷怒于喜鵲。但彈走了喜鵲，卻又反而攪碎了一簾花影，觸景生情，徒增傷悲。
“漫試著春衫，還思纖手，熏徹金猊燼冷”，春天到了，自然該換穿春衫，但就是這一舉動，又觸動了詞人心底的回憶。他回想起侍妾爲他縫制新衣、試穿新衣、熏香衣物
的那一雙纖纖玉手，如今無人爲他縫衣試衣，而熏衣的爐子裏也隻剩冰冷的灰燼。
“動是愁端如何向，但怪得、新來多病”，詞人失去侍妾後，無論看見什麽、做什麽，都會想起她，就這樣，愁緒堆積得多了，便漸漸演變成病。愁病纏身，愁加深了病，病又反過來加深了愁，因而詞人發出了“嗟舊日沈腰，如今潘鬓，怎堪臨鏡？”的歎息。往日的消瘦并未好轉，如今鬓上更是新添了白發，臨鏡自照，教人情何以堪。
以“重省”領起分手時的記憶。“别時淚濕，羅衣猶凝”，是當時訣别，她的痛淚灑在羅衫上，想是至今還沒有幹吧。此句雖是憶及别時場面，但詞人的回憶卻跳躍到今日。詞人想象她時至今日，一直因爲思念自己而以淚面，所以衣襟上的淚痕至今未幹。寫女子至今淚未幹已十分深情，更何況這還是詞人想象中的場景，因此讀來令人心疼憐惜。
“料爲我厭厭，日高慵起，長托春酲未醒”，又再懸想而今，她爲了戀念我的緣故，“每日價情思睡昏昏”。這五旬用細節和情态的描寫，勾畫了一個相思女子的形象。其中“長托春酲未醒”一句最妙：分明是“爲我厭厭”，可是不能吐露，隻能“長托春酲未醒”，用春來病酒的理由來掩飾。這種吞咽到肚裏的愛情，同樣是最熾烈最痛苦的。再說，既然托辭
“春酲”，則侍妾借酒銷愁的情狀亦可知。
“雁足不來，馬蹄難駐，門掩一庭芳景。”說她終日期待着能得到“我”的消息，卻始終等不來鴻雁的傳信，終日期待着能再見到“我”的音容，卻始終看不到“我”的身影出現在門前。庭院裏一派春日佳景，她卻把門戶關閉，盡情描寫出人空憔悴的凄楚情景。
“空伫立，盡日闌幹倚遍，晝長人靜。”是想象愛妾百無聊賴地倚着庭院中的欄杆，空空地等待，自傷自憐。隻覺得白晝太長，庭院内外冷清，寂寞難耐。
全詞抒情婉曲，筆法細膩。上下兩阕互相輝映，擴大了詞的感情容量。兩阕之間以換頭“重省”二字作爲過渡，境界變化而意脈相連。詞人善于捕捉典型的場景和心理感受，這種獨具特色的藝術表現手法，感人至深。
創作背景徐伸有一名色藝冠絕的侍妾，但因妻室不容，徐伸被迫将她逐去。後來他作此詞懷念侍妾，詞中多用平日裏侍妾所用的言語。
作者簡介張孝祥（1132年－1169年），字安國，號于湖居士，漢族，簡州（今屬四川）人，生于明州鄞縣。宋朝詞人。著有《于湖集》40卷、《于湖詞》1卷。其才思敏捷，詞豪放爽朗，風格與蘇轼相近，孝祥“嘗慕東坡，每作爲詩文，必問門人曰：‘比東坡如何？’”
出自宋代张孝祥的《转调二郎神·闷来弹鹊》
闷来弹鹊，又搅碎、一帘花影。漫试著春衫，还思纤手，熏彻金猊烬冷。动是愁端如何向，但怪得、新来多病。嗟旧日沈腰，如今潘鬓，怎堪临镜？重省。别时泪湿，罗衣犹凝。料为我厌厌，日高慵起，长托春酲未醒。雁足不来，马蹄难驻，门掩一庭芳景。空伫立，尽日阑干倚遍，昼长人静。译文及注释译文心中烦躁抛石子驱走喜鹊，却搅碎了一帘幽静的花影。随意地试穿春妆，就想起是她纤纤玉手所缝，当日熏衣的香炉早已冰冷。动辄生愁不知如何排遣？怨近来身体多病。可叹我过去像沈约一般消瘦，如今则像潘岳那样两鬓秋霜，让我不敢对镜照影。今天我重又记起，和她分别时她泪水涟涟，罗衣上恐怕至今还凝有泪痕。料想她一定因为我无精打采，日上三竿也懒得起床，长向人推托说是酒醉未醒。终日盼鸿雁不见到来，也不见骏马将人带回，她只有掩上院门锁住春景。空白伫立高楼，整天倚遍栏杆，度过那静寂漫长的时辰。
注释转调二郎神：唐教坊曲名。此牌转变甚多， 徐伸词，名《转调二郎神》， 吴文英词，名《十二郎》。弹鹊：用弹弓把喜鹊赶走。漫：随意，漫不经心。金猊（ní）烬冷：金猊炉内香灰已冷。金猊，狮形的铜香炉。沈腰：瘦腰。《梁书·沈约传》载
载： 沈约与徐勉素善，遂以书陈情于勉 ，言己老病，“百日数旬，革带常应移孔，以手握臂，率计月小半分。以此推算，岂能支久？”后因以“沈腰”作为腰围瘦减的代称潘鬓：未老头白。喻衰老。潘岳《秋兴赋》：“斑鬓髟以承弁兮，素发飒以垂颌。”言斑白鬓须上接帽子，白发飘飘直垂下马。凝：读去声，凝结。厌厌：微弱貌；精神不振貌。春酲（chéng）：春日醉酒后的困倦。雁足：雁足传书，代指信使。见《汉书·苏武传》。阑干：栏杆。用竹、木、砖石或金属等构制而成，设于亭台楼阁或路边、水边等处作遮拦用。
赏析此词以真挚的情感，倾诉了作者对侍妾的一往情深。词之上片实写作者怀人，下片设想侍妾怀己，这一结构，不仅使思念者与被思念者更加接近，相互映衬下情感的力度、深度愈大，而且虚实相间，增加了可读性。
“闷来弹鹊，又搅碎、一帘花影。”是说自从侍妾被迫离去后，词人日夜相思而忧闷不乐。偏有喜鹊不知趣，啾啾不停，词人遂迁怒于喜鹊。但弹走了喜鹊，却又反而搅碎了一帘花影，触景生情，徒增伤悲。
“漫试著春衫，还思纤手，熏彻金猊烬冷”，春天到了，自然该换穿春衫，但就是这一举动，又触动了词人心底的回忆。他回想起侍妾为他缝制新衣、试穿新衣、熏香衣物
的那一双纤纤玉手，如今无人为他缝衣试衣，而熏衣的炉子里也只剩冰冷的灰烬。
“动是愁端如何向，但怪得、新来多病”，词人失去侍妾后，无论看见什么、做什么，都会想起她，就这样，愁绪堆积得多了，便渐渐演变成病。愁病缠身，愁加深了病，病又反过来加深了愁，因而词人发出了“嗟旧日沈腰，如今潘鬓，怎堪临镜？”的叹息。往日的消瘦并未好转，如今鬓上更是新添了白发，临镜自照，教人情何以堪。
以“重省”领起分手时的记忆。“别时泪湿，罗衣犹凝”，是当时诀别，她的痛泪洒在罗衫上，想是至今还没有干吧。此句虽是忆及别时场面，但词人的回忆却跳跃到今日。词人想象她时至今日，一直因为思念自己而以泪面，所以衣襟上的泪痕至今未干。写女子至今泪未干已十分深情，更何况这还是词人想象中的场景，因此读来令人心疼怜惜。
“料为我厌厌，日高慵起，长托春酲未醒”，又再悬想而今，她为了恋念我的缘故，“每日价情思睡昏昏”。这五旬用细节和情态的描写，勾画了一个相思女子的形象。其中“长托春酲未醒”一句最妙：分明是“为我厌厌”，可是不能吐露，只能“长托春酲未醒”，用春来病酒的理由来掩饰。这种吞咽到肚里的爱情，同样是最炽烈最痛苦的。再说，既然托辞
“春酲”，则侍妾借酒销愁的情状亦可知。
“雁足不来，马蹄难驻，门掩一庭芳景。”说她终日期待着能得到“我”的消息，却始终等不来鸿雁的传信，终日期待着能再见到“我”的音容，却始终看不到“我”的身影出现在门前。庭院里一派春日佳景，她却把门户关闭，尽情描写出人空憔悴的凄楚情景。
“空伫立，尽日阑干倚遍，昼长人静。”是想象爱妾百无聊赖地倚着庭院中的栏杆，空空地等待，自伤自怜。只觉得白昼太长，庭院内外冷清，寂寞难耐。
全词抒情婉曲，笔法细腻。上下两阕互相辉映，扩大了词的感情容量。两阕之间以换头“重省”二字作为过渡，境界变化而意脉相连。词人善于捕捉典型的场景和心理感受，这种独具特色的艺术表现手法，感人至深。
创作背景徐伸有一名色艺冠绝的侍妾，但因妻室不容，徐伸被迫将她逐去。后来他作此词怀念侍妾，词中多用平日里侍妾所用的言语。
作者简介张孝祥（1132年－1169年），字安国，号于湖居士，汉族，简州（今属四川）人，生于明州鄞县。宋朝词人。著有《于湖集》40卷、《于湖词》1卷。其才思敏捷，词豪放爽朗，风格与苏轼相近，孝祥“尝慕东坡，每作为诗文，必问门人曰：‘比东坡如何？’”
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