因念翠蛾，杳隔音尘何处，相望同千里。全诗译文及注释赏析

出自宋代柳永的《佳人醉·暮景蕭蕭雨霁》

暮景蕭蕭雨霁。雲淡天高風細。正月華如水。金波銀漢，潋滟無際。冷浸書帷夢斷，卻披衣重起。臨軒砌。素光遙指。因念翠蛾，杳隔音塵何處，相望同千裏。盡凝睇。厭厭無寐。漸曉雕闌獨倚。賞析

　　上片先寫夜景。“暮景蕭蕭雨霁”兩句寫玉宇在暮雨初霁之後的恬靜、幽美和遼闊。“雲淡天高”讓人體味出闊大，而隻有在靜境中才會感覺到“風細’。前句的“蕭蕭雨霁”作爲時間背景也烘托了後句的環境氛圍。正是“蕭蕭”雨聲之止才讓人更鮮明地體察到“雲淡天高風細”之景。下面三句緊承“暮景”二字，着力描寫月色，“正月華如水。金波銀漢，潋滟無際”。夜空中，明月與銀河交相輝映，波光閃閃，在這如水的月色中，天地如同浸入水中的玻璃世界。“月華”、“銀漢”原本既是博大又壯麗的自然意象，詞人在這裏更以“潋滟無際”四字來有意識地突出它們的浩瀚與無限。柳永是善于描寫月色的，像流傳千古的“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月”（《雨霖鈴·寒蟬凄切》），融情入景，在一彎殘月中寄托了萬種離情；而《傾杯樂·皓月初圓》一詞又在“皓月初圓，暮雲離散，分明月色如晴晝”中寫盡了女主人公的離愁别恨。這首詞則以如水的月光多方烘托詞人

人的懷人之情。接下來，“冷浸書帷夢斷”三句寫詞人因冷氣侵入房中而從夢中醒來，披衣來到台階上。這三句遠承“風細”二字，由自然景物寫及人的認爲方式，以“冷浸書帷”來體現“風細”，并修飾“夢斷”，給人的感覺似乎是詞人因難耐月夜的清冷之氣，而從夢中醒來，其實不然，下面一句“披衣重起”的“重”字暗示了其中端倪。“重”是又一次，再次的意思，說明詞人在這一夜中已不是第一次“夢斷”而起。那麽，詞人爲何一次次地從夢中醒來？不停打斷他夢境的又是什麽？

　　過片首句繼續寫景，“素光遙指”，但“遙”字已透出念遠懷人之意。“因念翠蛾”三句道出了上片詞人夢斷重起的真正原因，所思的女子遠在千裏，音訊難通。一同沐浴着如水的月光，“杳隔音塵”的她顯得若近若遠，若即若離，這正契合了詞人此刻思之而不得的惆怅。接下來一句“相望同千裏”，遠承“月華”，近承“素光”，從雙方着筆，同望明月，借月傳情。典出自謝莊《月賦》的“隔千裏兮共明月”，又與蘇轼的“但願人長久，千裏共婵娟”（《水調歌頭·明月幾時有》）有異曲同工之妙。但柳永不是蘇轼，他是沒有蘇轼的曠達的，所以他“盡凝睇。厭厭無寐。漸曉雕闌獨倚”，一直注視着夜空中的明月，孤獨惆怅，難

以入眠，天色将明，仍獨倚雕闌，其内心的哀傷由此可見。

　　全詞以明月爲主線貫穿情思，雖叙相思，卻逸懷超塵，語言清雅，乃柳永詞中之佳作。

創作背景

　　柳永成年後離開家鄉福建崇安縣，雖寓居京都汴梁，但生活一直比較動蕩。羁旅行役成了他的家常便飯。他對羁旅漂泊的苦況有着深切的體會乃至清醒的認識，爲後人留下了許多羁旅行役詞，這首《佳人醉》就是其中之一。觀詞中内容，此詞應爲早年遠遊時思念家室之作。

作者簡介

柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自诩。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羁旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪叙刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。