羞颜易变，傍人先觉，到处被着猜防。全诗译文及注释赏析

出自宋代蘇轼的《雨中花慢·邃院重簾何處》

邃院重簾何處，惹得多情，愁對風光。睡起酒闌花謝，蝶亂蜂忙。今夜何人，吹笙北嶺，待月西廂。空怅望處，一株紅杏，斜倚低牆。羞顔易變，傍人先覺，到處被着猜防。誰信道，些兒恩愛。無限凄涼。好事若無間阻，幽歡卻是尋常。一般滋味，就中香美，除是偷嘗。賞析

　　上片寫張生相思與赴約。前五句，寫張生相思無奈的心态。第一次見到莺莺時，張生就爲莺莺“顔色豔異，光輝動人”所震驚，這就是他稍後對紅娘吐露的“昨日一席間，幾不自持”這一實心話的内情。作者将這一情節略去，直接寫張生見過莺莺後所産生的濃濃的相思之情。“邃院重簾”，暗指莺莺住處；“何處”，是作者詢問，因爲對張生來說，莺莺的住處是咫尺天涯，可望而不可及。其所以如此，是由于當時兩情未通，在他們之間，還遠隔着禮教的大防。這一問，既表示了作者的關切，又喚起了讀者的注意。果然，張生正處于相思難熬的時刻：“惹得多情，愁對風光。”一個“惹”字寫出了莺莺的美色所産生的巨大的誘惑力。這裏的“多情”原是相思以至癡情的同義語，作者寫這一詞語，褒貶之義分明。“風光”是供人觀賞、引人喜愛的，張生以“愁”面對它：這是以樂景寫憂情，可以收到雙倍

倍的藝術效果。緊接着，又通過張生的行爲、生活環境以及張生眼中的景物，來透視張生的心态。由“睡起”說明張生的懶散，由“酒闌花謝”說明張生的苦悶，由“蝶亂蜂忙”說明張生的的百無聊賴和寂寞難耐（是一筆反襯）。後六句，寫西廂約會以及張生急切期盼的心情。“今夜何人”，又作一設問，引起對張生赴約情事的叙寫。“吹笙”句運用神話典故（也是一種美化），暗示張生與對方有約；“待月西廂”，則運用《莺莺傳》中莺莺詩的現成語辭，明點男女約會之事，使全詞歌詠崔、張愛情的主旨更加顯豁。“空怅望處”三句，寫張生将到西廂隻見景物而不見伊人時焦躁乃至失望的心理，着一“空”字便曲曲傳出。“一株紅杏”是一種特征性景物，是《莺莺傳》中所寫到的，用來烘托旖旎風情，也恰到好處。

　　下片寫張生戀愛生活中的波折、苦澀以及幽會偷期的喜慰之情。換頭“羞顔易變”三句，作一轉折，寫莺莺突然變卦，不但未接納張生，反而嚴加指責，拒之甚堅。《莺莺傳》中寫張生先是半驚半喜，以爲事必有成，待莺莺一番訓斥，迅即離去之後，不禁目瞪口呆，怅然若失。這太出乎張生的意料之外，使張生無法理解。本來“待月西廂”的詩簡是莺莺所寫，莺莺卻忽然翻臉不認人。原因是莺莺從小接

受了封建禮教，盡管一時動了真情，愛上了張生，甚至以詩簡主動約會，顯示了莺莺初步的叛逆性，但在思想深處仍有着“情”與“禮”的矛盾，在莺莺的面前仍有難以逾越的禮教的大防。再則，莺莺當時對紅娘還不摸底，唯恐紅娘向夫人告發。這對莺莺固然是痛苦的事，對張生傷害就更大。以下“誰信道”三句，寫張生所感受到的極其苦澀的滋味，是張生的内心獨白（也可以看作是作者的評述）。随後“好事若無間阻”三句，有好事多磨之意，再作一轉折，似可看成作者作爲旁觀者對張生的寬慰之辭。篇末“一般滋味”三句，承前“幽歡”二字，寫張生與莺莺終于背着夫人而幽會西廂，也道出了張生甘苦備嘗之後的深層心理。

　　全詞強化了叙事性，用第三人稱的視角，将傳奇小說《莺莺傳》中有關情節演化成了小叙事詞，具有一定的抒情色彩。作者沒有作純客觀的叙述，而是表達了對張生和莺莺的命運滿懷關切和同情。

創作背景

　　宋神宗元豐元年（1078年）正月，蘇轼在徐州收到友人章楶寄賜的崔徽畫像，聯想到唐代傳奇小說《莺莺傳》有感而發，作該詞歌詠《莺莺傳》中崔莺莺和張生的愛情故事。

作者簡介

蘇轼（1037－1101），北宋文學家、書畫家、美食家。字子瞻，號東坡居士。漢族，四川人，葬于颍昌（今河南省平頂

山市郏縣）。一生仕途坎坷，學識淵博，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達，與歐陽修并稱歐蘇，爲“唐宋八大家”之一；詩清新豪健，善用誇張、比喻，藝術表現獨具風格，與黃庭堅并稱蘇黃；詞開豪放一派，對後世有巨大影響，與辛棄疾并稱蘇辛；書法擅長行書、楷書，能自創新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱宋四家；畫學文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。