暖风迟日也，别到杏花肥。全诗译文及注释赏析

出自宋代李清照的《臨江仙·梅》

庭院深深深幾許，雲窗霧閣春遲。爲誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應是發南枝。 玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知。暖風遲日也，别到杏花肥。譯文及注釋

譯文庭院一層層的有好多層，雲簇閣樓的窗戶，淡淡的霧氣彌漫在四周，春天卻遲遲不來。思念讓容色憔悴，隻有在夜晚的夢中才能相聚，向陽的梅枝也到了發芽的時節。梅花風姿清瘦，南樓的羌笛不要吹奏哀怨的曲調。散發着濃濃的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖風，别一下就讓時間來到杏花盛開的時節了。

注釋《臨江仙·梅》：此首或爲李清照效法歐陽修《蝶戀花》所作的數阕《臨江仙》之一。南枝：向南，亦即朝陽的梅枝。玉瘦檀輕：謂梅花姿态清瘦，顔色淺紅。檀：原爲木名，此處指淺绛色。羌管休吹：意謂不要吹奏音調哀怨的笛曲《梅花落》。暖風遲日：語出孫光憲《浣溪沙》詞：“蘭沐初休曲檻前，暖風遲日洗頭天。”遲日：春日，語出杜審言《渡湘江》詩：“遲日園林悲昔遊，今春花鳥作邊愁。”肥：這裏指盛開。

賞析

　　這首詞以詠梅爲題，用梅花暗喻詞人自己，把閨人幽獨的離思與韶華易逝的帳憫，極其高華而深至地表現了出來。

　　“庭院深深深幾許”起句襲用歐詞，一字不改，而又融

融化不澀，别具意境。這種問鼎名篇的作法，表現了漱玉詞人的魄力與藝術上的自信。以設問的口氣一連叠用三個“深”字，能在讀者心中喚起了一種院宇深邃，氣象雍容的聲情效果。叠字用得好，卻能形容盡妙，動人于不自覺之中……李清照這首《臨江仙》一、二兩句用得渾成而富有變化。因而避免了襲用成句容易造成的雷同之感。“庭院”句言其深，“雲窗”句狀其高。一縱一橫，交相映襯，便将一座貴家池館的富麗與清幽的氣象勾畫出來了。雲簇疏棂，霧迷高閣，這是何其缥缈清幽、高出塵寰的所在呵。“春遲”二字語義雙關，包蘊甚深，不可草草讀過。乍看起來，仿佛是主人公慨歎春光的姗姗來遲。然而這僅是表面的理解。其實，陽春有一序，天地無私，爛漫的春光是不會遺棄這錦屏府第的，這個“遲”字所反映的意蘊中不隻是客觀的景物，而且是一種主觀的感情。作者是借春光不到的藝術構思來表現春閨思婦的凄黯心緒。它同“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。”“玉顔不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。”等等，可說是同其委婉的手法。“爲誰憔悴損芳姿？”更設一問，以跌宕的筆觸，補足上文。指出了原來使閨中人賞春無緒、芳姿悴損的，不正是對遠人的思念和被愛情的折磨嗎？幾經鋪墊，到此才将一篇

題旨揭出來。“夜來清夢好，應是發南枝”，歇拍處點出梅花，承上巨啓下之筆，高華中帶有一些凄麗的意味。“清夢”乃是結想而成的南柯相會。遠人縱未得歸，這夢裏的歡娛便也是一分消受了。

　　以清詞寫苦思，倍增凄苦……她不是以梅花直接比人，而是把梅花同清夢聯系起來，因好夢而溯及梅花，又以“應是”雲雲推測之詞，加以搖曳，愈覺意折層探，令人回味不盡。漱玉詞富于形象之美，尤長于活用比況類形容詞。如“綠肥紅瘦”與此處之“别到杏花肥”等，皆能别出巧思，一新耳目。“杏花肥”猶言杏花盛開也。然而不用常語而換一“肥”字，把形容詞活用作謂語，就大增其直觀的美感。巧而不尖，新而不怪，真能超越凡庸，别開生面。此處着一“肥”字，上與“瘦”字關合，以梅花之玉瘦，襯紅杏之憨肥，益覺鮮明生動。同時兩相映帶，還點明了時間的跨度。從早梅綻蕊直盼到杏花開遍，二十四番花信風，已吹過十一番了。春光半過，伊人未歸，花落花開，隻成孤賞。難怪園中的春色，盡作愁痕了。末尾以景結情，騷情雅韻，令人凄然無盡，洵爲小令中精品。

創作背景

　　學者陳祖美推斷此詞的背景和沒收錄于宋代《樂府雅詞》原因：從《臨江仙·并序》這首同調詞的小序可知，李清照明明作了數阕《

臨江仙》，顯然應該包括此首在内。它之所以被懷疑，除了人們時常提到的原因之外，竊以爲更主要的原因是曾慥所編《樂府雅詞》隻收了前一首而未收此首的緣故。

作者簡介

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，後期多悲歎身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“别是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。