花发江南年正少，红袖高楼，争抵还乡好？全诗译文及注释赏析

出自清代譚獻的《蝶戀花·庭院深深人悄悄》

庭院深深人悄悄，埋怨鹦哥，錯報韋郎到。壓鬓钗梁金鳳小，低頭隻是閑煩惱。花發江南年正少，紅袖高樓，争抵還鄉好？遮斷行人西去道，輕軀願化車前草。

　　這是思婦之詞，上半沉思語，殊覺哀而不傷，怨而不怒。下半相思刻骨，寤寐潛通，頓挫沈郁，可以泣鬼神。

　　通過女子所居環境氛圍的描寫，烘托出女子内心深處的寂寞。且“庭院深深”使人很容易想到歐陽修那阕《蝶戀花》：“庭院深深深幾許?楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。雨橫風狂三月暮。門掩黃昏、無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”兩首詞在某些地方格調頗相似，情感相通。二、三兩句更是妙趣橫生，刻畫閨中少女的情态栩栩如生，與敦煌詞《鵲踏枝》中“叵耐靈鵲多謾語，送喜何曾有憑據”兩句有異曲同工之妙。

　　春日遲遲，鹦哥報道他來到的叫聲，使她空喜歡一場，在她寂寞的心中掀起了難以平息的感情波瀾。“壓鬓”二句，是女主人公“閑煩惱”的特寫鏡頭。鹦鹉之能言，都是人教之結果。女主人公思念所愛心切，便把自己最希望的事反複調教于鹦鹉，以此獲得一種虛幻的滿足，當然也希望鹦鹉能及時地報告他的歸來。不想這反倒惹出了她的

的相思煩惱。前後強烈對比，寓意深刻。

　　“低頭隻是閑煩惱”則寫女子心态之沉重煩悶，這種精神上的煩惱不是金玉滿堂的物質生活所能消解、抵償的。“隻是”兩字下得很妙，将女子無法排遣的傷離怨别之思以直陳的方式表出，具有強調的作用。“閑煩惱”也可見女子的相思之苦觸處即是，同時爲過渡到下片打下了伏筆。

　　下阕從女子想像在江南的情郎的生活着筆，詞的内容也由上阕深閨人的相思煩惱變而爲下片感于江南春而産生的盼歸的惆怅。

　　江南的春天群芳争豔，青山滴翠，自己與情郎都正是青春年華，縱然高樓紅袖迷人，也抵不上回鄉與鍾愛的女子相聚，共度良辰美景的美好。她方方面面地思念他的一切，設想他在外面的生活情況。而她最擔心的，想得最多的，一是他會不會對她不忠，二是他的生活是否艱辛。她設想他在“紅袖高樓”行樂的情景，心痛情急，迸出了“遮斷行人西去道，輕軀願化車前草”的心聲。主人公明知無力阻止愛人出行，但也甘願爲此犧牲！女子的殷殷期盼，在誠摯溫厚之中深深地蘊含着堅貞不渝的品質。

　　主人公幻想愛人所禁受的艱辛，好象在同愛人一起禁受，因而身體消瘦，精神困頓。黃昏更是思念更切的時候，因而主人公幾乎害怕黃昏！由此想到以前美滿相處時的情

景，那時候主人公與愛人還開着離别的玩笑；不料這玩笑竟驟成事實，這更使主人公更加難過。盡管這樣，末兩句說甯願化身爲車前草，擋住情郎西去的道路，冀盼情郎回心轉意，早日歸來。借用“車前草”的字面意義作文章，雖非首創，以之結尾表白癡情不改的心志，更加襯托主人公癡情的人物形象，有感人肺腑之效。

　　全詞委婉細膩，清新雅麗，昭示了一種爲美好理想而始終不渝甚至甘願獻身的品格。

　　譚獻同治六年（1867）考中舉人。二十五六歲後，他潛心經學，傾向今文學派，重微言大義。他曾經爲福建學使徐樹藩的幕僚，晚年去官歸隐，銳意著述。譚獻晚年受張之洞的邀請，主講經心書院。他的骈文，規仿六朝，高出時人；詩亦“優柔善人，側然動人”；詞與詞論的成就最爲突出。

譚獻(1832～1901)，近代詞人、學者。初名廷獻，字仲修，號複堂。浙江仁和（今杭州市）人。譚獻的詞，内容多抒寫士大夫文人的情趣。由于強調"寄托",風格過于含蓄隐曲。但文詞隽秀，琅琅可誦，尤以小令爲長。著有《複堂類集》，包括文、詩、詞、日記等。另有《複堂詩續》、《複堂文續》、《複堂日記補錄》。詞集《複堂詞》，錄詞 104阕。