郭门临渡头，村树连谿口。全诗译文及注释赏析

出自唐代王維的《新晴野望》

新晴原野曠，極目無氛垢。郭門臨渡頭，村樹連溪口。 白水明田外，碧峰出山後。農月無閑人，傾家事南畝。

　　詩中描寫初夏的鄉村，雨過天晴，詩人眺望原野所見到的景色和農耕活動，抒寫了詩人愛自然、愛田園、愛生活的思想感情。詩的語言秀麗，情調明朗健康，意境清新，明淨、開闊，宛若一幅優美迷人的水彩風景色。表現了王維高度的寫景藝術才能。一般地說，刻畫自然景色并不難，難的是用極精煉的文字，描繪出特定的時間、空間和特定的季節、氣候中的景色。這必須有敏銳的觀察力和想象力，并善于抓住景物的主要特征，突出自己最鮮明的印象和感受。這首詩就是王維的一次成功的藝術實踐。全詩寫景，緊緊扣住初夏農村雨後新睛的特征。

　　首聯的“原野曠”和“無氛垢”六個字，便展現出經過雨水沖洗，空氣特别清新明淨，沒有絲毫塵埃，原野顯得格外空曠開闊。由于抓準了環境特征，不假雕繪地真切地再現出來，一下子就把讀者引進雨後新晴的原野上去，同詩人一起極目遠眺，一道呼吸新鮮的、潮潤的空氣。

　　颔聯寫詩人縱目四望鄉村周圍的遠近景色：遠處，遙見外城的門樓臨靠着河邊的渡頭；近處，可以看到村邊的綠樹緊連着溪流的入河口。由總寫原野的

的新晴、開闊，到寫鄉村周圍景色，過渡自然。正因爲空氣潔淨，增大了“望”中的透明度和深遠度，才有可能如此清晰地看到郭門、渡頭、村樹、溪口。所以這一聯所寫景色，仍是雨後新晴之景。頸聯最爲精彩：田野外面，溪水與河水閃爍着粼粼銀光；近山背後，一座座青翠的峰巒突兀而出。上句的“白”字和“明”字，非常準确地表現出雨後水漲，晴日輝映，河流溪澗比平時顯得明亮奪目；下旬的“碧”字和“出”字，也十分逼真地描繪了雨洗遠山，格外碧綠，雨後空氣清新，山背峰巒得以疊現。這兩個意象畫面。都緊扣着雨後新晴的特點，因而生動、具體、逼真，在總體的靜态中富于動感，清幽明麗，生機勃勃，決非泛泛寫景。

　　尾聯“農月無閑人，傾家事南畝"雖然隻是虛點一筆，卻給原野平添了無限生意，使人感受到農忙勞動的熱烈歡快氣氛，呼吸到農村濃郁的生活氣息。這一筆既豐富了詩的生活内容，又因動靜映襯而使這幅詩中畫整個活起來了。

　　蘇轼評王維“詩中有畫”。“詩中有畫”并非王維所獨有。凡是比較生動逼真地描繪出自然景色，使人産生視覺想象的詩，都會有畫意。然而，王維詩中的畫意最濃，王維的詩中的畫意不僅有形似，而且富有神韻和氣象，不僅有形态、色彩和構圖，而且有光線

和顔色的和諧映襯，明與暗的對比，遠近、高低、大小、虛實的巧妙布置而形成的層次感、縱深感，甚至還能表現出亮度、濕度。在《新晴野望》詩中，清新開闊的原野，明淨無塵的天空，仿佛是畫幅中的大背景。在這大背景下，鄉村前面，較遠處有郭門、渡頭，較近處有村樹、溪口；村莊後面，近處是田野和田外白水，遠處是山後的碧峰。近景、中景和遠景，組成了畫面的縱深感和層次感，而山後的碧峰又構成立體的景深。明亮的白水，碧翠的峰巒，明與暗，光與色配置得多麽和諧入妙！在“無氛垢”、“臨渡頭”、“連溪口”中有亮度，在田外白水、山後碧峰中有濕度。王維是大畫家，善于以畫家的眼睛觀察和描繪景物，又精通畫理，擅長将繪畫技法運用于詩中，所以王維的詩最富于繪畫的效果，既有畫意，又有畫理。

　　當然，王維主要是詩人。王維的“詩中有畫”，最主要的還是由于王維能“最大限度地發揮語言的啓示性，在讀者頭腦中喚起了對于光、色、态的豐富聯想和想象，組成一幅幅生動的圖畫”（袁行霈《王維詩歌的禅意與畫意》）。王維很懂得畫長于描繪靜态，詩長于表現動态的藝術規律。在此詩中，王維描寫靜景，便有意選用“明”、“出”等字眼以動寫靜，‘給靜物賦予動感，最後又給這幅靜

态的山水畫面加上了動态的人物。

　　王維在四十歲以後人生态度有着比較明顯的轉變，過上了種亦官亦隐的特殊生活，集中創作了大量栖心于田園山水的著名詩篇。這類題材的詩，往往以五言見長，尤其是五律，代表了王維的詩歌最主要的特色與成就。

王維（701年－761年，一說699年—761年），字摩诘，漢族，河東蒲州（今山西運城）人，祖籍山西祁縣，唐朝詩人，有“詩佛”之稱。蘇轼評價其：“味摩诘之詩，詩中有畫；觀摩诘之畫，畫中有詩。”開元九年（721年）中進士，任太樂丞。王維是盛唐詩人的代表，今存詩400餘首，重要詩作有《相思》《山居秋暝》等。王維精通佛學，受禅宗影響很大。佛教有一部《維摩诘經》，是王維名和字的由來。王維詩書畫都很有名，非常多才多藝，音樂也很精通。與孟浩然合稱“王孟”。