发布时间：2019-09-12 09:48:24
出自唐代胡令能的《觀鄭州崔郎中諸妓繡樣 / 詠繡障》
日暮堂前花蕊嬌，争拈小筆上床描。 繡成安向春園裏，引得黃莺下柳條。賞析這是一首贊美刺繡精美的詩，寫婦女繡品巧奪天工。
首句“日暮”、“堂前”點明時間、地點。“花蕊嬌”，花朵含苞待放，嬌美異常──這是待繡屏風（繡障）上取樣的對象。
首句以靜态寫物，次句則以動态出人：一群繡女正競相拈取小巧的畫筆，在繡床上開始寫生，描取花樣。那看到花開嬌美，争先恐後的模樣，眉飛色舞的神态和動作的輕靈優美，如一幅自然的畫卷都從“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三兩個指頭夾取的意思，見出動作的輕靈，姿态的優美。這一句雖然用意隻在寫人，但也同時帶出堂上的布置：一邊擺着筆架，正對堂前的寫生對象（“花蕊”），早已布置好繡床。和動作的輕靈優美，如一幅自然的畫卷。
三四句寫“繡成”以後繡工的精美巧奪天工：把完工後的繡屏風安放到春光爛漫的花園裏去，雖是人工，卻足以亂真，連黃莺都上當了，離開柳枝向繡屏風飛來。末句從對面寫出，讓亂真的事實說話，不言女紅之工巧，而工巧自見。而且還因黃莺入畫，豐富了詩歌形象，平添了動人的情趣。
從二句的“上床描”到三句的“繡成”，整個取樣與刺繡
繡的過程都省去了，像“花随玉指添春色，鳥逐金針長羽毛”（羅隐《繡》）那樣正面描寫繡活進行時飛針走線情況的詩句，在這首詩中是找不到的。
胡令能詩風清麗，富有情趣，散發着濃郁的生活氣息，堪稱唐詩園囿中奇香撲鼻的山花野草。這首《觀鄭州崔郎中諸妓繡樣》就有這樣的特點。此詩頭兩句是現場目擊，後兩句是合理想象，既有情趣，又有意趣。語言明白如話，意境明麗如畫。這樣的詩，現代人解讀毫不費力，且清新可愛，足見其有超越時空的魅力。
沈德潛在論及題畫詩時說：“其法全在不粘畫上發論。”（《說詩晬語》卷下）“不粘”在繡工本身，不以正面敷寫争巧，而是以映襯取勝，也許這就是這首詩在藝術上成功的主要奧秘。
作者簡介胡令能（785-826年），唐詩人，隐居圃田（河南中牟縣）。唐貞元、元和時期人。家貧，年輕時以修補鍋碗盆缸爲生，人稱“胡釘鉸”。他的詩語言淺顯而構思精巧，生活情趣很濃，現僅存七絕4首。唐貞元、元和時期人。莆田隐者，唐詩人少爲負局锼釘之業。夢人剖其腹，以一卷書内之，遂能吟詠，遠近號爲胡釘鉸。詩四首，皆寫得十分生動傳神、精妙超凡，不愧是仙家所贈之詩作。
出自唐代胡令能的《观郑州崔郎中诸妓绣样 / 咏绣障》
日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床描。 绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。赏析这是一首赞美刺绣精美的诗，写妇女绣品巧夺天工。
首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”，花朵含苞待放，娇美异常──这是待绣屏风（绣障）上取样的对象。
首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。那看到花开娇美，争先恐后的模样，眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷。
三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是人工，却足以乱真，连黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。
从二句的“上床描”到三句的“绣成”，整个取样与刺绣
绣的过程都省去了，像“花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛”（罗隐《绣》）那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句，在这首诗中是找不到的。
胡令能诗风清丽，富有情趣，散发着浓郁的生活气息，堪称唐诗园囿中奇香扑鼻的山花野草。这首《观郑州崔郎中诸妓绣样》就有这样的特点。此诗头两句是现场目击，后两句是合理想象，既有情趣，又有意趣。语言明白如话，意境明丽如画。这样的诗，现代人解读毫不费力，且清新可爱，足见其有超越时空的魅力。
沈德潜在论及题画诗时说：“其法全在不粘画上发论。”（《说诗晬语》卷下）“不粘”在绣工本身，不以正面敷写争巧，而是以映衬取胜，也许这就是这首诗在艺术上成功的主要奥秘。
作者简介胡令能（785-826年），唐诗人，隐居圃田（河南中牟县）。唐贞元、元和时期人。家贫，年轻时以修补锅碗盆缸为生，人称“胡钉铰”。他的诗语言浅显而构思精巧，生活情趣很浓，现仅存七绝4首。唐贞元、元和时期人。莆田隐者，唐诗人少为负局锼钉之业。梦人剖其腹，以一卷书内之，遂能吟咏，远近号为胡钉铰。诗四首，皆写得十分生动传神、精妙超凡，不愧是仙家所赠之诗作。
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