宫中羯鼓催花柳，玉奴弦索花奴手。全诗译文及注释赏析

出自宋代蘇轼的《虢國夫人夜遊圖》

佳人自鞚玉花骢，翩如驚燕蹋飛龍。金鞭争道寶钗落，何人先入明光宮。宮中羯鼓催花柳，玉奴弦索花奴手。坐中八姨真貴人，走馬來看不動塵。明眸皓齒誰複見，隻有丹青餘淚痕。人間俯仰成今古，吳公台下雷塘路。當時亦笑張麗華，不知門外韓擒虎。賞析

　　蘇轼這首《虢國夫人夜遊圖》和杜甫的《麗人行》在題材和主旨上一脈相承，含有一定的諷谕意義。

　　詩的起四句爲第一段，渲染虢國夫人恃寵驕肆。前兩句所描繪的形象，正是圖中虢國夫人形象的再現。作者寫這位佳人，駕馭玉花骢馬，淡妝多态。她騎在駿馬上，身段輕盈，恍如驚飛的春燕。駿馬驕馳在進宮的大道上，宛若遊龍。美人名馬，相互輝映；神采飛動，容光豔麗。《明皇雜錄》記載：虢國夫人出入宮廷，常乘紫骢，使小黃門爲禦者。畫和詩所繪寫的都有所據。“金鞭争道”兩句，寫虢國夫人的驕縱，和楊家炙手可熱的氣焰。作者用“金鞭争道寶钗落”這句，再現了圖中的情景。爲了搶先進入明光宮，楊家豪奴，揮動金鞭與公主争道，緻使公主驚下馬來，寶钗堕地。據史載，某年正月十五日，楊家五宅夜遊，與廣平公主争道西市門，結果公主受驚落馬。詩所寫的，正是畫意所在。

　　詩的第二段是“宮中羯鼓催

催花柳”以下六句，寫虢國夫人入宮和宮中的情事。此時宮中正作“羯鼓催花”之戲，貴妃親自彈撥琵琶，汝陽王李琏在敲擊羯鼓。在羯鼓争催的情況下，弦歌并起，舞姿柔曼，柳寵花嬌。秦國夫人已經先期豔妝就座，打扮得非常嬌貴。虢國夫人乘車緩緩而行，驚塵不動，素妝淡雅。入宮以後馬的步子是放慢了。其是珠光寶氣，人影衣香，花團錦簇，在不夜的宮廷裏，一派歡樂情景，紛呈紙上。詩中叙玉奴和八姨作爲襯映，而“自鞚玉花骢”的佳人，才是主體。畫圖是入神之畫，詩是傳神之詩，詩情畫意，融爲一體。作者寫詩至此，于歡情笑意中，陡作警醒之筆。作者說：這絕代的佳人，如今又在何處呢？她那明眸皓齒，除了畫圖之外，誰又曾見到過呢？當年的歡笑，似乎今天在丹青上隻留下點點慘痛的淚痕了。陡轉兩句，筆力千鈞。

　　第三段是最後四句，緊承前文，作者在觀圖感歎之後，更對曆史上一些回環往複的舊事，緻以深沉的感慨。詩說：“吳公台下雷塘路，人間俯仰成今古。當時亦笑張麗華，不知門外韓擒虎。”曆史上的隋炀帝，當年也曾嘲笑過陳叔寶、張麗華一味享樂，不恤國事，不知道韓擒虎已經帶領隋兵迫近宮門。可是他後來也步陳叔寶的後塵，俯仰之間，身死人手，國破家亡，繁華成爲塵土。言

外之意，是說唐明皇、楊玉環、虢國夫人等，又重蹈了隋炀帝的覆轍。“吳公台下雷塘路”，葬埋了隋朝風流天子；“馬嵬坡下泥土中”，也不僅僅隻是留下楊玉環的血污，她的三姨虢國夫人也在那裏被殺掉了。荒淫享樂者的下場，千古以來，如出一轍。昙花一現的恩寵，換來的僅僅是一幅供人憑吊的圖畫。

　　全詩着意鮮明，前兩段十句，全以畫意爲詩，筆墨酣暢。“明眸皓齒”兩句轉入主題，作輕微的感歎。末段四句，揭示意圖，語意新警，亦諷亦慨，而千古恨事亦在其中，如此題圖，大筆淋漓，有如史論，引人深思。

創作背景

　　《虢國夫人夜遊圖》是唐代流傳下來的一幅名畫。圖爲張萱所繪，一說是出自周昉之手。宋哲宗元祐元年（1086年），此畫爲劉有方所收藏。當時蘇轼在汴京（今河南開封）任職中書舍人，曾看到此圖，于是作了這首七言古詩。

作者簡介

蘇轼（1037－1101），北宋文學家、書畫家、美食家。字子瞻，號東坡居士。漢族，四川人，葬于颍昌（今河南省平頂山市郏縣）。一生仕途坎坷，學識淵博，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達，與歐陽修并稱歐蘇，爲“唐宋八大家”之一；詩清新豪健，善用誇張、比喻，藝術表現獨具風格，與黃庭堅并稱蘇黃；詞開豪放一派，對後世有巨大影響，與

辛棄疾并稱蘇辛；書法擅長行書、楷書，能自創新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱宋四家；畫學文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。