发布时间：2019-09-18 05:53:53
出自唐代李冶的《明月夜留别》
離人無語月無聲，明月有光人有情。别後相思人似月，雲間水上到層城。鑒賞不僅如此，詩的前兩句，每一句中都有“人”和“月”字，這就使詩的前兩句的句法更加工整而複雜了。實際上，詩的前兩句也可變爲“離人無語卻有情，明月有光卻無聲”，或者爲了合于平仄，也可以改爲“離人無語卻有情，有光明月卻無聲”這樣就将人和月分開描寫，前句寫人，後句寫月，但詩人此處卻偏偏将人和月交織地描寫在一起，兩句中都有人和月。從第一句看，兩人分離時都沒有什麽話說，而月亮也沒有聲音，四周很寂靜，似乎沒有什麽感情，但第二句馬上一變，明月雖然無聲，卻有着潔白的光亮，而兩人分離時雖然緘言，保持着沉默，内心裏卻百感交集，充滿着離情别緒，這樣一寫，句與句之間就有一種起伏，一種變化。不僅使人感到人有情，就連月也有情。
前二句是寫兩人在明月下依依不舍的分手時情景，後二句轉而描寫離别後情景。作者是個女子，從末二句的口氣來看，第三句中的“人”也應該是指一位女子。她不僅離别有情，别後相思也依然有情。這從“人似月”三字即可看出。這三字看似平淡，言外之意都很多，有着承上啓下的意義。從承上講，前二句雖然月無聲，隻有光，但
但就如同人無語卻有情一樣，都是有情物，而此處說“人似月”，就是說此刻的人依然如月一樣，仍是有情物。從啓下講，月亮每天夜裏從雲中映射到水中，又從水中爬到層城，年年歲歲，周而複始，表現其時間之長，而“人似月”，正是爲了說明人的相思也是天天如此，夜夜如此，說明其相思時間之長之久。月亮皎潔無聲，離人相思無語，其情卻如同月光，雲間、水上、層城，無處不在。足見相思之深沉、綿密，如詩如畫。詩從月光下離人的依依惜别，到月光下閨女的獨自相思，從頭至尾都将人、月合寫，以人喻月，以月形人，寫得十分有情味，又别緻。
作者簡介李冶（？---公元784年），字季蘭（《太平廣記》中作“秀蘭”），烏程（今浙江吳興）人，後爲女道士，是中唐詩壇上享受盛名的女詩人[1] 。晚年被召入宮中，至公元784年，因曾上詩叛将朱泚，被唐德宗下令亂棒撲殺之。李冶的詩以五言擅長，多酬贈譴懷之作。宋人陳振孫《直齋書錄解題》著錄《李季蘭集》一卷，今已失傳，僅存詩十六首。
出自唐代李冶的《明月夜留别》
离人无语月无声，明月有光人有情。别后相思人似月，云间水上到层城。鉴赏不仅如此，诗的前两句，每一句中都有“人”和“月”字，这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上，诗的前两句也可变为“离人无语却有情，明月有光却无声”，或者为了合于平仄，也可以改为“离人无语却有情，有光明月却无声”这样就将人和月分开描写，前句写人，后句写月，但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起，两句中都有人和月。从第一句看，两人分离时都没有什么话说，而月亮也没有声音，四周很寂静，似乎没有什么感情，但第二句马上一变，明月虽然无声，却有着洁白的光亮，而两人分离时虽然缄言，保持着沉默，内心里却百感交集，充满着离情别绪，这样一写，句与句之间就有一种起伏，一种变化。不仅使人感到人有情，就连月也有情。
前二句是写两人在明月下依依不舍的分手时情景，后二句转而描写离别后情景。作者是个女子，从末二句的口气来看，第三句中的“人”也应该是指一位女子。她不仅离别有情，别后相思也依然有情。这从“人似月”三字即可看出。这三字看似平淡，言外之意都很多，有着承上启下的意义。从承上讲，前二句虽然月无声，只有光，但
但就如同人无语却有情一样，都是有情物，而此处说“人似月”，就是说此刻的人依然如月一样，仍是有情物。从启下讲，月亮每天夜里从云中映射到水中，又从水中爬到层城，年年岁岁，周而复始，表现其时间之长，而“人似月”，正是为了说明人的相思也是天天如此，夜夜如此，说明其相思时间之长之久。月亮皎洁无声，离人相思无语，其情却如同月光，云间、水上、层城，无处不在。足见相思之深沉、绵密，如诗如画。诗从月光下离人的依依惜别，到月光下闺女的独自相思，从头至尾都将人、月合写，以人喻月，以月形人，写得十分有情味，又别致。
作者简介李冶（？---公元784年），字季兰（《太平广记》中作“秀兰”），乌程（今浙江吴兴）人，后为女道士，是中唐诗坛上享受盛名的女诗人[1] 。晚年被召入宫中，至公元784年，因曾上诗叛将朱泚，被唐德宗下令乱棒扑杀之。李冶的诗以五言擅长，多酬赠谴怀之作。宋人陈振孙《直斋书录解题》著录《李季兰集》一卷，今已失传，仅存诗十六首。
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