枝袅一痕雪在，叶藏几豆春浓。全诗译文及注释赏析

出自宋代吳文英的《西江月·賦瑤圃青梅枝上晚花》

枝袅一痕雪在，葉藏幾豆春濃。玉奴最晚嫁東風。來結梨花幽夢。 香力添熏羅被，瘦肌猶怯冰绡。綠陰青子老溪橋。羞見東鄰嬌小。鑒賞

　　詞的上片渲染梅花的冰清玉潔及其帶給人間的濃郁春意。以“一痕雪”形容梅花，特别貼切。一是花自如雪；二是易于零落，如同春天的雪易于融化；三是稀少，枝頭星星點點的白色仿佛殘雪欲盡。再著一“袅”字，更給人以如虛如幻、缥缈如煙的感覺。詞一開頭，便勾勒出一幅優美的畫面，又顯出那一股堅韌之氣以及缱绻的深情。次句化用歐陽修：“葉間梅子青如豆”詩意，構思亦很奇巧。這句也暗含梅花在内，一個“藏”字十分生動，春光掩映了葉間的梅花，顯得更加春意盎然，融人了詞人對晚梅的禮贊。“玉奴最晚嫁東風。來結梨花幽夢”二韻扣住“晚”字寫梅花，仍用拟人化寫法。這一韻将晚花比作絕色美人，還沉湎于幽夢之中，遠遠落後她的姊妹們，“玉奴”襲用蘇轼詩中之辭，用以比喻白梅。“最晚”應合詞題中“晚花”二字。“嫁東風”化用李賀詩句，而詞人筆下的白梅卻不早不晚在東風中含苞綻放。原來白梅晚開是爲了與梨花同溫幽夢的。白梅本不該與梨花同時，好像這晚梅與梨花之間存在某種不解之緣。這句

句暗點出晚字、白字。所謂思緻杳冥，空靈之處。

　　詞的下片仍以拟人之筆，賦晚花以人情，着意描繪梅花的冰肌玉骨，香氣襲人和嬌麗姿容。而詞人那無限憐愛之心，盡在不言中。“香力添熏羅被，瘦肌猶怯冰绡”一韻，寫梅香與嬌态。一個“添”字，隐示出羅被原先已經被早梅熏過幾次，而今晚梅又開放，其香氣更添幾重。“瘦肌”形容花形，梅花通體晶瑩，宛如身着冰绡，作者于是生發出奇妙神思，那清瘦的梅肌，對着寒涼的冰绡，恐怕有幾分畏怯。梅花那嬌美柔韌、冰清玉潔的體格，躍然紙上。“綠陰青子老溪橋。羞見東鄰嬌小”一韻，以“青梅枝上晚花”收尾，與詞題扣合，首尾呼應。在那綠陰下，溪橋邊，青梅日益成熟，而東鄰的“枝上晚花”，卻風姿綽約，不勝妖娆。兩相對照，青梅不禁自慚形穢，羞于睹其芳華。詞尾以烘雲托月的筆法，借刻畫青梅的心理，從另一角度卻極寫梅枝上的這“一痕雪”般的晚花，是何其嬌小清麗。用待嫁的“東鄰”美女來比況青梅枝上的晚花，既是拟人手法，又善于融典。

　　統觀全詞，詞人選材新穎，視角獨特，僅僅八句，卻調動了多種修辭手段：拟人、比喻、烘托、對比、用典、均自然貼切，富有藝術美感。見出詞人構思、運筆、遣詞的創作功力。

創作背景

　　這

首詞估計寫于宋理宗景定元年（1260年）前後，此間詞人再度赴越州，客居嗣榮王邸，見到瑤圃這一景觀，于是即興賦詞。

作者簡介

吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江甯波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十餘首，分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃，風格雅緻，多酬答、傷時與憶悼之作，號“詞中李商隐”。而後世品評卻甚有争論。