发布时间：2019-09-16 15:09:11
出自清代納蘭性德的《滿江紅·代北燕南》
代北燕南，應不隔、月明千裏。誰相念、胭脂山下，悲哉秋氣。小立乍驚清露濕，孤眠最惜濃香膩。況夜鳥、啼絕四更頭，邊聲起。銷不盡，悲歌意。勻不盡，相思淚。想故園今夜，玉闌誰倚。青海不來如意夢，紅箋暫寫違心字。道别來、渾是不關心，東堂桂。簡析這首詞以明月爲媒介，以月之照臨千裏之外的閨房與邊地想到了千裏之外的親人，表達了詞人對妻子的思念之情。
詞的上阕前兩句寫千裏共明月之意，接下兩句寫此時獨自傷悲的心情，再二句描繪相思的情景，結處則以此刻邊聲、烏啼烘托相思之苦之無助。月的力量是無形又有形的，月光同時彌補了兩地難以逾越的距離，使詞人的思緒飛躍于兩地之間，頻頻更換的場景模糊了邊地于閨房的界限。上片層層轉進，曲折婉轉。
下阕進一步訴說相思的痛苦。前四句說悲歌不勝消受，悲淚暗流不止，其相思之苦狀如此，奈何奈何？下二句又假想妻子也在爲别離而傷感，再二句怨恨無夢可慰相思之痛，隻有以違心之字的書信聊以自慰。最後二句宕開，是“違心字”的延伸。以思婦之口，道出了征人的不關心思念自己。語雖平淡，但卻更顯情緻綿長深婉。因遙遠的距離之隔産生的抱怨于誤解恰恰表現出了與妻子感情
情笃摯、意氣相投的底蘊。
全詞意象繁密，情感細膩，在纏綿悱恻的思念中平添了慷慨悲涼之氣。
創作背景康熙二十二年（1683）秋，納蘭性德随扈五台山。在一個月夜裏，詞人因懷念妻子輾轉難眠，爲了表達對妻子的思念之情，故作下此詞。
作者簡介納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也占有光采奪目的一席。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經曆平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·拟古決絕詞》——“人生若隻如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其衆多代表作之一。
出自清代纳兰性德的《满江红·代北燕南》
代北燕南，应不隔、月明千里。谁相念、胭脂山下，悲哉秋气。小立乍惊清露湿，孤眠最惜浓香腻。况夜鸟、啼绝四更头，边声起。销不尽，悲歌意。匀不尽，相思泪。想故园今夜，玉阑谁倚。青海不来如意梦，红笺暂写违心字。道别来、浑是不关心，东堂桂。简析这首词以明月为媒介，以月之照临千里之外的闺房与边地想到了千里之外的亲人，表达了词人对妻子的思念之情。
词的上阕前两句写千里共明月之意，接下两句写此时独自伤悲的心情，再二句描绘相思的情景，结处则以此刻边声、乌啼烘托相思之苦之无助。月的力量是无形又有形的，月光同时弥补了两地难以逾越的距离，使词人的思绪飞跃于两地之间，频频更换的场景模糊了边地于闺房的界限。上片层层转进，曲折婉转。
下阕进一步诉说相思的痛苦。前四句说悲歌不胜消受，悲泪暗流不止，其相思之苦状如此，奈何奈何？下二句又假想妻子也在为别离而伤感，再二句怨恨无梦可慰相思之痛，只有以违心之字的书信聊以自慰。最后二句宕开，是“违心字”的延伸。以思妇之口，道出了征人的不关心思念自己。语虽平淡，但却更显情致绵长深婉。因遥远的距离之隔产生的抱怨于误解恰恰表现出了与妻子感情
情笃挚、意气相投的底蕴。
全词意象繁密，情感细腻，在缠绵悱恻的思念中平添了慷慨悲凉之气。
创作背景康熙二十二年（1683）秋，纳兰性德随扈五台山。在一个月夜里，词人因怀念妻子辗转难眠，为了表达对妻子的思念之情，故作下此词。
作者简介纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光采夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。
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