花台欲暮春辞去，落花起作回风舞。全诗译文及注释赏析

出自唐代李賀的《殘絲曲》

垂楊葉老莺哺兒，殘絲欲斷黃蜂歸。綠鬓年少金钗客，缥粉壺中沉琥珀。花台欲暮春辭去，落花起作回風舞。 榆莢相催不知數，沈郎青錢夾城路。賞析

　　首二句寫暮春景象，詩語無片言隻字言及暮春，遠比明言還要強烈。因爲四種物色的形象是那樣鮮明，有力地打人人們的感官，留下不可磨滅的印象。可以看出：那育雛的春莺就栖止在濃枝密葉之中，那欲絕的遊絲也正伴着黃蜂飄然飛去。動靜相問，層次分明，交織成一幅渾融的圓面，見出詩人運筆狀物之妙。

　　次二句轉入人事活動。兩句詩隻擺出青春少年，妙齡女子，青白色的酒壺中滿盛着琥珀色美酒，不再說什麽，而一幅青年男女遊春宴飲的畫面已呈現在我們眼前。至于那宴飲的具體情景，是否“賓既醉止，載號載呶，亂我笾豆，屢舞欺繳”，都留給人們憑借自己的經驗去加以補充。藝術的啓示力極強，含蓄而有餘味。将這兩句與首二句合觀，宴飲乃發生在暮春背景之下，這不禁又發人深省。明媚春光，可謂良辰美景。男女遊賞，可謂賞心樂事。面對暮春，他們是想用賞心樂事去沖淡良辰美景即将逝去的失落心境呢？還是惶恐于良辰美景的即将消歇，想更多享受一些賞心樂事呢？總之，兩種情景的重合，使這兩句詩從字面之外噴薄出

出一股珍時惜逝、汲汲不可終日的濃郁情思。詩意不是出自詩語所叙，而是産生于甄種情景的配合，耐人品味，妙不可言。

　　詩的後半句寫大好春光無可挽回地逝去。這樣一點簡單的意思，用了四句詩，卻不覺冗長，其中大有奧妙。“花台”二旬将花與春充分拟人化，寫得生動引人，情意纏綿。本來是春去花謝，主動者在春，詩人卻偏偏反轉來說，花謝春歸。由于花事欲暮，不免使春興味索然，要黯然辭别歸去了。然而花對于春，又是那樣飽含系戀之情。你看，花瓣雖已離枝，卻還要做一次最後的掙紮，随風回旋起舞，它是多麽想用自己的生存留住那美好的春天。這落花戀春的背後又何嘗不括含青年惜時的深慨。落花的情态又不免誘發一個問題：它那竭盡生命的努力，便能留住春天嗎？這使得後兩句很自然地成爲這一問題的回答，一呼一應，叠宕有緻。四句詩裏隐含一問一答，以落花爲問，以榆莢爲答，構思巧妙，筆路活脫，意趣盎然。

　　這首詩形象凸出，色彩鮮明，無論是垂楊春莺，殘絲黃蜂，還是綠鬓金钗，落花青錢，無不、以其分明的形色深深印入人們腦中。而其組章造意，含蓄奇掘，攫人思緒。這些都表現了李賀詩藝術的特色。

創作背景

　　李賀幼而能文，貞元末即已有名。當時結伴遊春，乃是昌谷的舊

俗。李賀見榆莢滿路，落花回風，感時光易逝、春去難留，滿懷愁思，頗有感觸，于是便寫下了這首詩。此詩雖作于暮春，然此詩不若其後詩作情調之悲涼。

作者簡介

李賀（約公元791年-約817年），字長吉，漢族，唐代河南福昌（今河南洛陽宜陽縣）人，家居福昌昌谷，後世稱李昌谷，是唐宗室鄭王李亮後裔。有“詩鬼”之稱，是與“詩聖”杜甫、“詩仙”李白、“詩佛”王維相齊名的唐代著名詩人。著有《昌谷集》。李賀是中唐的浪漫主義詩人，與李白、李商隐稱爲唐代三李。有“‘太白仙才，長吉鬼才’之說。李賀是繼屈原、李白之後，中國文學史上又一位頗享盛譽的浪漫主義詩人。李賀長期的抑郁感傷，焦思苦吟的生活方式，元和八年（813年）因病辭去奉禮郎回昌谷，27歲英年早逝。