长是夜深，不肯便入鸳被。全诗译文及注释赏析

出自宋代柳永的《鬥百花·滿搦宮腰纖細》

滿搦宮腰纖細，年紀方當笄歲。剛被風流沾惹，與合垂楊雙髻。初學嚴妝，如描似削身材，怯雨羞雲情意。舉措多嬌媚。争奈心性，未會先憐佳婿。長是夜深，不肯便入鴛被。與解羅裳，盈盈背立銀釭，卻道你但先睡。賞析

　　這首詞寫一個十五六歲的少女，剛剛到得成年就被嫁出，因其尚不解風流韻事，故而在出嫁之後不能完全适應新婚生活的情形。上片寫這位少女婚前的美豔和天真，下片寫她婚後的羞怯。

　　詞的上片寫及笄女孩嬌羞怯懦，形态心境一一活脫畫出，可謂丹青妙手。首句寫女子身材，抓住腰細得隻有一把，身材苗條；次句寫其年齡，“方當笄歲”，才步人成年，正當豆寇年華。“剛被風流沾惹，與合垂楊雙髻。”二句可見這女子性意識剛剛覺醒，才把頭上兩個下垂的發髻挽合在一起盤了起來，即俗稱“上頭”，這是從姑娘到新婦的發式變化，意思是她初做新婦。

　　“初學嚴妝，如描似削身材，怯雨羞雲情意，舉措多嬌媚。”新婦與姑娘在妝束上的區别是，姑娘數活潑爲佳，新婦以端莊爲美，所以，新婦的第一項任務學習“嚴妝”；再一個重要區别是，姑娘是單栖，新婦要過夫妻生活。這是用典。由于是新婦，看起來她那弱不禁風的身材，對性生活還有點

點承受不起。她那一舉一動都妩媚多姿，十分可人。

　　詞的下片，寫女子不習慣婚後生活。“争奈心性，未會先憐佳婿。”過片承上片而來，是說這女子還有點像做姑娘時那樣任性，沒有學會疼愛自己的丈夫。随着時間的推移，故事層層展開，其心理活動的複雜與豐富活現紙上，生動如畫。羞怯之中，洋溢着新婚生活的甜蜜與喜悅，簡直是一幅風俗畫。整個下片着重抓取了幾個動作，來進一步将人物寫活，使其更具立體感。一是對丈夫不懂得溫存，二是不肯脫衣就寝，三是背燈而立，四是着令丈夫先睡，全然是一個不懂規矩、人世未深的孩子。結三句尤妙，但使丈夫哭笑不得，無可奈何。留下一片令人忍俊不禁且想象不盡的空間。

　　此詞全部主旨都集中在兩個字上——“嬌羞”，在不同的場景、從不同的角度傾力表現了詞中女性的這一心理狀态。通首香豔至極，卻不堕惡趣。在主題上雖未能免俗，但其對女子心性之感悟能力、描寫之筆力都足以彌補這一缺憾。

　　有人認爲柳永此度賞玩的是一位既解風情、又不失清新的雛妓，最得狎客歡心。作者無所顧忌地用俚言俗語将自己的“猴急”心态赤裸裸地表現出來。這種狎妓病态心理在當時的病态社會裏，反而顯得十分正常，被衆人、乃至社會文化所認可。

　　頭巾氣

重的道學先生以爲此詞儇薄，斥柳永無狀。不必諱言，語詞相當刻露。柳詞輕薄、穢亵的罪名是難以推脫的，然而細繹詞意亦或是寫好人家小兒女初嫁的情形，作者體味細膩真切，描摹生動傳神，頗值得反複揣摩。此當是柳詞中别一種筆調。

作者簡介

柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自诩。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羁旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪叙刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。