危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。全诗译文及注释赏析

出自宋代吳文英的《莺啼序·春晚感懷》

　　殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羁情、遊蕩随風，化爲輕絮。

　　十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸招入仙溪，錦兒偷寄幽素，倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌纨金縷。暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鹭。

　　幽蘭旋老，杜若還生，水鄉尚寄旅。别後訪、六橋無信，事往花委，瘗玉埋香，幾番風雨。長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿。記當時、短楫桃根渡，青樓仿佛，臨分敗壁題詩，淚墨慘淡塵土。危亭望極，草色天涯，歎鬓侵半苎。暗點檢、離痕歡唾，尚染鲛绡，亸鳳迷歸，破鸾慵舞。殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沉過雁。漫相思、彈入哀筝柱。傷心千裏江南，怨曲重招，斷魂在否？

　　本詞是春晚感懷傷離悼亡之作。一共四片240字，是最長的詞調。本詞抒寫春晚感懷，融傷春、懷舊、悼亡于一體，情感真摯深切。第一片以寫景起興，寫暮春景色，引出羁旅之感和憶舊友之情。第二片叙述當年和情人遊西湖的豔遇歡情。第三片寫重遊湖上而物是人非，可惜往事隻可成追憶。第四片結束全篇，寫相思之苦，傷春歎老，抒發尋死者的無限哀悼。本詞描寫哀春傷别而飽含悼亡之意。所悼者當

當然是作者杭州之愛妾。第一片以景導入，描繪了如畫般的風景，暗暗比喻了傷春怨别之情。“念羁情”三句是啓下，暗轉到下片對往事的回憶。第二片追溯到以前的情事，描寫了情人初遇時的情景。極力描繪當年與戀人一見鍾情，幽會約會愛的風情。“暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鹭”三句極其含蓄溫婉，帶有很強的暗示性。錦兒傳書，戀人相約留宿在尋香暖玉，當然沒以心思去觀賞斜陽映照的美景了。故曰“總還鷗鹭”，情景交融，可謂生花妙筆。第三片描述别後種種情事，流光飛逝，物是人非，自身羁旅，伊人已逝，空見壁間題詩，睹物感怆。側重于悼亡。第四片總束全篇，極力描寫了相思之苦與悼亡之情。全篇情深意摯，字凝語練，結構缜密大開大阖。層次分明，是吳文英的代表作之一。陳廷焯贊本詞曰：“全章精粹，空絕千古”（《白雨齋詞話》）。

　　這是吳文英爲悼念亡妾而做的一首詞，盡管後世學者對其創作背景及主旨多有争議，但詞中所彰顯的懷悼之意是顯而易見的。這首詞在《宋六十名家詞》中又題作 ‘春晚感懷’、‘感懷’，實際就是懷舊與悼亡之意。據夏承焘《吳夢窗系年》：“夢窗在蘇州曾納一妾，後遭遣去。在杭州亦納一妾，後則亡殁。”“集中懷人諸 作，其時夏秋，其地蘇州者，殆皆憶

蘇州遣妾；其時春，其地杭州者，則悼杭州亡妾。”《莺啼序》就是悼念亡妾諸作中篇幅最長、最完整、最能反映與亡妾愛情關 系的一篇力作。它不僅形象地反映出與亡妾邂逅相遇及生離死别，而且字裏行間還透露出這一愛情悲劇是由于某種社會原因釀成的。它感情真摯，筆觸細膩，寄慨遙 深，非尋常悼亡詩詞之可比。

吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江甯波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十餘首，分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃，風格雅緻，多酬答、傷時與憶悼之作，號“詞中李商隐”。而後世品評卻甚有争論。