发布时间：2019-09-13 10:38:52
出自宋代蘇轼的《雨中花慢·邃院重簾何處》
邃院重簾何處，惹得多情，愁對風光。睡起酒闌花謝，蝶亂蜂忙。今夜何人，吹笙北嶺，待月西廂。空怅望處，一株紅杏，斜倚低牆。羞顔易變，傍人先覺，到處被着猜防。誰信道，些兒恩愛。無限凄涼。好事若無間阻，幽歡卻是尋常。一般滋味，就中香美，除是偷嘗。賞析上片寫張生相思與赴約。前五句，寫張生相思無奈的心态。第一次見到莺莺時，張生就爲莺莺“顔色豔異，光輝動人”所震驚，這就是他稍後對紅娘吐露的“昨日一席間，幾不自持”這一實心話的内情。作者将這一情節略去，直接寫張生見過莺莺後所産生的濃濃的相思之情。“邃院重簾”，暗指莺莺住處；“何處”，是作者詢問，因爲對張生來說，莺莺的住處是咫尺天涯，可望而不可及。其所以如此，是由于當時兩情未通，在他們之間，還遠隔着禮教的大防。這一問，既表示了作者的關切，又喚起了讀者的注意。果然，張生正處于相思難熬的時刻：“惹得多情，愁對風光。”一個“惹”字寫出了莺莺的美色所産生的巨大的誘惑力。這裏的“多情”原是相思以至癡情的同義語，作者寫這一詞語，褒貶之義分明。“風光”是供人觀賞、引人喜愛的，張生以“愁”面對它：這是以樂景寫憂情，可以收到雙倍
倍的藝術效果。緊接着，又通過張生的行爲、生活環境以及張生眼中的景物，來透視張生的心态。由“睡起”說明張生的懶散，由“酒闌花謝”說明張生的苦悶，由“蝶亂蜂忙”說明張生的的百無聊賴和寂寞難耐（是一筆反襯）。後六句，寫西廂約會以及張生急切期盼的心情。“今夜何人”，又作一設問，引起對張生赴約情事的叙寫。“吹笙”句運用神話典故（也是一種美化），暗示張生與對方有約；“待月西廂”，則運用《莺莺傳》中莺莺詩的現成語辭，明點男女約會之事，使全詞歌詠崔、張愛情的主旨更加顯豁。“空怅望處”三句，寫張生将到西廂隻見景物而不見伊人時焦躁乃至失望的心理，着一“空”字便曲曲傳出。“一株紅杏”是一種特征性景物，是《莺莺傳》中所寫到的，用來烘托旖旎風情，也恰到好處。
下片寫張生戀愛生活中的波折、苦澀以及幽會偷期的喜慰之情。換頭“羞顔易變”三句，作一轉折，寫莺莺突然變卦，不但未接納張生，反而嚴加指責，拒之甚堅。《莺莺傳》中寫張生先是半驚半喜，以爲事必有成，待莺莺一番訓斥，迅即離去之後，不禁目瞪口呆，怅然若失。這太出乎張生的意料之外，使張生無法理解。本來“待月西廂”的詩簡是莺莺所寫，莺莺卻忽然翻臉不認人。原因是莺莺從小接
受了封建禮教，盡管一時動了真情，愛上了張生，甚至以詩簡主動約會，顯示了莺莺初步的叛逆性，但在思想深處仍有着“情”與“禮”的矛盾，在莺莺的面前仍有難以逾越的禮教的大防。再則，莺莺當時對紅娘還不摸底，唯恐紅娘向夫人告發。這對莺莺固然是痛苦的事，對張生傷害就更大。以下“誰信道”三句，寫張生所感受到的極其苦澀的滋味，是張生的内心獨白（也可以看作是作者的評述）。随後“好事若無間阻”三句，有好事多磨之意，再作一轉折，似可看成作者作爲旁觀者對張生的寬慰之辭。篇末“一般滋味”三句，承前“幽歡”二字，寫張生與莺莺終于背着夫人而幽會西廂，也道出了張生甘苦備嘗之後的深層心理。
全詞強化了叙事性，用第三人稱的視角，将傳奇小說《莺莺傳》中有關情節演化成了小叙事詞，具有一定的抒情色彩。作者沒有作純客觀的叙述，而是表達了對張生和莺莺的命運滿懷關切和同情。
創作背景宋神宗元豐元年（1078年）正月，蘇轼在徐州收到友人章楶寄賜的崔徽畫像，聯想到唐代傳奇小說《莺莺傳》有感而發，作該詞歌詠《莺莺傳》中崔莺莺和張生的愛情故事。
作者簡介蘇轼（1037－1101），北宋文學家、書畫家、美食家。字子瞻，號東坡居士。漢族，四川人，葬于颍昌（今河南省平頂
出自宋代苏轼的《雨中花慢·邃院重帘何处》
邃院重帘何处，惹得多情，愁对风光。睡起酒阑花谢，蝶乱蜂忙。今夜何人，吹笙北岭，待月西厢。空怅望处，一株红杏，斜倚低墙。羞颜易变，傍人先觉，到处被着猜防。谁信道，些儿恩爱。无限凄凉。好事若无间阻，幽欢却是寻常。一般滋味，就中香美，除是偷尝。赏析上片写张生相思与赴约。前五句，写张生相思无奈的心态。第一次见到莺莺时，张生就为莺莺“颜色艳异，光辉动人”所震惊，这就是他稍后对红娘吐露的“昨日一席间，几不自持”这一实心话的内情。作者将这一情节略去，直接写张生见过莺莺后所产生的浓浓的相思之情。“邃院重帘”，暗指莺莺住处；“何处”，是作者询问，因为对张生来说，莺莺的住处是咫尺天涯，可望而不可及。其所以如此，是由于当时两情未通，在他们之间，还远隔着礼教的大防。这一问，既表示了作者的关切，又唤起了读者的注意。果然，张生正处于相思难熬的时刻：“惹得多情，愁对风光。”一个“惹”字写出了莺莺的美色所产生的巨大的诱惑力。这里的“多情”原是相思以至痴情的同义语，作者写这一词语，褒贬之义分明。“风光”是供人观赏、引人喜爱的，张生以“愁”面对它：这是以乐景写忧情，可以收到双倍
倍的艺术效果。紧接着，又通过张生的行为、生活环境以及张生眼中的景物，来透视张生的心态。由“睡起”说明张生的懒散，由“酒阑花谢”说明张生的苦闷，由“蝶乱蜂忙”说明张生的的百无聊赖和寂寞难耐（是一笔反衬）。后六句，写西厢约会以及张生急切期盼的心情。“今夜何人”，又作一设问，引起对张生赴约情事的叙写。“吹笙”句运用神话典故（也是一种美化），暗示张生与对方有约；“待月西厢”，则运用《莺莺传》中莺莺诗的现成语辞，明点男女约会之事，使全词歌咏崔、张爱情的主旨更加显豁。“空怅望处”三句，写张生将到西厢只见景物而不见伊人时焦躁乃至失望的心理，着一“空”字便曲曲传出。“一株红杏”是一种特征性景物，是《莺莺传》中所写到的，用来烘托旖旎风情，也恰到好处。
下片写张生恋爱生活中的波折、苦涩以及幽会偷期的喜慰之情。换头“羞颜易变”三句，作一转折，写莺莺突然变卦，不但未接纳张生，反而严加指责，拒之甚坚。《莺莺传》中写张生先是半惊半喜，以为事必有成，待莺莺一番训斥，迅即离去之后，不禁目瞪口呆，怅然若失。这太出乎张生的意料之外，使张生无法理解。本来“待月西厢”的诗简是莺莺所写，莺莺却忽然翻脸不认人。原因是莺莺从小接
受了封建礼教，尽管一时动了真情，爱上了张生，甚至以诗简主动约会，显示了莺莺初步的叛逆性，但在思想深处仍有着“情”与“礼”的矛盾，在莺莺的面前仍有难以逾越的礼教的大防。再则，莺莺当时对红娘还不摸底，唯恐红娘向夫人告发。这对莺莺固然是痛苦的事，对张生伤害就更大。以下“谁信道”三句，写张生所感受到的极其苦涩的滋味，是张生的内心独白（也可以看作是作者的评述）。随后“好事若无间阻”三句，有好事多磨之意，再作一转折，似可看成作者作为旁观者对张生的宽慰之辞。篇末“一般滋味”三句，承前“幽欢”二字，写张生与莺莺终于背着夫人而幽会西厢，也道出了张生甘苦备尝之后的深层心理。
全词强化了叙事性，用第三人称的视角，将传奇小说《莺莺传》中有关情节演化成了小叙事词，具有一定的抒情色彩。作者没有作纯客观的叙述，而是表达了对张生和莺莺的命运满怀关切和同情。
创作背景宋神宗元丰元年（1078年）正月，苏轼在徐州收到友人章楶寄赐的崔徽画像，联想到唐代传奇小说《莺莺传》有感而发，作该词歌咏《莺莺传》中崔莺莺和张生的爱情故事。
作者简介魏王恐，使人止晋鄙，留军壁邺，名为救赵，实持两端以观望。全诗译文及注释赏析
出自两汉司马迁的《魏公子列传》 魏公子无忌者，魏昭王少子而魏安釐王异母弟也。昭王薨，安釐王即位，封公子为信陵君。是时范睢亡魏相秦，以怨魏齐故，秦兵围大梁，破魏...[全文阅读]
出自魏晋曹植的《杂诗七首》高台多悲风，朝日照北林。之子在万里，江湖逈且深。方舟安可极，离思故难任。孤鴈飞南游，过庭长哀吟。翘思慕远人，愿欲托遗音。形影忽不见，翩...[全文阅读]
出自明代张煌言的《满江红·屈指兴亡》屈指兴亡，恨南北、黄图消歇。便几个、孤忠大义，冰清玉烈。赵信城边羌笛雨，李陵台上胡笳月。惨模糊、吹出玉关情，声凄切。汉宫露...[全文阅读]
出自宋代张孝祥的《菩萨蛮·庭叶翻翻秋向晚》庭叶翻翻秋向晚。凉砧敲月催金剪。楼上已清寒。不堪频倚栏。 邻翁开社瓮。唤客情应重。不醉且无归。醉时归路迷。作...[全文阅读]
出自近现代鲁迅的《题三义塔》三义塔者，中国上海闸北三义里遗鸠埋骨之塔也，在日本，农人共建。奔霆飞熛歼人子，败井颓垣剩饿鸠。 偶值大心离火宅，终遗高塔念瀛洲。精禽...[全文阅读]
出自两汉司马相如的《上林赋》 亡是公听然而笑曰：“楚则失矣，而齐亦未为得也。夫使诸侯纳贡者，非为财币，所以述职也。封疆画界者，非为守御，所以禁淫也。今齐列为东...[全文阅读]